20世紀70年代後的現代電影是屬於我們這個時代的藝術！它在電影理念、電影結構、電影敘事、電影形式等各個方面呈現出巨大的差異，產生了不少具有大師氣質的“主流導演”：美國的斯皮爾伯格、卡梅隆，法國的呂克·貝松，西班牙的阿爾莫多瓦，波蘭導演基耶斯洛夫斯基，希臘的安哲普洛普斯，義大利的托納托雷，俄羅斯的米哈爾科夫，丹麥的拉斯·馮·提爾，芬蘭的阿基·考利斯馬基，還有伊朗的阿巴斯、賈法·帕納西，日本的北野武，韓國的金吉德、李昌東，越南的陳英雄，中國香港和臺灣的王家衛、吳宇森和蔡明亮等極具活力的後新浪潮導演。他們的作品均表現出強烈而鮮明的個人風格。也許，從電影語言入手逼近現代電影的創作理念、美學原則是一條直接的道路。
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20世紀70年代後的現代電影是屬於我們這個時代的藝術！它在電影理念、電影結構、電影敘事、電影形式等各個方面呈現出巨大的差異，產生了不少具有大師氣質的“主流導演”：美國的斯皮爾伯格、卡梅隆，法國的呂克·貝松，西班牙的阿爾莫多瓦，波蘭導演基耶斯洛夫斯基，希臘的安哲普洛普斯，義大利的托納托雷，俄羅斯的米哈爾科夫，丹麥的拉斯·馮·提爾，芬蘭的阿基·考利斯馬基，還有伊朗的阿巴斯、賈法·帕納西，日本的北野武，韓國的金吉德、李昌東，越南的陳英雄，中國香港和臺灣的王家衛、吳宇森和蔡明亮等極具活力的後新浪潮導演。他們的作品均表現出強烈而鮮明的個人風格。也許，從電影語言入手逼近現代電影的創作理念、美學原則是一條直接的道路。
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