名人推薦：知名版權經紀人譚光磊、知名小說家／書評家伊格言、說書Speaking of Books 主編陳建守、中興大學人文與社會科學研究中心主任暨台灣文學與跨國文化研究所所長李育霖、聯合報系uStory專案總編輯・小說教學網「故事革命」創辦人小說界的李洛克、《寫作的秘密》、《如何閱讀一本小說及其他》譯者劉曉樺、醫生作家／高雄快樂心靈診所院長陳豐偉、奇幻小說家何敬堯

【推理懸疑篇Ⅰ】懸案的表述觀察：視角與意識的複眼視象
《羊毛記》(Wool )三部曲與《異星記》(Half Way Home)的作者休豪伊(Hugh Howey)，曾述說自己對閱讀的熱愛，乃源自於閱讀過程裡的冒險感。而文字裡帶領讀者航向未知旅程的驚喜與冒險，我想便是吸引讀者目不轉睛的原因。以下針對書市觀察到，具備這種「解謎樂趣」、「驚喜」與「冒險感」的小說文本來討論，而不僅限定於特定的推理類別上。

一、關於一樁懸案的各自表述與觀察
此一技法於推理小說中甚為常見，代表作如湊佳苗《告白》等個人「告白」式的劇情推演、宮部美幸系列慣用多人視角與切身發生事件來推進「案情」進度，而融貫有前二者手法的秋吉理香子，於《暗黑女子》更以「文學沙龍闇鍋會」方式，營造有米澤穗信《虛幻羊群的宴會》不寒而慄的狠辣回馬槍結尾。
即便是近期榮獲曼布克獎、以繁複多變與精巧敘事結構而知名的伊蓮諾．卡頓(Eleanor Catton)《發光體》(The Luminaries)，亦是立基於此法。不過迥異於前面「各自表述」中每人篇幅等長寫法，伊蓮諾．卡頓獨出心裁地將十二位人物的「偵探」視角，配合星體運行來調節章節篇幅，並以黃道十二宮星盤來詮釋人物性格的多變性，進行故事敘說與推翻，使得讀者有種由朔到望、陰晴圓缺的迴旋反覆感，而從各流行娛樂元素中（哥德、降靈會與鴉片等）一窺十九世紀淘金熱下的錯綜移民風貌。
另外，高登．達奎斯(Gordon Dahlquist)《食夢者的玻璃書》(The Glass Books of the Dream Eaters)與村上春樹《1Q84》，則以多重主角個人長篇幅視野的關注（主要有三位：繆小姐、史文生與小張主教 / 青豆、天吾與牛河），而使發生事件能有多面觀察、綜合樂趣及各章呼應之效，且閱讀中視角的更迭不僅使讀者懷抱對暫時下場人物的懸念，亦增加了對新登場主角的新鮮感，讀來頗為有趣。這種多重視角的敘述在歷史奇幻上則以喬治．馬丁(George R. R. Martin)《冰與火之歌》(A Song of Ice and Fire)最富盛名，不過這便不僅是一樁懸案的推理而是龐大的歷史權鬥了。

二、固定出場人物，單元式解謎：藤萍《吉祥紋蓮花樓》與乙一《胚胎奇譚》
不同於上列「各自表述」推理法並無固定「偵探」班底，而是「只要有心，人人皆可為偵探」的多重視角。本技法最顯著之例，可以漫畫青山剛昌《名偵探柯南》為解說範本，固定出場人物與偵探班底—毛利小五郎、柯南與小蘭等，配合各個不同「事件單元」，單一進行解謎破案，大抵較為連載形式所用。小說中歸屬此類者，則有藤萍《吉祥紋蓮花樓》與乙一《胚胎奇譚》。
《吉祥紋蓮花樓》全文共四冊，以一位醫術不通的「神醫」李蓮花（偵探）搭配一座可攜式、繪有佛家禪意圖案的吉祥紋蓮花樓閣，走跳江湖，揭露一樁樁「偽佈為鬼怪，實乃人心機關所操弄」的單篇事件謎底，開啟武俠推理新風貌，行文兼具濃厚命運悲劇氣味與佛家寓意，讀之為之悵然。此為南派三叔旗下，與桐華、匪我思存、寐語者並稱「小說界新四小天后」的藤萍，出道成名作。而乙一《胚胎奇譚》則專擅鎔鑄恐怖與療癒，以高級路癡和泉蠟庵為主角，單篇記敘這位穿入幻境/魔鏡旅人的所見所聞，類同西方巴士或公路行旅的冒險旅程，曲折地揭開了恐怖怪譚下的人心人性，讀完卻有種溫柔的療癒感。
此類以「固定出場人物，作為單元事件的解謎推演」，不過主角時間常宛若「凍齡」般地行走緩慢，行文著重案件的推陳出新與連載，甚且可任意穿插獨立而無違和感。如永遠的高中生工藤新一與小學生柯南，失去武功摯愛最後潦倒落魄的李蓮花，或者成長路途闖入異境的和泉蠟庵，雖亦有涉獵有主角人生歷程遭遇，但多著重在人生某時期重大事件的發生，卻較少有明確、大幅度時間感及時代的變化。

