自序
想不到這幾篇寫於上世紀八十年代的小說居然又和今天的年輕朋友們見面了。1969年9月,我從廈門落戶到了閩西深山一座土樓裡,正式告別了學生時代。屈指一算,今年正好是五十週年。這幾篇小說正是從那時候開始埋下了種子。「我們買了你老婆(原販母案)」這篇正是我們的村長(當時稱為「生產隊長」)妻子的親
身經歷。
﹁生的權利﹂篇中提到的燈具廠,正是我從閩西回到廈門工作的工廠。直到現在,那幾個女工圍坐在乒乓球桌旁等待抽籤的情景依然歷歷在目。
當然,小說就是小說,寫的時候有意用一種誇張荒誕的筆法,也是想刻意與當時流行的「傷痕文學」區隔開來。現在看來,未免斧鑿痕跡太明顯了。
這本書先是在香港出版,後來又在台灣出版,我曾送了一本給李安導演,看了之後他說他最喜歡「當將軍的爸爸回來了」這篇。我想也許是因為這篇與台灣多少有點關係吧?
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想不到這幾篇寫於上世紀八十年代的小說居然又和今天的年輕朋友們見面了。1969年9月,我從廈門落戶到了閩西深山一座土樓裡,正式告別了學生時代。屈指一算,今年正好是五十週年。這幾篇小說正是從那時候開始埋下了種子。「我們買了你老婆(原販母案)」這篇正是我們的村長(當時稱為「生產隊長」)妻子的親
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﹁生的權利﹂篇中提到的燈具廠,正是我從閩西回到廈門工作的工廠。直到現在,那幾個女工圍坐在乒乓球桌旁等待抽籤的情景依然歷歷在目。
當然,小說就是小說,寫的時候有意用一種誇張荒誕的筆法,也是想刻意與當時流行的「傷痕文學」區隔開來。現在看來,未免斧鑿痕跡太明顯了。
這本書先是在香港出版,後來又在台灣出版,我曾送了一本給李安導演,看了之後他說他最喜歡「當將軍的爸爸回來了」這篇。我想也許是因為這篇與台灣多少有點關係吧?
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