典藏‧今藝術 2015/12月號 第279期：戰後東亞...

EDITORIAL 編輯手記　我們需要 什麼樣的藝術獎？
COLUMN 今專欄　長日將盡　侯淑資關於黃埔新村的作品
GLOBAL VISION 國際視野　大山．恩利科義薩姆《反讀寫能力—有關塗鴉文化》
NEWS 焦點新聞　國際．中國．台灣

FEATURE I 專題企畫

當代之蝕　戰後東亞藝術在台灣的歷史重探
圓桌論壇：藝術文獻在當代的保存、研究、展示與再生產
從「群體」到「自治」：北方藝術群體1985-1989
從《中國美術報》看1980年代中國大陸藝術中的形式與觀念之辯
檔案死亡驅力與內視影像：從1983年陳界仁的《機能喪失第三號》談起

FEATURE II 專題企畫

藝術特區與自由港　從在地群落到亞洲藝術泊口
城市轉型、藝術破浪　新興的上海藝術特區
他山之石　新加坡藝術區的產業發展策略與效益
台北　持續缺席的文化自由貿易島鏈
由頂向下（TOP-DOWN）的藝術生產　台灣藝術特區的發展脈絡與觀察

REVIEW 深度評論　不（可能） 純粹的藝術　談「假動作10－純藝術」

COVER STORY I 封面故事

看見內在的光　閱讀黃敏俊2015個展「大地的低鳴」
大地的低鳴　黃敏俊個展

COVER STORY II 封面故事

感受大自然豐饒之喜悅　談洪江波的生活與創作
精神提升：以人和土地的關係為本　陸潔民談洪江波的創作
ART TALK 相談室　變文與殘響　陳界仁的影像、生產、行動與文件

SPOTLIGHT 藝壇注目

2015年的藝術「歸零運動」　評TodaysArt 2015「ZERO ON SEA」
塵　恐懼在一把塵土裡
毛利悠子「感官觀測：以《I ／O─作曲家的房間》為例」　如何延續裝置藝術的有機生態系
具體派（Gutai）　誕生於戰後日本的「物質導向的美學」
雲根未斷落凡來　于彭逝世周年紀念展

OBSERVATION 藝點觀察

FIAC，從藝術品交易平台蛻變為巴黎當代藝術的推手
聚焦攝影藝術市場
以台日展覽交流重探東亞美術史　訪林曼麗與長谷川智惠子
「我們」都在牌局上　從趙剛與許炯作品談當代藝術的東方轉向

CROSSOVER 跨界視野

電影已死？我們活在一個充滿屏幕的時代　彼得．格林納威談《十日性愛死》
新世界的發現或北印度群島的描述（九）　凱特是個婊子

SPECIAL REPORT 台北藝博會特別報導

在國際化理想中，回歸本土
同台較勁，各領風華　國際畫廊亮點推薦
展現看家本領，爭取藏家青睞　國內畫廊集錦
感知的天際線　台北藝術博覽會「公共藝術」特區
留給未來世代　JAGUAR科技藝術獎
SNG 展覽直擊　國際．中國．台灣

ART SCENES 展覽選介

諾拉德．溫杜拉（Ronald Ventura）　在黑夜裡看見彩虹
潮騷　關於鄭路
「動之禪」　曾武郎的木雕世界
工藝新風貌．當代新體驗　11月底南海園區搶先試營運
神采靈韻話粧佛　2014台灣工藝成就獎──施至輝
脫序與規範，讓技術做為一種身體記憶……　寫莊普的繪畫

CALENDAR 展覽快訊　展覽月報

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FEATURE I 專題企畫

當代之蝕　戰後東亞藝術在台灣的歷史重探
圓桌論壇：藝術文獻在當代的保存、研究、展示與再生產
從「群體」到「自治」：北方藝術群體1985-1989
從《中國美術報》看1980年代中國大陸藝術中的形式與觀念之辯
檔案死亡驅力與內視影像：從1983年陳界仁的《機能喪失第三號》談起

FEATURE II 專...