中西詩學交匯中的戴望舒(海棠文叢.第二輯)

為新詩發展樹立新的界石
——論戴望舒的詩歌藝術
戴望舒這個時期詩藝的中心一點，是要打破以徐志摩、聞一多為代表的格律詩派的壁障。在《詩論零劄》中，他旗幟鮮明地提出：
詩不能藉重音樂，它應該去了音樂的成分。(一)
詩不能藉重繪畫的長處。(二)
韻和整齊的字句會妨礙詩情，或使詩情成為畸形的。倘把詩的情緒去適應呆滯的，表面的舊規律，就和把自己的足去穿別人的鞋子一樣。愚劣的人們削足適履，比較聰明一點的人選擇較合腳的鞋子，但是智者卻為自己制最合自己腳的鞋子。(七)
真是針鋒相對!把聞一多倡導的詩的音樂美、繪畫美、建築
美——格律詩派詩藝的核心——全部推倒。藝術家在藝術問題：往往是偏激的，這在望舒身上也不例外，但沒有偏激也就沒有打破傳統的獨創。望舒蔑視“削足適履”，也不願重蹈“比較聰明一點的人”的覆轍，他要做一個智者，“為自己制最合自己腳的鞋子”。《望舒草》所成功建立的具有散文美的無韻自由詩體，就是詩人為自己制的最合腳的鞋子。
改變一種詩歌體制，意味著採用另一特殊手段對生活和感情進行加工和提煉。“五四”以來到30年代前後，在詩體的更迭中留下了新詩探索者們一串深深的足印。這些探索者們無視成法，走自己的路，不愧是勇敢的藝術革新家。從胡適打破舊的格律鐐銬始，中經狂飆突進的郭沫若的自由詩風和小詩運動，到格律詩派戴上新的格律鐐銬跳舞，新詩的詩藝在否定之否定中得到長足前進。以徐志摩、聞一多為代表的格律詩派，無論在理論上還是在實踐上的貢獻都是卓越的，為新詩發展開拓了新的領域。但是，他們的長處往往同局限是聯繫在一起的。還在格律詩派鼎盛的時候，徐志摩就敏銳地看到新格律詩有可能蛻化：“一首詩的字句是身體的外形，音節是血脈，
'詩感'或原動的詩意是心臟的跳動，有它才有血脈的流轉。要不然他帶了一頂草帽到街上去走，碰見了一隻貓，又碰見了一隻狗
一類諧句都是詩了!我不憚煩的疏說這一點，就為我們，說也慚愧，已經發現了我們的標榜的'格律'的可怕的流弊!誰都會運用白話，準都會切豆腐似的切齊字句，誰都能似是而非的安排音節
但是詩，它連影兒都沒有和你見面!”他的警告似乎在同一流派詩人中並沒有引起多大的反響。格律詩派不是一個有旺盛生命力的文學流派，它缺乏適應性和自我矯正能力，所以後來連徐志摩自己的某些詩作也沾染上這“可怕的流弊”。格律詩派的“格律”成了繼續前進的桎梏……

為新詩發展樹立新的界石
——論戴望舒的詩歌藝術
戴望舒這個時期詩藝的中心一點，是要打破以徐志摩、聞一多為代表的格律詩派的壁障。在《詩論零劄》中，他旗幟鮮明地提出：
詩不能藉重音樂，它應該去了音樂的成分。(一)
詩不能藉重繪畫的長處。(二)
韻和整齊的字句會妨礙詩情，或使詩情成為畸形的。倘把詩的情緒去適應呆滯的，表面的舊規律，就和把自己的足去穿別人的鞋子一樣。愚劣的人們削足適履，比較聰明一點的人選擇較合腳的鞋子，但是智者卻為自己制最合自己腳的鞋子。(七)
真是針鋒相對!把聞一多倡導的詩的音樂美、繪畫美、建...

前言
序言
致謝
第一部分早期歲月
第一章情報局的起源
第二部分第一次世界大戰
第二章發展狀況、組織架構和專業特長
第三章在西方的情報行動
第四章行動範圍擴大
第三部分兩次大戰之間的歲月
第五章秘密情報局的誕生
第六章從德國兵到布爾什維克
第七章國內事務
第八章小本經營
第九章戰爭迫近
第四部分戰爭影響
第十章戰爭初期任務繁重
第十一章歐洲舞臺的系列活動
第十二章從布達佩斯到巴格達
第十三章西方和東方
第五部分贏得戰爭
第十四章局勢發生改變
第十五章從瑞士到諾曼底
第十六章歐洲戰場的勝利
第十七章亞洲和大戰結束
第十八章重新制訂戰後情報計劃
第六部分熱戰到冷戰
第十九章和平時期的工作調整
第二十章歐洲的部署和行動
第二十一章遍及全球的情報觸角
第七部分結尾
第二十二章秘密情報局：前四十年的領導作用和表現
參考文獻

前言
序言
致謝
第一部分早期歲月
第一章情報局的起源
第二部分第一次世界大戰
第二章發展狀況、組織架構和專業特長
第三章在西方的情報行動
第四章行動範圍擴大
第三部分兩次大戰之間的歲月
第五章秘密情報局的誕生
第六章從德國兵到布爾什維克
第七章國內事務
第八章小本經營
第九章戰爭迫近
第四部分戰爭影響
第十章戰爭初期任務繁重
第十一章歐洲舞臺的系列活動
第十二章從布達佩斯到巴格達
第十三章西方和東方
第五部分贏得戰爭
第十四章局勢發生改變
第十五章從瑞士到諾曼底
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