藝術在20世紀的發展，呈現出了花樣繁多的藝術形式。這些現代藝術在不斷的發展中，也實現著對傳統藝術、先前藝術的不斷的解構，也就是說，藝術在發生著不斷的終結。其實，藝術的終結並非一次性的，也不是固定不變的。在這裡，藝術的終結也是多元的、不斷生成的。
自從黑格爾對浪漫型藝術的涉及開始，藝術就走向了不斷終結的道路。而且，在不同時期，藝術終結的涵義與方式也不相同。作為美學的主要領域，現代藝術的終結，也同時發生著美學思想不斷的建構與解構，美學也就避免不了被作為形而上學而不斷被解構的宿命。
在20世紀，西方美學思想的各種流派眾多，呈現出思想發展的多元態勢。作為對傳統美學與理性形而上學的反動，現代西方美學的基本規定不再是理性，它們在各種相關維度上展開，“其中存在的維度是現代美學的核心”。但20世紀的現代西方美學，在各個維度上都遇到了難以解決的困境與問題，並需要得到新的解決。
西方美學在現代已完成了自身的任務，後結構主義或解構主義著力于對傳統乃至現代美學問題的關注，一方面，表明了現代西方美學的完成；另一方面，標誌著西方後現代美學的發生。後現代美學向美學霸權主義發起了挑戰，旨在取消傳統美學所設定的規定與框架，同時也消解了美學與非美學的界限與區分。同時，後現代美學也為美學的發展提供了新的可能性。
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藝術在20世紀的發展，呈現出了花樣繁多的藝術形式。這些現代藝術在不斷的發展中，也實現著對傳統藝術、先前藝術的不斷的解構，也就是說，藝術在發生著不斷的終結。其實，藝術的終結並非一次性的，也不是固定不變的。在這裡，藝術的終結也是多元的、不斷生成的。
自從黑格爾對浪漫型藝術的涉及開始，藝術就走向了不斷終結的道路。而且，在不同時期，藝術終結的涵義與方式也不相同。作為美學的主要領域，現代藝術的終結，也同時發生著美學思想不斷的建構與解構，美學也就避免不了被作為形而上學而不斷被解構的宿命。
在20世紀，西方美學思想的各種流派眾多，呈現出思想發展的多元態勢。作為對傳統美學與理性形而上學的反動，現代西方美學的基本規定不再是理性，它們在各種相關維度上展開，“其中存在的維度是現代美學的核心”。但20世紀的現代西方美學，在各個維度上都遇到了難以解決的困境與問題，並需要得到新的解決。
西方美學在現代已完成了自身的任務，後結構主義或解構主義著力于對傳統乃至現代美學問題的關注，一方面，表明了現代西方美學的完成；另一方面，標誌著西方後現代美學的發生。後現代美學向美學霸權主義發起了挑戰，旨在取消傳統美學所設定的規定與框架，同時也消解了美學與非美學的界限與區分。同時，後現代美學也為美學的發展提供了新的可能性。
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