馬(連良)派、楊(寶森)派是京劇老生行當中頗受業內外人士熱愛的流派,他們之所以成為流派也是和創始人之間長時間的磨合分不開的。李慕良先生(馬的琴師)、楊寶忠先生(楊的琴師)、杭子和先生(楊的鼓師)等都為其流派的形成、發展做出了卓越的貢獻。因此,這次蒙上海音樂出版社之邀,請陳平一為馬派和楊派的一些常見唱段做音響和曲譜整理,是一件很有意義的事。
陳平一是我和尤繼舜的徒弟,他天賦好,勤奮努力。在他的演奏中,我們能領略到其功底之扎實和對唱腔及伴奏的理解之深刻。由於流派風格不同,伴奏的風貌亦隨之不同,其中包括工尺、格局、旋法、頓挫等,陳平一都能夠以不同的操作方法,各具神韻。他的伴奏音樂非但可以在表演、練習中付諸實用,還可以讓大家單獨欣賞,可以說已經進入了審美領域。
在京劇藝術中,唱、念、做、打各具風采,尤其是京劇的唱腔音樂流派紛呈、博大精深,甚至可以說,唱腔是整出戲的半壁江山,它由演唱和樂隊兩大部分組成。一位好演員必須有一個好的樂隊幫襯,其關係好比是魚和水,相輔相成。陳平一今年已出版的《陳平一京胡伴奏京劇經典唱段(老生篇)》伴奏專輯,可以説明愛好者借音響設備而擁有一個魚水和諧的“好樂隊”,如今推出配套曲譜更可作為業內人士進行研究時的參考讀物
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陳平一是我和尤繼舜的徒弟,他天賦好,勤奮努力。在他的演奏中,我們能領略到其功底之扎實和對唱腔及伴奏的理解之深刻。由於流派風格不同,伴奏的風貌亦隨之不同,其中包括工尺、格局、旋法、頓挫等,陳平一都能夠以不同的操作方法,各具神韻。他的伴奏音樂非但可以在表演、練習中付諸實用,還可以讓大家單獨欣賞,可以說已經進入了審美領域。
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