三、歷史遞嬗下，環環相扣的固定人物及特殊中心旨趣：陳浩基《13．67》與唐納．雷．波拉克《神棄之地》
強調有歷史遞嬗或「時代氛圍」大幅變化，固有人物與特殊中心旨趣呈現環環相扣關聯者，則以陳浩基《13．67》與唐納．雷．波拉克(Donald Ray Pollock)《神棄之地》(The Devil All The Time)為代表。
香港作家陳浩基《13．67》，以2013年至1967年的香港為背景，六個篇章「逆時回溯倒敘」，每則約莫十年做中心轉換的中短篇，串起警探關振鐸傳奇辦案一生的倒逆回顧，更與香港社會脈動的轉捩點若合符節，成為城市隨時代變化的縮影。單篇著重特定時代氛圍的設立，與精緻無懈可擊的本格謎團。作者匠心而使「微觀各章為本格推理，宏觀全景卻屬寫實社會推理範疇」成為可能。結尾揭露之人名敘事，環環相扣銜接回首章，迴旋反覆的人生場景與辦案，更增添不勝欷噓的呼應感。無論整體或獨立，文字精熟巧妙，謎團佈局無懈可擊，本格與寫實推理的風采裡，更搭配有時代更迭裡，繁複人生的層次變化。
而唐納．雷．波拉克《神棄之地》，不同於《13．67》單篇可獨立視作本格推理謎團的破解或某特定時代的解讀。《神棄之地》則將因妻子病重而瘋狂進行血祭的退伍軍人、狂熱佈道的畸形兄弟搭檔、於公路行旅尋求獵物的鴛鴦殺手、正直向善卻總不得不以暴制暴的英俊青年做交叉混合敘事，一步步鎔鑄為俄亥俄州與西維吉尼亞小鎮裡，1945年（二次世界大戰）到1960年代，暴力驚悚的悲慘小說。　　　
或許肇因於作者17歲即輟學，在肉類包裝廠及造紙廠工作長達32年，體驗過美國最底層的黑暗背景有關。五十多歲開始執筆反映自己生活的作者，筆下人物黑暗悲慘卻顯寫實合理，首部長篇《神棄之地》一出便勇奪德法兩國的犯罪小說大獎。絕望崎嶇的命運，使得主角群像溺於血腥暴力的泥沼中不得翻身，為求脫困與新生，他們向上帝禱告苦求，並以自己的方式尋求救贖之道，卻反而越陷越深難以自拔，並始終未獲上帝回應，僅有魔鬼暗紅且怪鳴的低笑聲不停迴盪。編織出二戰至1960年代，迷途靈魂在變質美國夢裡，逐步走入地獄的恐怖歷程。行文充滿暴戾血腥的絕望感，然而在這些滿佈罪惡及殺戮的恐怖世界裡，卻仍保有一種哥德懸疑筆調下的藝術美感，叫人不忍卒讀。
兩書除「固定人物推演的出場模式」與「特定時代氛圍的塑造」外，尚有特殊中心旨趣之強調。陳浩基《13．67》從全書開頭引述香港警察之誓詞，至全書各篇章的中心思想，充滿對警察工作現況及官僚貪腐潛規則等的諷刺，不限定「個人英雄式獨大、他人皆廢渣」的偵察辦案，重視且緬懷的是，警察那「正義、無私、忠誠，以保護市民為第一優先」的情操，令人肅然起敬。而唐納．雷．波拉克《神棄之地》則以對上帝的「虔誠信仰」為題，去鋪敘底層掙扎卻不得救贖的扭曲靈魂，句句皆言上帝，卻充滿對上帝的質疑苦澀。行軍、殺戮與正義為名的旅程，卻恰恰見證了生命的塵起塵滅與面對信仰的煎熬。兩書皆大幅強調歷史遞嬗與時代變化感，卻以固定人物與特殊中心旨趣作緊密相扣的絕妙作品。

