本書從“作者論”與英國的
浪漫主義批評的深刻淵源入手,
辨析出“作者論”中蘊涵了浪漫
主義批評秉持的審美現代性,並
得出結論:作者電影中體現的審
美現代性與工業電影秉持的世俗
現代性是這兩類電影相互衝突的
主要原因,這是本書論述的理論
基點。儘管“作者論”是一個重
要的電影理論資源,但是為了避
免直接使用來自西方的“作者論”
闡釋中國電影可能產生的誤解和
偏差,本書使用了一個更具普遍
性的概念——“作者表述”來分
析中國電影。本書從“作者表述”
的角度考察了1990年代出品的中
國電影,以為其“作者表述”主
要體現在“歷史敘事”、“心理敘
事”、 “性別敘事”和“身份敘
事”四個方面。本書的結論是:
1990年代的中國電影蘊涵了豐富
的“作者表述”,但審視中國電影
的百年歷史,這些表述在種種因
素的影響下不斷出現遊移和偏離,
中國電影導演應當加強和穩固
“作者表述”,避免成為被商業意
識形態或其他意識形態馴服的媚
俗者,使電影真正成為“力量的”
和“知識的”藝術。
退換貨說明:
會員均享有10天的商品猶豫期(含例假日)。若您欲辦理退換貨,請於取得該商品10日內寄回。
辦理退換貨時,請保持商品全新狀態與完整包裝(商品本身、贈品、贈票、附件、內外包裝、保證書、隨貨文件等)一併寄回。若退回商品無法回復原狀者,可能影響退換貨權利之行使或須負擔部分費用。
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浪漫主義批評的深刻淵源入手,
辨析出“作者論”中蘊涵了浪漫
主義批評秉持的審美現代性,並
得出結論:作者電影中體現的審
美現代性與工業電影秉持的世俗
現代性是這兩類電影相互衝突的
主要原因,這是本書論述的理論
基點。儘管“作者論”是一個重
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免直接使用來自西方的“作者論”
闡釋中國電影可能產生的誤解和
偏差,本書使用了一個更具普遍
性的概念——“作者表述”來分
析中國電影。本書從“作者表述”
的角度考察了1990年代出品的中
國電影,以為其“作者表述”主
要體現在“歷史敘事”、“心理敘
事”、 “性別敘事”和“身份敘
事”四個方面。本書的結論是:
1990年代的中國電影蘊涵了豐富
的“作者表述”,但審視中國電影
的百年歷史,這些表述在種種因
素的影響下不斷出現遊移和偏離,
中國電影導演應當加強和穩固
“作者表述”,避免成為被商業意
識形態或其他意識形態馴服的媚
俗者,使電影真正成為“力量的”
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