《水墨畫》一書，代表謝氏一生創作和治學的基本思想。至於他的顴點，也不是一成不變的，始終是隨著歲月和經歷的增長而發展的。對於50年代畫界的一些過左顴點為了避免過分的不時宜而表述得比較委婉，不夠鮮明，是因當時主客觀條件的局限；至於某些作品的風格，如董源、巨然的情況，等等，後來也有新的認識。這一些，在1996年《鑒雜稿》（增定本）收入《水墨畫》時，由於健康所限，未作修改更動。雖然謝氏離世前，于世稱董巨已久的一些傅世作品，已有新的發展觀點，欲作論證而天不假年。今日，《水墨畫》新版插圖導讀本又將面世，舊文一任其舊；導讀插圖，則誠邀徐建融教授大力完成。
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《水墨畫》一書，代表謝氏一生創作和治學的基本思想。至於他的顴點，也不是一成不變的，始終是隨著歲月和經歷的增長而發展的。對於50年代畫界的一些過左顴點為了避免過分的不時宜而表述得比較委婉，不夠鮮明，是因當時主客觀條件的局限；至於某些作品的風格，如董源、巨然的情況，等等，後來也有新的認識。這一些，在1996年《鑒雜稿》（增定本）收入《水墨畫》時，由於健康所限，未作修改更動。雖然謝氏離世前，于世稱董巨已久的一些傅世作品，已有新的發展觀點，欲作論證而天不假年。今日，《水墨畫》新版插圖導讀本又將面世，舊文一任其舊；導讀插圖，則誠邀徐建融教授大力完成。
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