漂流於語言無力抵達之地，
以餘生，以記憶，重返與償還。
郝譽翔、童偉格、言叔夏
五、六、七年級代表作家
推薦撰文
獲文化部一○五年藝術新秀
莒哈絲曾說：「一部配了音的電影，剪輯不良，詮釋不佳，校準不好，終究是個錯誤。」作者林妏霜即是「配音員」，以文字為載具，為書裡種種斷線人生、孤獨及碎裂之人，尋找安身之處，詮釋他們的生命與存在，以及人與人之間的關係。
獲林榮三文學獎的〈配音〉，幼時受虐的女子，投身於配音工作之中，渴望能重新以另一個身分生活，而夢中總有無數隻蒙面的眼睛，流著眼淚看著她。〈轉告〉以通訊軟體為媒介，掩飾人與人之間的情感與祕密，在傳送與接收中，真實心情與現實的空隙，似遠似近。〈偷〉從被偷竊的空間中，想起父親房裡總飄著酸腐的臭，兩個遭竊的房間，失而不可得的究竟是什麼？〈挪〉、〈無效之人〉親人的自死事件，被安靜放置於生活之外，似與現實無關。〈愛徒〉老師與學生三人之間模糊而圍困的感情關係，卻築起了對家的渴望。「微信」系列，受傷的女子以「她」代「我」，寫作自己，展現其生命被刨抓之痕，與情感牽絆。
這些被命運寫明的人物，在獨行時光裡，不斷與「離棄」「失去」交互糾纏，他們的「倖存」無處安放，只能在記憶中不斷迴返，受困意念其中。全書緊扣「記憶」、「家族」、「言說」，處理情感裂解、命運交錯、一廂情願的種種時刻，巨大的悲傷，是沒說出口的話語，這些沉默，即是最寂靜的喧囂。
本書特色：
★本書為文化部「藝術新秀」作品。
★節奏悠緩，文字流動感極具個人特色。
作者簡介：
林妏霜
時差庫存者。寫小說與影評。
一九八一年生，宜蘭人。東華大學中文系，清華大學臺文所碩士畢業。
作品獲第二十屆聯合文學小說新人獎推薦獎、第三屆林榮三文學獎小說參獎，碩士論文《異質文化與記憶：解嚴後臺灣電影中的歌曲》獲臺灣文學研究論文獎助等。
名人推薦：
郝譽翔 童偉格 言叔夏 撰文推薦
她是一個天生的創作者。對於文字的敏感、細緻的思辨，以及創作者最為可貴的對於真誠的要求，那是人格中最美好的質地，使她字裡行間，在在地散發出迷人的抒情氣質，這是他人模仿不來的風格。──郝譽翔
以「配音」一詞，命名這部作品集的核心，琢磨著個人記憶中，「無可言說」的體驗，發出一種適宜的「告白」之音。以直述本衷的書寫，抵禦書寫的虛構性；以退讓代言，遷就了深刻本衷，本質上的無可直述。──童偉格
小說裡等待著被敘說的那些結局，一再地在小說的上空盤桓、徘徊，愈趨膨大。而在故事結束的小說末尾、所有的字詞都戛然而止之際，終於在那「沒有字的地方」，嘩一聲地傾瀉而至。──言叔夏
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漂流於語言無力抵達之地，
以餘生，以記憶，重返與償還。
郝譽翔、童偉格、言叔夏
五、六、七年級代表作家
推薦撰文
獲文化部一○五年藝術新秀
莒哈絲曾說：「一部配了音的電影，剪輯不良，詮釋不佳，校準不好，終究是個錯誤。」作者林妏霜即是「配音員」，以文字為載具，為書裡種種斷線人生、孤獨及碎裂之人，尋找安身之處，詮釋他們的生命與存在，以及人與人之間的關係。
獲林榮三文學獎的〈配音〉，幼時受虐的女子，投身於配音工作之中，渴望能重新以另一個身分生活，而夢中總有無數隻蒙面的眼睛，流著眼淚看著她。〈轉告〉以通訊軟體為媒介，掩飾人與人之間的情感與祕密，在傳送與接收中，真實心情與現實的空隙，似遠似近。〈偷〉從被偷竊的空間中，想起父親房裡總飄著酸腐的臭，兩個遭竊的房間，失而不可得的究竟是什麼？〈挪〉、〈無效之人〉親人的自死事件，被安靜放置於生活之外，似與現實無關。〈愛徒〉老師與學生三人之間模糊而圍困的感情關係，卻築起了對家的渴望。「微信」系列，受傷的女子以「她」代「我」，寫作自己，展現其生命被刨抓之痕，與情感牽絆。
這些被命運寫明的人物，在獨行時光裡，不斷與「離棄」「失去」交互糾纏，他們的「倖存」無處安放，只能在記憶中不斷迴返，受困意念其中。全書緊扣「記憶」、「家族」、「言說」，處理情感裂解、命運交錯、一廂情願的種種時刻，巨大的悲傷，是沒說出口的話語，這些沉默，即是最寂靜的喧囂。
本書特色：
★本書為文化部「藝術新秀」作品。
★節奏悠緩，文字流動感極具個人特色。
作者簡介：
林妏霜
時差庫存者。寫小說與影評。
一九八一年生，宜蘭人。東華大學中文系，清華大學臺文所碩士畢業。
作品獲第二十屆聯合文學小說新人獎推薦獎、第三屆林榮三文學獎小說參獎，碩士論文《異質文化與記憶：解嚴後臺灣電影中的歌曲》獲臺灣文學研究論文獎助等。
名人推薦：
郝譽翔 童偉格 言叔夏 撰文推薦
她是一個天生的創作者。對於文字的敏感、細緻的思辨，以及創作者最為可貴的對於真誠的要求，那是人格中最美好的質地，使她字裡行間，在在地散發出迷人的抒情氣質，這是他人模仿不來的風格。──郝譽翔
以「配音」一詞，命名這部作品集的核心，琢磨著個人記憶中，「無可言說」的體驗，發出一種適宜的「告白」之音。以直述本衷的書寫，抵禦書寫的虛構性；以退讓代言，遷就了深刻本衷，本質上的無可直述。──童偉格
小說裡等待著被敘說的那些結局，一再地在小說的上空盤桓、徘徊，愈趨膨大。而在故事結束的小說末尾、所有的字詞都戛然而止之際，終於在那「沒有字的地方」，嘩一聲地傾瀉而至。──言叔夏
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