四、意識不清（夢/潛意識/意識不清/失憶/對自我身份認同的混淆錯亂等）狀態的操弄
若說要將「未知」的期待與惶懼發揮的淋漓盡致，則以「意識不清（夢/潛意識/意識不清/失憶/對自我身份認同的混淆錯亂等）」狀態的操弄。既有單一要素的延展如單純夢境的堆疊，或失憶為題來推進劇情；亦有交相混雜以營造「朦朧不明」、「搞不清楚狀況」或「情況未明」的情節架構。

【推理懸疑篇Ⅰ】懸案的表述觀察：視角與意識的複眼視象
《羊毛記》(Wool )三部曲與《異星記》(Half Way Home)的作者休豪伊(Hugh Howey)，曾述說自己對閱讀的熱愛，乃源自於閱讀過程裡的冒險感。而文字裡帶領讀者航向未知旅程的驚喜與冒險，我想便是吸引讀者目不轉睛的原因。以下針對書市觀察到，具備這種「解謎樂趣」、「驚喜」與「冒險感」的小說文本來討論，而不僅限定於特定的推理類別上。

一、關於一樁懸案的各自表述與觀察
此一技法於推理小說中甚為常見，代表作如湊佳苗《告白》等個人「告白」式的劇情推演、宮部美幸系列慣用...

【序】春宵苦短，前進吧少女！
傳統優秀寫作指南，如《寫作的祕密》(Your Creative Writing Masterclass)《作家之路》(The Writer’s Journey)、《超棒小說這樣寫》(How to Write a Damn Good Novel)或大澤在昌《暢銷作家寫作全技巧》等，往往專注解答寫作上可能遭遇煩惱的二三事—以文本讀寫及作家相關為兩大主軸，分別針對劇情高潮起伏、角色對立刻劃、衝突矛盾、因果關係與中心要旨的營設等，搭配耳熟能詳的經典段落作敘說；或分享作家相關—素材來源（夢境、經驗與創傷）、寫作規律、創作瓶頸解套，及個人推薦與經典閱讀剖析、投稿須知與人脈管道的營造等。但這些搭配寫作技法講解所呈現的時代經典，往往囿限於片段篇幅，傳統與流行文本參差錯落，或僅有較為單一化的作品講述，較難有可供判定的「齊頭」標準與宏觀整體佈局的視野，寫作者可能單點著力頗佳，自行設計結構時卻無所適從，且要從諸多歷久不衰的經典名著，一一習得精華而收氣韻內涵潛移默化之效，實顯艱難，效率亦不高。

面對殘酷市場機制與出版寒冬，台灣現行一窮二白的創作者，收入不外乎依賴微薄的版稅、文學獎獎金或邀約的演講講酬以維生，但文學獎得獎作有時過於高調小眾，難以卒讀不說，獎金用罄後即便出版也乏人問津，演講邀約不到一定名氣也難以擠進窄門；歸根溯源，作品要好被看見，還要能常踞排行榜才是王道，而至名利雙收。然而市面上暢銷熱賣者，絕大多數被歐美日等各國翻譯作品所攻佔，本土創作者既寡不敵眾，即便讀完外國所有小說指南，也難對當今暢銷小說那「符合大眾市場潮流，直衝排行榜」的特色有系統性綜結的概念，「橫的移植」顯得困難。

《小說之神就是你》以推理懸疑、青少年女、女性、幻想奇幻、關係類與關於愛等人類情感六大主題，參考超過上百本小說，歸結出當今暢銷小說裡共同具有的內在脈絡與主題元素等分類條綱，作為小說設計長篇佈局結構之集成，及創作者/讀者/書評「三位一體」的大補帖。書末還另行增錄心理學篇，以「心理學反轉小說文本」作法，顛覆前述文學為主，心理學為輔之主客位，逆向推理「驅動人物行為模式與內心癥結的因果關聯」，並加附遊戲單元，用簡易問答與經典範本，引領讀者立基原型公式、詭計設計與心理學概念等，進行試寫練習。由「暢銷小說公式集成」、「人物心理曲折拆解」與「引導試寫練習」，並搭配經典佐證甚至時事講解，循此脈絡理解，暢銷小說各類主題寫作技法，便能囊中取物般地各個擊破，逐一兼擅。

