騎驢找馬-讓子彈飛

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正如王朔在姜文新書序中所言：“有姜文在，我們才好說本大國電影也不都是行活兒。”無論拍電影還是出書，姜文的作品從來不會讓人失望。日前，被稱為電影《讓子彈飛》“紙上續集”的新書《騎驢找馬》部分內容曝光，讓人慨嘆姜文被稱為“天才導演”和“天才演員”都過於狹隘，他應是一個集哲學、美學思維於一身的天才的創作者。

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　——王偉這位兄弟對我很重要。當時他給我的印象就是有錢，物質對他不重要，最好搞一個非物質的東西，能多非物質就多非物質，就怕你不能非物質。他也跟王朔認識很多年了，倆人一合計，說，那我們就找姜文這樣的人，少年得志，掙過錢，不為五斗米折腰??忘了是哪位老先生說過，您就算折了腰，未必能得五斗米啊。所以我們乾脆不聊這個“五斗米”的事兒，直接聊“護腰”的事兒。拍《太陽​​》這個片子，腰絕對閃不著，拍。
　　
——其實現在拍電影，也不需要那麼多的錢，你要想拍個精神產品，iPhone也能拍啊，對吧。就看大夥兒是不是要這麼來對待創作。如果大家對待創作的目的
就是為了物質、收入，我看這個導演和這個演員也做不成，很困難。
　　
——其實還是剛才那句話，我們不是為了看一個魚缸，不是為了看火車從A城市到B城市，我們是要看一個故事，這個故事就要有背後“做手腳”的人，那就是
編劇、導演、演員等各種主創人員。你們能在兩個小時裡做出什麼東西來，讓人又能看到爽，又能受“毒害”。
　　
——甭管哪位大師你算算，黑澤明也好，萊昂內也好，庫布里克也好，你算算他一輩子拍過的這樣的片子能超過五根手指頭嗎？超不過。所以是靠一代一代人在不斷地講一代一代人的故事。我們如果把上一代、下一代都講完了，那也是不可能的，我們就講我們這一代能講的故事，這一代能聽懂的故事，願意感受的故事。
　　
——我一直在想為什麼美國電影好看，我觀察了一下，他們對觀眾有某種“調情”的心態，我不知道這是怎麼形成的。什麼叫“調情”呢？不是不正經的意思，而是說他們不把觀眾當上帝，一把觀眾當上帝，這電影就沒法看了。他們首先得讓自己心情好，心情不好誰還調情呢？然後把自己調整到荷爾蒙比較充足，既不太小，也不太老，心力體力都比較充足的那麼一種狀態，然後，跟觀眾展開一段隔著銀幕的互動。中國人拍電影就是經常把自己當糟糠，反正嫁你了，倆孩子了，臉也不洗頭也不梳了，什麼糟心聊什麼，弄得倆人都特沒面子。
　　　　

特別收錄 / 編輯的話：

風高浮雲遠，
　　春短日子長。
　　簾外無花落，
　　心下有餘香。
——姜文
電影自傳《騎驢找馬》是2011年度姜文唯一的作品，歷時一年，精耕細作。
　　乾淨，講究——
姜氏風格滲透到書中的每一個細節。
文學、哲學、美學，完美地融為一體。
　　以書代影，完美收官。