中國版本文化叢書：新文學版本　插圖珍藏本...

書摘
《夜哭》的基調是低沉而感傷的。詩人於賡虞為本書題序時說，他讀《夜哭》如同喝著飄零的苦酒，“倍增淒寂荒渺的感懷”。作者在本書再版自序裡也承認：“我受著微小的壓迫，已經不去反抗，終日呻吟……”“我所刊行的這一本《夜哭》中的詩，只是些微風細雨之夜，伴神恍孤燈的寡婦之啜泣聲，而非號啕的勇士的淚痕。我所以自己慚愧，也就是因為這個。”在本書4版自敘裡，作者又說：“我不作革命的詩，因為那不能表現大眾的人生，要看大眾的人生，還須跑到社會去。”看人生要到社會上去，這是不錯的，而革命和大眾本來就沒有矛盾，作者的不屑作革命詩，顯然是一種偏見，源於他對革命的不理解。他甚至認為革命文學家是虛偽的，因為他確信，只有產生了革命的環境之後，才能有革命文學的誕生。說這話時是在工929年的7月，只能說明焦氏對於革命還有些隔膜。他相信自己，並把自己的呻吟看成是真正在表現大眾的人生。《夜哭》裡有一首《安慰》，寫的正是他這種心理狀態。他孤獨地站在河邊，躲開林後突出的一片紅光。一位莊嚴的朋友告訴他：“要快樂，看方才紅光的輝煌，那就是你的將來。”他只能強裝歡喜，怕見這紅光，終於跑回屋裡哭了一晚。
《夜哭》開頭的幾首散文詩，大體寫於工924年左右的天津，那時作者正遭遇家庭的不幸，唱的是母親病中的呻吟。作者的感情是真實的，可又是“ ​​自我”的，整部《夜哭》始終無法擺脫這種局限。一組寫北京的盔甲廠、泡子河、王府和街頭槐花香的散文詩，寄託的也是作者寂寞的心境。只有一首《夜的舞蹈》，抒寫的是夜姑娘的歡樂和純真。豐子愷先生為本書作了兩幅插圖，其中之一便是夜姑娘在跳舞。
1928年底，焦菊隱又在北新書局出版了他的第二本散文詩集《他鄉》。這一次，他在書前“自記”裡不敢稱《他鄉》是散文詩，而改稱散文。這不僅因為顧慮到詩的意境不足，更重要的是他不能改變《夜哭》裡的哀調和呻吟。此後，焦氏幾乎懷疑是否還有人喜歡讀他的哀唱，轉而熱衷於戲劇藝術活動，不再寫散文詩了。
抗戰時期的1944年，焦氏又寫了長篇小說《重慶小夜曲》(工947年2月上海中國文化事業社出版)，他以山城重慶的現實生活為背景，寫了一個少女對一個教師的純真愛情，終於被一個暴發戶以金錢和陰謀所奪。這是焦菊隱的第一部長篇小說，也是最後的一部。

書摘
《夜哭》的基調是低沉而感傷的。詩人於賡虞為本書題序時說，他讀《夜哭》如同喝著飄零的苦酒，“倍增淒寂荒渺的感懷”。作者在本書再版自序裡也承認：“我受著微小的壓迫，已經不去反抗，終日呻吟……”“我所刊行的這一本《夜哭》中的詩，只是些微風細雨之夜，伴神恍孤燈的寡婦之啜泣聲，而非號啕的勇士的淚痕。我所以自己慚愧，也就是因為這個。”在本書4版自敘裡，作者又說：“我不作革命的詩，因為那不能表現大眾的人生，要看大眾的人生，還須跑到社會去。”看人生要到社會上去，這是不錯的，而革命和大眾本來就沒有矛盾，作者的...

上編誘人的新文學版本
逐漸消遁的雕版線裝書
新文學版本的誕生
最先關注新文學版本的藏書家
初版本的可貴及其他
新文學版本校勘工作的必要性
白紙黑字有時也不足為據
書籍裝幀的藝術魅力
土紙書的特殊價值
新文學版本中的善本書
下編書葉小集
《冬夜》種種
《西還》前後
俞平伯兩姊的詩集
《恐怖之夜》
盲詩人的《枯葉雜記》
《夜哭》和《他鄉》
《狂言十番》
於賡虞的《晨曦之前》
三個《中國文學研究專號》
《伏園遊記》
鍾敬文的散文
《白葉雜記》和《天竹》
黎錦明的《塵影》
陳望道與《大江月刊》
《詩與散文》與《當代詩文》
蓀荃的詩集
陸晶清的三本書
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阿英與《中國新文壇秘錄》
袁牧之和《戲》
鄭伯奇和《新小說》
寫在《邊城》的書邊上

圖版索引

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逐漸消遁的雕版線裝書
新文學版本的誕生
最先關注新文學版本的藏書家
初版本的可貴及其他
新文學版本校勘工作的必要性
白紙黑字有時也不足為據
書籍裝幀的藝術魅力
土紙書的特殊價值
新文學版本中的善本書
下編書葉小集
《冬夜》種種
《西還》前後
俞平伯兩姊的詩集
《恐怖之夜》
盲詩人的《枯葉雜記》
《夜哭》和《他鄉》
《狂言十番》
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三個《中國文學研究專號》
《伏園遊記》
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《白葉雜記》和《天竹》
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