《明代朱權<神奇秘譜>打譜整理與發掘研究》這一國家級科研項目迄今業已完成,其主要成果之一就是本書《神奇秘譜樂詮》。這是一個巨大而且艱巨的研究工程,《神奇秘譜》是明代甯獻王朱權領導下的一個班子花了十二年的時間和功夫所編纂的一部包含從漢魏到宋元各個歷史時期的大小六十四首琴曲的我國第一部大型琴譜專集。它完成於西元一四二五年,距今已有五百七十八年了。眾所周知,琴譜是以減字為載體的,它不包含具體的節拍符號。因此,要把古代琴曲的個性和風格音響化就必須對譜按彈,在演奏上求得對古譜的合理詮釋。這一過程被稱作打譜,然後,再用現代錄音技術或通用的記譜法把它記錄下來,使之相對固化,形成一種版本。打譜是一個二度創作的過程,化費了琴家多少的心血!當然,要把古譜彈好,琴家必須具備歷史、哲學、文化、音樂、藝術等各方面的素質和修養,很難設想一個在琴藝和修養上都與從事打譜要求不相稱的人能夠在琴曲發掘整理上做出成就來
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《明代朱權<神奇秘譜>打譜整理與發掘研究》這一國家級科研項目迄今業已完成,其主要成果之一就是本書《神奇秘譜樂詮》。這是一個巨大而且艱巨的研究工程,《神奇秘譜》是明代甯獻王朱權領導下的一個班子花了十二年的時間和功夫所編纂的一部包含從漢魏到宋元各個歷史時期的大小六十四首琴曲的我國第一部大型琴譜專集。它完成於西元一四二五年,距今已有五百七十八年了。眾所周知,琴譜是以減字為載體的,它不包含具體的節拍符號。因此,要把古代琴曲的個性和風格音響化就必須對譜按彈,在演奏上求得對古譜的合理詮釋。這一過程被稱作打譜,然後,再用現代錄音技術或通用的記譜法把它記錄下來,使之相對固化,形成一種版本。打譜是一個二度創作的過程,化費了琴家多少的心血!當然,要把古譜彈好,琴家必須具備歷史、哲學、文化、音樂、藝術等各方面的素質和修養,很難設想一個在琴藝和修養上都與從事打譜要求不相稱的人能夠在琴曲發掘整理上做出成就來
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