從康熙九年(1670)的第一篇《蓮香》,到康熙十八年(1679)全書《聊齋志異》初稿完成為止,總共九年的時間,其實也正是蒲松齡一生中最為落魄潦倒的時光。
郝譽翔認為,這段時間的蒲松齡,彷佛被困在一個“血汗暴流,扭筋拔力”、“家無四壁”的牢籠裡,而唯一能把他拯救出去的,唯有文字,唯有想像力,所他以筆墨為刀斧,鑿穿了時間和空間的牆壁,而創造出一個如夢似幻,無窮無盡的“美”的天地。
郝譽翔指出,對於“美”的高度評價,正是蒲松齡與六朝志怪小說分岐,而要上追屈原《離騷》《九歌》所歌頌的“香草美人”。
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作者:郝譽翔. 著
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從康熙九年(1670)的第一篇《蓮香》,到康熙十八年(1679)全書《聊齋志異》初稿完成為止,總共九年的時間,其實也正是蒲松齡一生中最為落魄潦倒的時光。
郝譽翔認為,這段時間的蒲松齡,彷佛被困在一個“血汗暴流,扭筋拔力”、“家無四壁”的牢籠裡,而唯一能把他拯救出去的,唯有文字,唯有想像力,所他以筆墨為刀斧,鑿穿了時間和空間的牆壁,而創造出一個如夢似幻,無窮無盡的“美”的天地。
郝譽翔指出,對於“美”的高度評價,正是蒲松齡與六朝志怪小說分岐,而要上追屈原《離騷》《九歌》所歌頌的“香草美人”。
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