詩美創造的過程描述

詩人樑上泉論(代序)
第一章童年經驗的文化選擇
一、北山鄉村文化：蘇區紅色文化的影響與轉型意義
二、達縣城市文化：“國統區”革命文化的精英文化形態
三、“平民化詩人”李冰如的影響與“文化極化”類型第二章早年詩詞民族文化傳統的繼承一、山水審美：傳統藝術文化精神的感悟二、社會意識表現：傳統詩歌現實主義文化精神的繼承三、短小抒情詩：傳統詩歌文化藝術形式的實踐第三章俗化雅化，雅化俗化——與民間文藝關係初探一、早年與民間文藝的關係二、軍旅七年前期曲藝創作及其影響三、民歌的學習收集與新詩形式的運用第四章成名期新詩的民俗積累一、成名作《阿媽的吻》與民俗二、詩集《喧騰的高原》與民俗積累三、詩集《雲南的雲》等作品的民俗積累第五章敘事詩藝術結構形式的嬗變一、早期：古典敘事詩的模仿與民間敘事詩的學習二、成名期：現代敘事詩作品幾種基本類型的出現三、成熟期：情節型現代敘事詩的發展過程及代表作第六章《紅雲崖》文類規範走向清醒的構型過程——長篇敘事詩《紅雲崖》手稿比較一、從敘事詩(一稿)到敘事長詩(二稿)：創作衝動的引起與構型意圖單一的創作目的二、從敘事長詩(二稿)到情節型長篇敘事詩雛型(三稿)：構型通俗化的語言策略與敘事情節連貫性的努力三、從情節型長篇敘事詩雛型(三稿)到情節型長篇敘事詩文類規范清醒意識(四稿)的出現：構型雅俗共賞的語言策略與藝術個性第七章散文詩實踐的文體意識一、《泡桐樹三章》與散文詩文體意識的覺醒二、散文詩集《獻給母親的石竹花》及其手稿的比較研究：“突破詩的約束”內含的文體意識三、考察樑上泉散文詩文體意識的意義第八章劇詩·劇詩的現代型與傳統型一、劇詩：本質內涵的兩種理解二、“借劇情來增加詩味”：現代型劇詩的文類經驗三、作為音樂文學的劇中的歌詩：傳統型劇詩的音樂性及類型第九章兒童詩：淺語的藝術一、抒情短詩：抒兒童之情兩種表述口吻的選擇二、小敘事詩：滲進遊戲精神的審美趣味三、故事詩：民間故事的題材選擇與說唱藝術形式營養的吸取第十章現代格律詩實驗一、現代格律詩文體意識非自覺階段的若干實驗二、六行獨節體式作為現代格律詩自覺實驗形式的認定三、《六弦琴》：六行獨節體現代格律詩格律結構的實驗第十一章新中國成立後的舊體詩詞創作片談一、心路歷程的詩化記錄二、與新詩創作同步的詩美創造三、詩書合一的藝術追求第十二章音樂文學創作的民間影響一、曲藝創作與民間音樂文化的繼承二、歌詞創作體現的民間音樂影響三、歌劇創作及其觀念的民間音樂選擇附錄：附錄一：《樑上泉舊體詩詞手書選》序附錄二：樑上泉詩集《不老草》序附錄三：能歌的詩——樑上泉歌詞印像後記新版後記……

詩人樑上泉論(代序)
第一章童年經驗的文化選擇
一、北山鄉村文化：蘇區紅色文化的影響與轉型意義
二、達縣城市文化：“國統區”革命文化的精英文化形態
三、“平民化詩人”李冰如的影響與“文化極化”類型第二章早年詩詞民族文化傳統的繼承一、山水審美：傳統藝術文化精神的感悟二、社會意識表現：傳統詩歌現實主義文化精神的繼承三、短小抒情詩：傳統詩歌文化藝術形式的實踐第三章俗化雅化，雅化俗化——與民間文藝關係初探一、早年與民間文藝的關係二、軍旅七年前期曲藝創作及其影響三、民歌的學習收集與新詩形式的運用第四章成名期新詩...