收藏
電影史：理論與實踐
作者序
第一部分閱讀、研究和撰寫電影史
第一章作為歷史的電影史
1.1作為電影研究一個分支的電影史
1.2歷史研究的本質
1.3歷史知識和科學知識
1.4約定論對經驗論的批評
1.5實在論的反應
1.6作為電影史理論的實在論
第二章研究電影史
2.1電影學術的歷史
2.2影片證據
2.3電影史研究的對象
2.4影片之外的證據
第三章閱讀電影史
3.1敘事的電影史
3.2閱讀電影史
3.3閱讀即質疑
3.4個案研究：第一批美國電影史學家
3.5總看法
3.6電影史和關於技術的流行話語
3.7技術和成功
3.8電影史著作和征訂出版
3.9結論
第二部分傳統的電影史研究方法
第四章美學電影史
4.1美學電影史中的唯傑作傳統
4.2電影史和電影理論
4.3現實主義（巴贊理論的形態）
4.4唯傑作傳統和作者論
4.5唯傑作論對歷史語境和歷史變革的看法
4.6對唯傑作論的批評
4.7符號學和電影史
4.8走向美學電影史的重建
4.9風格
4.10互文本背景
4.11生產方式
4.12作者
4.13電影圈內的美學話語
4.14個案研究：《日出》的背景
4.15茂瑙的傳記式傳奇
4.16美國評論話語中的德國電影
4.17德國導演與“高級藝術片”
4.18茂瑙和福克斯的策略
4.19論及《日出》的話語
4.20結論
第五章技術電影史
5.1 “偉人”論和技術決定論
5.2技術變革的經濟學
5.3個案研究：聲音的到來——對技術變革的分析
5.4對技術變革經濟學的重新思考
第六章經濟電影史
6.1馬克思主義批評
6.2工業分析
6.3個案研究：美國電影工業的形成
6.4結論
第七章社會電影史
7.1誰製作了影片，為什麼製作這些影片：影片生產的社會史
7.2誰看了電影，怎樣看的，為什麼去看：看電影的歷史
7.3什麼讓人看到了，怎樣讓人看到的，為什麼讓人看到：作為文化記錄的電影的歷史
“形象”研究
“電影怎樣反映社會：克拉考爾與德國電影
經驗主義者對克拉考爾的批評
經驗主義的替代物：內容分析
觀影心理學
7.4人們對電影說了些什麼，誰說的？為什麼目的說的？
7.5作為社會機構的電影業與其他社會機構一直有著什麼樣的關係？
7.6個案研究：明星——電影史中的角色
明星是什？
促銷
宣傳品影片
批評與評論
結論
第三部分做電影史
第八章撰寫電影史
8.1項目一技術變革的歷史：有聲電影來到密爾沃基
8.2項目二地方電影放映的經濟學：院線
8.3項目三地方社會史：兩個城市中觀影活動的早期形式
8.4可供研究地方電影史使用的資料來源
名錄
火災保險圖
地方志
地方報紙
電影行業報紙
公立檔案
採訪
照片
第九章重新整合電影史
9.1個案研究：美國真實電影的早期階段
重新描述真實電影
作為另類實踐的真實電影
真實電影的技術語境
德魯小組的由來
真實電影和電視廣播網
生成機制間的關係
真實電影的命運
結語：真實電影中諸種生成枳劇的相對作用力
第十章選讀指導
10.1作為歷史的電影史
10.2研究電影史
10.3閱讀電影史
10.4美學電影史
10.5技術電影史
10.6經濟電影史
10.7社會電影史
10.8撰寫電影史
交響與爭鳴：重構中國電影史學
上篇觀念與方法
1.走近電影走近歷史
2.關於深化中國電影史研究的斷想
3.電影史學發展談：細節、建構、環境
4.電影史學的興起與發展
5.史學範式的轉換與中國電影史研究
6.後編年體史述：多元體裁與深度闡釋
7.“開放的電影史觀念”主導的路徑標識
下篇實踐
1.與電影史對話——“中國電影人·口述歷史工程”
2.戲曲電影《定軍山》之由來與演變
譯編後記
跋（代）電影研究的'嚦史轉向”：理論與方法
出版後記
2024專利防護中