此書靈感來自神話學大師喬瑟夫．坎伯(Joseph Campbell)蒐羅世界各地神話材料與英雄歷險轉化故事，歸結出「英雄原型」的《千面英雄》(The Hero with A Thousand Faces)，而後有「好萊塢寫作聖經」美稱的《作家之路》以此反轉資料集成統計出的「原型」，逆向去說明優良劇本或故事起伏上應當具備有的要素，並佐以好萊塢經典電影為證，《小說之神》亦以此概念發展—不管如何晦澀難解、領域混雜的文本，皆自有其通用「原型」可循（白話來說就是SOP），若將此原型公式付諸紙筆，寫作者當亦能逆向將此作為人物形象塑造與情節的走向依據。

以「暢銷長篇佈局技法」與「角色人物心理變化」，分別宏觀微觀剖析。前者用大量文本綜結出「暢銷小說原型公式」的各類技法，使讀者能在短時間內對長篇佈局的各種設計、主題元素與可供參照的範本對象等了然於胸，搭配上純以分類與文本為引的「索驥地圖」，閱讀當下宛若行經「文學書市」賣場地圖的實地指引與流行趨向，既可先行得知文學創作各項類別之大概擺置，從中快速索驥查考適宜自己的同質書目群體所在。既有宏觀「賣場」一覽的繁複視像，對寫作有特殊專項或強烈主題風格者，亦有按圖索驥之效。
　　
長篇整體佈局完整後，再同以「原型公式」概念進行小篇幅的角色形塑與人物事件情狀描寫，以此組串長篇。此階段著重「角色人物心理內在變化」與事件的因果連結，結合心理學「歸納人類情感、創傷與行為關係」的特點，深入淺出地講述故事人物的曲折內心，雖不是所有舉止表現皆與內心情感創傷相符並僅囿限於幾個固定模式，然而對迅速觀照出「驅動主角內心的矛盾衝突」與「某些特異事件行為對主角的詮釋意義」則綽綽有餘。如此作法，也是因長篇撰寫與一般短篇以單一意念或氛圍等洋灑成篇，但不需顧及整體均衡架構與連貫的筆法不同，長篇必須在確立整體佈局設計與大致情節走向後，才能各自切割為篇幅較小（仍須彼此呼應）的短篇，各個擊破。

這種彷彿全能神祇觀照人類主角身心變化的冷漠，便是寫作者「全觀視角」的展現，可協助讀者/創作者快速領會主角內心癥結與行為背後意義，對將來創作過程裡，有「內心預定人物形象」後的摹繪有所助益。故而讀完本書，既可熟稔宏觀結構佈局設定，亦對微觀情節事件或人物主角內心曲折有清晰構圖，一石二鳥，這亦是其他優秀寫作指南類尚無觸及的重點所在。不過，「暢銷小說的各類公式」旨在創作技法的學習觀摩，並非限定僵硬套用，任何大量重複濫造、了無新意的老套公式，皆勢必引發讀者反感或抨擊抄襲的浪潮。

立基於暢銷巨人群與文學經典的肩膀上，創作者便能在望高望遠的安逸下，還有許多餘裕來思索己身特有創意與藝術風格的營造。初寫時不過是想作為我個人未來撰寫小說的參考筆記，預想不過四、五萬字，沒想到成書之時已近十五萬。廣泛博雜的條目分類，甚至可將此書的目標讀者與適宜對象，從個人推展至「立意寫作維生創作者、出版社編輯選書指南、寫作導師教學教材、對文學/心理學/神話學有興趣的一般讀者」等。「想寫作卻不知該如何下筆」的創作者，藉由此書能迅速判定書市既存之重大主題類別，流行所向與觀摩學習的範本群體，以最輕鬆最快的方式來決定適合自己的創作主題與技巧，也可應用於寫作教學或文學閱讀上，長篇小說的學習講解，讓寫作者能收「立基巨人肩膀上，望高望遠，又有餘裕思索自我風格」的追求。不過「公式是死，創意為活」，正同於道家武學心法精華「只重其義，不重其招」的概念。若將世界名家佈局手法熟爛於胸，文字修練又臻上乘，佐以作者獨有風格，那寫作將無入而不自得了。

