在全球化的資本主義時代，功利與效率至上的工具理性籠罩社會，享樂和物質崇拜的消費主義大行其道。李歐梵教授在這樣的大背景下，毅然高舉人文主義的大旗，讓讀者穿過紛繁的文化“產品”，重拾真正的智慧，重接性靈的生活。
作者全面論述了當代人文精神和人文學科的危機，提出了相應的建議；繼而以非凡的才情和廣博的學識，逐一探討了小說、電影、音樂和建築等藝術表現形式：既有關於藝術本身的美學思考，又有針對其社會意義的時事議論。
作者每於清華、北大演講，必定場場座無虛席，簡體版增添“延伸閱讀”，特別收錄其多篇精彩演講及其他文章，讓內地讀者先睹為快；更為讀者開列相關領域的書籍、影片或音樂（專為內地讀者精心挑選），令人如坐哈佛、北大課堂，聆聽大師教誨。
作者簡介：
李歐梵，著名人文學者，現任香港中文大學講座教授，曾任美國哈佛大學中國文學教授。台灣大學外文系畢業，此後獲美國哈佛大學博士，香港科技大學人文榮譽博士。先後任教於普林斯頓大學、印第安納大學、芝加哥大學、加州大學洛杉磯校區、香港科技大學、香港大學。著述包括《鐵屋中的吶喊：魯迅研究》、《中國現代作家中浪漫的一代》、《中西文學的回想》、《西湖的彼岸》、《上海摩登》、《狐狸洞話語》、《世紀末囈語》、《尋回香港文化》、《都市漫遊者》、《清水灣畔的囈語》、《我的哈佛歲月》、《蒼涼與世故》、《又一城狂想曲》、《交響》、《人文文本》等。
章節試閱
小說的當代命運
中國章回小說並沒有形成一個昆德拉式的大傳統，也從來不被視為中國文化的結晶，它是一種"寄生物"和"附屬品"——附屬於歷史，寄生於生活和儒家正統的光環之下。中國早期的小說（如志怪和傳奇）充滿了神仙鬼怪色彩和荒誕內容，恰為儒家的人世哲學添補了一層另類想像，也為一向以道德文章自重的士大夫生活提供了一點嬉笑和輕鬆。它並沒有沉重的思想包袱，它雖名曰"警世"或"醒世"，卻從不以"文以載道"為能事。拉伯雷和塞萬提斯的小說何嘗不也是如此？
中西小說傳統真正不同的一點是：西方近代小說中必有一個主要人物為故事的中心，這個主人翁是西方個人主義在小說中的影子，而中國則直到20世紀五四時期才把故事的主人翁的地位放在前台。 "五四"是一個"個人自覺"的時代，新文學基本上是西潮影響下的產物，因此小說的地位也增高了，甚至負荷了為民請命的嚴肅使命，一路發展到蘇聯式"社會主義現實主義"的黨的文學。這個小說政治化的革命傳統，直到"文革"以後才被打破，當代中國小說又恢復了寫實主義的傳統。然而古典小說中的志怪和傳奇似乎一去而不復返了。小說似乎和現實緊緊的結合在一起，雖偶有魔幻色彩（從拉丁美洲小說學來的），還是以當代現實為依歸，以鄉土為主軸。然而城市呢？特別是近年來急驟發展的都市消費文化，卻似乎成了通俗作家的暢銷題材，寫實主義反而不能駕馭。這一個歷史的趨勢，反而使得中國當代小說呈現雅俗的兩極化，失去了古典小說傳統中"雅俗共賞"的幅度。
小說的當代命運
中國章回小說並沒有形成一個昆德拉式的大傳統，也從來不被視為中國文化的結晶，它是一種"寄生物"和"附屬品"——附屬於歷史，寄生於生活和儒家正統的光環之下。中國早期的小說（如志怪和傳奇）充滿了神仙鬼怪色彩和荒誕內容，恰為儒家的人世哲學添補了一層另類想像，也為一向以道德文章自重的士大夫生活提供了一點嬉笑和輕鬆。它並沒有沉重的思想包袱，它雖名曰"警世"或"醒世"，卻從不以"文以載道"為能事。拉伯雷和塞萬提斯的小說何嘗不也是如此？
中西小說傳統真正不同的一點是：西方近代小說中必有一個主要人物為故事...
目錄
簡體版小序
《人文今朝》原序
第一講： 序論：全球化下的人文危機
延伸閱讀：什麼是文化？
第二講：重構人文學科和素養
延伸閱讀：全球視野中的中國現代文學經典
第三講：小說的當代命運
延伸閱讀：我們現在為什麼還要讀小說
第四講：文學與電影：經典的改編藝術
延伸閱讀：《文學改編電影》導論：改編的藝術
第五講：音樂與文化：聆聽二十世紀
延伸閱讀：音樂與人生
第六講：田園大都會延伸閱讀一：動感之都的漫遊者
延伸閱讀二：四個城市的故事
簡體版小序
《人文今朝》原序
第一講： 序論：全球化下的人文危機
延伸閱讀：什麼是文化？
第二講：重構人文學科和素養
延伸閱讀：全球視野中的中國現代文學經典
第三講：小說的當代命運
延伸閱讀：我們現在為什麼還要讀小說
第四講：文學與電影：經典的改編藝術
延伸閱讀：《文學改編電影》導論：改編的藝術
第五講：音樂與文化：聆聽二十世紀
延伸閱讀：音樂與人生
第六講：田園大都會延伸閱讀一：動感之都的漫遊者
延伸閱讀二：四個城市的故事
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