晚清民國傳奇雜劇考索

在中國文學史上，“傳奇”是一個使用相當廣泛的文學術語，嘗用以指
稱多種文學樣式。唐宋時期，它始專指作意好奇的文言小說；宋元以降，它
用以指稱諸宮調、南戲、北雜劇等多種戲曲、說唱文學樣式；其後，它則成
為明清時期 ​​盛極一時的長篇戲曲的專稱，即戲曲史和文學史上一般所說的“
明清傳奇”。明清兩代是傳奇發展的鼎盛時代，產生了以梁辰魚《浣紗記》
、無名氏《鳴鳳記》、湯顯祖《牡丹亭》、高濂《玉簪記》、孟稱舜《嬌紅
記》、洪昇《長生殿》和孔尚任《桃花扇》等為代表的一批經典作家和作品
。清代乾隆末年以後，以京劇為代表的花部戲曲日盛，20世紀初以降話劇新
興，都對傳奇構成了巨大的衝擊；再加上文化主潮與時代風尚的變革轉換，
作為傳統戲劇樣式的傳奇雖然也曾出現一點新的氣象，但還是不可避免地走
向了沒落直至消亡。
概括而言，傳奇戲曲的突出特徵是：主要採用五聲音階的南曲演唱，所
有角色均可演唱；無固定長度，一般篇幅較長，大多在四十出至五十出左右
；劇本結構較為規整嚴謹，建立起相對固定的戲劇範式，通常一本兩卷、分
出標目，從副末家門、人物設置、情節安排、冷熱文武的搭配協調到大小收
煞等都相當講究；明代中葉以前多使用廣泛流傳的馀姚腔、弋陽腔、海鹽腔
、崑山腔等多種大型聲腔，明代後期以降則以崑山腔為音樂主體；作者主要
是當時著名的文人士大夫，文人傳奇是明清傳奇的典範。總之，一般所說的
“傳奇”，就是指明清兩代南曲系統中以文人創作為主體、文學上規範化、
音樂上格律化的長篇體制的戲曲劇本。
一般認為，“雜劇”一詞始見於唐代，但是唐代雜劇的具體情況尚不知
其詳。宋、遼、金時期，雜劇被用作多種戲劇樣式的共稱。至元代，隨著大
都(今北京)逐漸成為全國政治、經濟、文化中心，原有的北方雜劇得到長足
發展，“雜劇”一詞即由多種戲劇之共稱轉化為當時方興未艾的北方雜劇的
專稱；而福建、浙江等南方地區流行的雜劇則改稱“南戲”，後來成為明清
傳奇的重要基礎。雜劇在元代已達到頂峰，出現了以關漢卿《竇娥冤》、《
單刀會》、王實甫《西廂記》、白樸《梧桐雨》、馬致遠《漢宮秋》、紀君
祥《趙氏孤兒》、康進之《李逵負荊》和鄭光祖《倩女離魂》等為標誌的一
批典範作家和作品。元末明初以後，雜劇由於日漸貴族化、文人化而趨於蕭
索，但仍有戲曲家
……

在中國文學史上，“傳奇”是一個使用相當廣泛的文學術語，嘗用以指
稱多種文學樣式。唐宋時期，它始專指作意好奇的文言小說；宋元以降，它
用以指稱諸宮調、南戲、北雜劇等多種戲曲、說唱文學樣式；其後，它則成
為明清時期 ​​盛極一時的長篇戲曲的專稱，即戲曲史和文學史上一般所說的“
明清傳奇”。明清兩代是傳奇發展的鼎盛時代，產生了以梁辰魚《浣紗記》
、無名氏《鳴鳳記》、湯顯祖《牡丹亭》、高濂《玉簪記》、孟稱舜《嬌紅
記》、洪昇《長生殿》和孔尚任《桃花扇》等為代表的一批經典作家和作品
。清代乾隆末年以後，以京劇為代表...

序 引言 一、關於“傳奇”和“雜劇” 二、關於晚清民國傳奇雜劇研究 三、本書的主要內容 上輯晚清民國傳奇雜劇新考 一、新見晚清民國傳奇雜劇考辨 1 《橫塘夢傳奇》 2 《酸酸酸》 3 《錢嘆》 4黃世仲《南北夫人傳奇》 5王時潤《聞雞軒雜劇》 6 《烈士魂》 7王鍾麒《窮民淚傳奇》 8王鍾麒《藤花血傳奇》 9楊與齡《武士道傳奇》 10楊與齡《烏江恨傳奇》 11楊與齡《岳家軍傳奇》 12張丹斧《雙鸞隱》 13王天優《家國恨傳奇》 14 《東郭傳奇》 15胡無悶《玉管姻傳奇》 16 《秣陵血傳奇》 17關於《搗亂西廂》 18貢少芹《哀川民》傳奇 19鄺摩漢《新華官》傳奇 20葉楚傖《簫引樓雜曲》 21 《上海小說俱樂部傳奇》 22 《針師記傳奇》 23孫小蝶《故琴心雜劇》 24孫小蝶《群仙宴雜劇》 25錢稻孫《但丁夢雜劇》 26 《軍閥夢傳奇》 27常任俠《田橫島》雜劇 28常任俠《祝梁怨雜劇》 29顧隨《饞秀才》雜劇 30顧隨《陟山觀海游春記》雜劇 31孫為霆《太平爨三雜劇》 中輯幾種重要報刊所載傳奇雜劇考述 下輯晚清民國傳奇雜劇叢考 附錄晚清民國傳奇雜劇目錄 參考文獻 後記

序 引言 一、關於“傳奇”和“雜劇” 二、關於晚清民國傳奇雜劇研究 三、本書的主要內容 上輯晚清民國傳奇雜劇新考 一、新見晚清民國傳奇雜劇考辨 1 《橫塘夢傳奇》 2 《酸酸酸》 3 《錢嘆》 4黃世仲《南北夫人傳奇》 5王時潤《聞雞軒雜劇》 6 《烈士魂》 7王鍾麒《窮民淚傳奇》 8王鍾麒《藤花血傳奇》 9楊與齡《武士道傳奇》 10楊與齡《烏江恨傳奇》 11楊與齡《岳家軍傳奇》 12張丹斧《雙鸞隱》 13王天優《家國恨傳奇》 14 《東郭傳奇》 15胡無悶《玉管姻傳奇》 16 《秣陵血傳奇》 17關於《搗亂西廂》 18貢少芹《哀川民》傳奇 19鄺摩漢《...