藝術在20世紀的發展,呈現出了花樣繁多的藝術形式。這些現代藝術在不斷的發展中,也實現著對傳統藝術、先前藝術的不斷的解構,也就是說,藝術在發生著不斷的終結。其實,藝術的終結並非一次性的,也不是固定不變的。在這裡,藝術的終結也是多元的、不斷生成的。
自從黑格爾對浪漫型藝術的涉及開始,藝術就走向了不斷終結的道路。而且,在不同時期,藝術終結的涵義與方式也不相同。作為美學的主要領域,現代藝術的終結,也同時發生著美學思想不斷的建構與解構,美學也就避免不了被作為形而上學而不斷被解構的宿命。
在20世紀,西方美學思想的各種流派眾多,呈現出思想發展的多元態勢。作為對傳統美學與理性形而上學的反動,現代西方美學的基本規定不再是理性,它們在各種相關維度上展開,“其中存在的維度是現代美學的核心”。但20世紀的現代西方美學,在各個維度上都遇到了難以解決的困境與問題,並需要得到新的解決。
西方美學在現代已完成了自身的任務,後結構主義或解構主義著力于對傳統乃至現代美學問題的關注,一方面,表明了現代西方美學的完成;另一方面,標誌著西方後現代美學的發生。後現代美學向美學霸權主義發起了挑戰,旨在取消傳統美學所設定的規定與框架,同時也消解了美學與非美學的界限與區分。同時,後現代美學也為美學的發展提供了新的可能性。
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自從黑格爾對浪漫型藝術的涉及開始,藝術就走向了不斷終結的道路。而且,在不同時期,藝術終結的涵義與方式也不相同。作為美學的主要領域,現代藝術的終結,也同時發生著美學思想不斷的建構與解構,美學也就避免不了被作為形而上學而不斷被解構的宿命。
在20世紀,西方美學思想的各種流派眾多,呈現出思想發展的多元態勢。作為對傳統美學與理性形而上學的反動,現代西方美學的基本規定不再是理性,它們在各種相關維度上展開,“其中存在的維度是現代美學的核心”。但20世紀的現代西方美學,在各個維度上都遇到了難以解決的困境與問題,並需要得到新的解決。
西方美學在現代已完成了自身的任務,後結構主義或解構主義著力于對傳統乃至現代美學問題的關注,一方面,表明了現代西方美學的完成;另一方面,標誌著西方後現代美學的發生。後現代美學向美學霸權主義發起了挑戰,旨在取消傳統美學所設定的規定與框架,同時也消解了美學與非美學的界限與區分。同時,後現代美學也為美學的發展提供了新的可能性。
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