【一切都成為怪獸之日】
是怪獸。最要緊的，總之就是怪獸。
逆柱意味裂的漫畫從最初期開始就有零星的怪獸身影，不過近年作品當中的怪獸成分可說是有增加的傾向吧。本作雖然是《喀加爾社顛末記》的加筆改訂版，不過飛車追逐和怪獸的描寫都大幅增加，要稱之為怪獸漫畫也沒什麼問題了。這已超越單純的增補版漫畫，在此誕生的是怪獸漫畫大傑作。故事中有怪獸在大鍋子中成批復活的場面．而逆柱意味裂氏創作整部作品時的怪獸魂大爆發也有異曲同工之妙。他對怪獸的愛是從何而來的呢？
如今，哥吉拉、金剛、卡美拉、超人力霸王等諸多怪獸作品都推出了新作。這陣子我們會感覺到世人對怪獸投以高度矚目，不過距今大約六十年前的世間才是真正充斥著怪獸，數量遠超過現在。
啊，那瘋狂的怪獸時代啊。六Ｏ年代後半到七Ｏ年代中期，怪獸蔚為風潮。一九六六年，現今也還在播映的超人力霸王系列推出第一部作品《超異象之謎》。接連登場的怪獸迷倒了孩子們，引起的大熱潮席捲日本全國。這稀奇的情況到了六十八年左右平靜下來，不過七十一年播映的《宇宙猿人哥利》又引爆了第二次怪獸熱潮。怪獸節目令人眼花撩亂地冒出來，怪獸簡直每天都在電視上大鬧。在這時期度過童年的人會徹底沉浸在怪獸之中，內心深處永遠都棲息著怪獸。他們是受怪獸詛咒和祝福之人，而年少逆柱也是其中之一。
小朋友在這關頭如果以普通的方式成長，大多都會轉移興趣到其他事物上，遺忘掉怪獸，不過一部分天選之人則會持續在內心養育怪獸，就這麼長大成人。於是，他最後成為了怪獸表現的創造者。
接受怪獸洗禮者成為大人，轉而站到製作者立場時，往往會忍不住「裝聰明」。這麼做的其中一個原因是：怪獸像是小孩子才會喜歡的東西，自己到了這年紀卻還是喜歡，只好硬套一個莫名艱澀的理論來掩飾自己的難為情，說自己做的是「能夠滿足大人鑑賞力的作品」。一下子加入對現代政治情勢或社會問題的諷刺，一下子出現似乎別有深意的艱澀台詞，或者用寫實得有點古怪的方式描寫軍事。哎，不過喜歡那類作品的人也很多。應該說，支持那種路線的人才是占大多數吧。而我認為，逆柱意味裂作品的優秀之處就在於完全不會像那樣「裝聰明」。
尤其本作在我看來，自由奔放的程度簡直像理性失靈似的，作者讓怪獸登場的背後彷彿也沒有什麼深意，只是因為想畫而畫。無比天真的怪獸戰鬥接二連三地展開，彷彿是超興奮的小孩子在塗鴉本上一一畫出來的。看起來完全是兒戲，但加以具現的人是當代數一數二的妄想畫家，當然不可能乏味。連我這個讀者都能感受到他總之就是畫得很開心．我甚至產生一種想法：要是這狂瀾能永遠持續下去該有多好。
這怪獸戰鬥也像是小孩子拿怪獸玩具在玩耍。好啦，有種形容叫「像玩具一樣」。人想要貶低某種事物時會以粗製濫造的玩具為例，去形容它的廉價感。然而，會那樣說話的人實在太不了解玩具的美好了。他們不了解一般人心目中處於低位的事物所擁有的原始力量，有多強大。意味裂氏也是怪獸玩具愛好者之一。他喜歡的不是造型細緻的精巧玩具，而是可愛又簡化得很怪誕、造型有古風且歪七扭八的軟膠怪獸。廉價，而且是真的很有玩具感的玩具。意味裂氏偏愛的是形狀和顏色都和電影或電視中登場的正牌貨天差地遠的玩意兒，像是Bullmark出的阿勃拉斯或薩拉嘎斯之類的。他對於俗稱的帕奇怪獸 也有很深的造詣，那指的是甚至沒在電影或電視節目中出場的怪獸（以前有非常多）。
「曼陀（マンドラ）的肚子刻得很精細。」
「艾雷克斯的造型美已經超脫了帕奇怪獸這個類型。」
逆柱氏會熱切地訴說這一類的事情。
意味裂氏對怪獸模型的愛並不止於收集，市面上也發售過許多由他擔任原型製作的怪獸玩具，帶給我們享受。Billiken商會發售的「腦內度假村怪獸計畫」系列推出的是所謂標準尺寸的大怪獸，高度約二十公分，以木乃伊怪獸法老斯為首的怪獸接連被商品化，都是逆柱氏漫畫中一再登場的角色。這系列軟膠都附特別新畫的漫畫，是描寫各怪獸生態的傑作，但這系列只有買玩具的人才能收到，希望有一天能集結起來出單行本。
逆柱氏的創作不只有漫畫，他也多次舉辦畫展。繪畫作品方面也可說有怪獸成分增加的傾向吧。以往個展展出的怪獸畫可說是「作者興趣單元」，如今只展怪獸畫也不稀奇了。細密描繪雜駁亞洲式風景的意味裂世界，從以前就很有人氣，不過我過往的印象是：喜歡那類作品的人和怪獸迷是乖離的。近年則感覺到兩者融合，前者不加分別地喜愛著意味裂怪獸。這應該是意味裂氏對怪獸的愛散佈開來的結果吧。
他接下來在怪獸方面也有新進展，那就是終於要推出怪獸圖鑑了。我由衷希望逆柱意味裂式的怪獸妄想世界在現實世界滿溢而出，讓一切都成為怪獸。
日文導讀/Picopico
怪獸藝術家。他製作玩偶裝、公仔原型等等，進行各種以「怪獸」為主題的創作活動。他創造的奇特怪獸擁有獨一無二的原創性，人稱「Picopico怪獸」，受世界各地矚目。2021年出版《Picopico怪獸大圖鑑》。
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