當年為堅持寫作而直接離家的狂暴，從沈佳宜到神奇愛咪的我，讓我想到沙林傑(J. D. Salinger)《麥田捕手》(The Catcher in the Rye)，主角被退學後，「眼望中央公園，擔憂群鴨冬臨來時去處」時，那種任意妄為，卻無所依憑的茫然心境。那麼在此就暫且以森見登美彥《春宵苦短，少女前進吧！》的書標，當成「文藝（叛逆）少女」我，邁步小說家曲折歷程的短批吧！

最後仍將要這本書獻給我的母親，感謝她不離不棄的的陪伴我所有文學的旅程。

2016年06月16日，台中，少女香閨

【序】春宵苦短，前進吧少女！
傳統優秀寫作指南，如《寫作的祕密》(Your Creative Writing Masterclass)《作家之路》(The Writer’s Journey)、《超棒小說這樣寫》(How to Write a Damn Good Novel)或大澤在昌《暢銷作家寫作全技巧》等，往往專注解答寫作上可能遭遇煩惱的二三事—以文本讀寫及作家相關為兩大主軸，分別針對劇情高潮起伏、角色對立刻劃、衝突矛盾、因果關係與中心要旨的營設等，搭配耳熟能詳的經典段落作敘說；或分享作家相關—素材來源（夢境、經驗與創傷）、寫作規律、創作瓶頸解套，及個人推薦與經典閱讀剖析、投稿須...

【名家好評】
【序】春宵苦短，前進吧少女！
【推理懸疑篇Ⅰ】懸案的表述觀察：視角與意識的複眼視象
【推理懸疑篇Ⅱ】別出心裁推理與懸念設計十二類
【推理懸疑篇Ⅲ】故事串故事與書中書
【青少年女類Ⅰ】青少年女內在爆裂與憂鬱愁緒的日記書寫
【青少年女類Ⅱ】反烏托邦與逃殺小說中的團體霸凌
【青少年女類Ⅲ】青春成人式，告別純真邁入成人的殘酷洗禮
【青少年女類Ⅳ】青春的另行詮釋
【女性篇Ⅰ】少女女角設定：女王／女神／神女／女強人
【女性篇Ⅱ】限制級，未滿十八勿入的赤裸裸女性情慾
【女性篇Ⅲ】揮灑烈愛：斑斕畫布上，女子動人的生命情致
【女性篇Ⅳ】知識、特殊技能或魔幻與女性自覺的關係
【幻想奇幻類Ⅰ】異想世界的繽紛糖衣與內裡
【幻想奇幻類Ⅱ】遊戲異境與異境遊戲的穿越
【幻想奇幻類Ⅲ】闇黑童話的內在深沉與哲理歷練
【幻想奇幻類Ⅳ】神人對視間的生命意義
【關係類】人心空洞的迴音：修補療癒、寂寞疏離、絕望與黑暗關係
【關於愛Ⅰ】何處寄相思：流轉於時間的愛戀
【關於愛Ⅱ】荷爾蒙澎湃擴散法
【關於愛Ⅲ】愛為枷，罪為鎖：沉重的愛戀，愛與罪的宣判
【關於愛Ⅳ】家國情仇下，身世半點不由人的妓女悲歌
【推薦書單精選】
【心理篇Ⅰ】心理學反轉小說文本的映射參照
【心理篇Ⅱ】父親
【心理篇Ⅲ】母親
【心理篇Ⅳ】父母與幸福童年的秘密
【心理篇Ⅴ】霸凌
【遊戲單元—心理學映射小說文本試寫練習】【短篇】
【長篇Ⅰ】多重人格的交疊幻影：失憶與解離
【長篇Ⅱ】邊緣性人格障礙／反社會人格、故事接龍、「程式驅動」的未來科幻
【長篇Ⅲ】童年與親密關係人的羅網
【索驥地圖】

【名家好評】
【序】春宵苦短，前進吧少女！
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