本書可算是康丁斯基所寫藝術理論系列的第三本。前兩本是廣為中國讀者所熟知的《藝術的精神性》與《點線面》。這兩本書之間具有很明顯的相關性，康丁斯基自己也視第二本為第一本的延續。而第三本《康丁斯基：藝術與藝術家論》卻不同，它不是一本由康定斯基本人特別撰寫的書，而是他在不同時期發表的文章精選，由馬克斯?比爾編選。這些文章有不同的寫作動機，如第一篇《關於形的問題》雖然是為《藍騎士》年鑒而寫，卻是《藝術的精神性》思想的延續。其中有關於具象藝術的文字、為紀念蘇菲?托依伯?阿爾普的文章等，範圍非常廣泛。同時它又是《點線面》思想的繼續發展。因此這些文章，尤其是康定斯基晚年所寫關於具象藝術，是其藝術理論上的重要貢獻，而且部分文章是康丁斯基對藝術基礎的修正，尤其是繪畫方面。
作者簡介：
康定斯基（Wassily Kandinsky, 1866—1944），二十世紀藝術大師。生於俄羅斯，早年在莫斯科學習法律和經濟，並獲任教授席位，30歲後赴慕尼黑學畫。在德國創立青騎士社，又在現代設計教育的搖籃包豪斯學校任教十餘年，直至該學校被納粹解散。後輾轉巴黎，從事純抽象繪畫，直至去世。康定斯基是現代抽象表現主義藝術的實踐和理論先驅，既是偉大的藝術家，也是傑出的理論家，撰有《藝術中的精神》和《點線面》等。
特別收錄 / 編輯的話：
康定斯基藝術理論著作第三部首次引入中國
本書是對《藝術中的精神》《點線面》的理論延伸和闡釋
第一張抽象畫是何時產生的?
康定斯基是如何走向“抽象”繪畫的?
抽象藝術與自然有什麼關係？
抽象畫家靠的是什麼？大腦還是直覺？
在康定斯基眼中，美國的“可能性”是怎樣的?
康定斯基是如何看待保羅·克利的？
這些問題，你都可以在書中找到答案。
包豪斯經典譯叢（Bauhaus Series）
1．克利與他的教學筆記 [德] 保羅·克利 著
2．克利的日記 [德] 保羅·克利 著
3．藝術中的精神 [俄] 康定斯基著
4．點線面 [俄] 康定斯基 著
5．藝術與藝術家論 [俄] 康定斯基 著
6．色彩構成 [美]約瑟夫?亞伯斯 著
7．《新視覺——包豪斯設計、繪畫、雕塑和建築的基礎》[美] 拉茲洛·莫霍利-納吉 著
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作者：(俄羅斯)康定斯基
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本書可算是康丁斯基所寫藝術理論系列的第三本。前兩本是廣為中國讀者所熟知的《藝術的精神性》與《點線面》。這兩本書之間具有很明顯的相關性，康丁斯基自己也視第二本為第一本的延續。而第三本《康丁斯基：藝術與藝術家論》卻不同，它不是一本由康定斯基本人特別撰寫的書，而是他在不同時期發表的文章精選，由馬克斯?比爾編選。這些文章有不同的寫作動機，如第一篇《關於形的問題》雖然是為《藍騎士》年鑒而寫，卻是《藝術的精神性》思想的延續。其中有關於具象藝術的文字、為紀念蘇菲?托依伯?阿爾普的文章等，範圍非常廣泛。同時它又是《點線面》思想的繼續發展。因此這些文章，尤其是康定斯基晚年所寫關於具象藝術，是其藝術理論上的重要貢獻，而且部分文章是康丁斯基對藝術基礎的修正，尤其是繪畫方面。
作者簡介：
康定斯基（Wassily Kandinsky, 1866—1944），二十世紀藝術大師。生於俄羅斯，早年在莫斯科學習法律和經濟，並獲任教授席位，30歲後赴慕尼黑學畫。在德國創立青騎士社，又在現代設計教育的搖籃包豪斯學校任教十餘年，直至該學校被納粹解散。後輾轉巴黎，從事純抽象繪畫，直至去世。康定斯基是現代抽象表現主義藝術的實踐和理論先驅，既是偉大的藝術家，也是傑出的理論家，撰有《藝術中的精神》和《點線面》等。
特別收錄 / 編輯的話：
康定斯基藝術理論著作第三部首次引入中國
本書是對《藝術中的精神》《點線面》的理論延伸和闡釋
第一張抽象畫是何時產生的?
康定斯基是如何走向“抽象”繪畫的?
抽象藝術與自然有什麼關係？
抽象畫家靠的是什麼？大腦還是直覺？
在康定斯基眼中，美國的“可能性”是怎樣的?
康定斯基是如何看待保羅·克利的？
這些問題，你都可以在書中找到答案。
包豪斯經典譯叢（Bauhaus Series）
1．克利與他的教學筆記 [德] 保羅·克利 著
2．克利的日記 [德] 保羅·克利 著
3．藝術中的精神 [俄] 康定斯基著
4．點線面 [俄] 康定斯基 著
5．藝術與藝術家論 [俄] 康定斯基 著
6．色彩構成 [美]約瑟夫?亞伯斯 著
7．《新視覺——包豪斯設計、繪畫、雕塑和建築的基礎》[美] 拉茲洛·莫霍利-納吉 著
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