典藏‧今藝術 2016/2月號 第281期：于彭的無...

最後一筆才是開始：于彭的無涯山水

小津安二郎的情味時代
「總統．未來事」民間的文化建言
喬裝成志工的無償勞動陷阱
故宮南院，政策導向的藝術去中心化


FEATURE I

最後一筆才是開始：于彭的無涯山水

「醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間沒酒錢。書本自慙稱學者，眾人疑道是神仙。些須做得工夫處，不損胸前一片天。」
──唐寅的〈西洲話舊圖〉

2014年秋天，被稱為今之古人、當代水墨代表人物之一的于彭平靜遠行，身後留下可謂傳奇的生命故事與一幅幅仍待細論的作品。1955年生於台北士林外雙溪，本名巫坤任的客家人于彭，擅以水墨白描勾勒出情境式山水畫，及滿載人生百景的人物描寫，其畫在古典與當代之間自成一格，而在生活中，他亦希冀在當代重現一舊文人世界。本期《典藏‧今藝術》專題名稱「最後一筆才是開始」，引自于彭生前最後一次受訪時所說：「綿延不絕，代代相傳，這叫中國藝術。活到什麼時候，就做到什麼樣子，不用多想。中國人的氣是不絕的，最後一筆，才叫做開始。」此次除收錄去年底，於紫藤廬「雲根未斷落凡來─再見于彭」舉辦的座談內容，亦另邀蕭瓊瑞、高千惠、張頌仁、白適銘、簡秀枝、林銓居，由不同觀點切入于彭的創作精神。（企劃｜林怡秀）

FEATURE II

情味時代 小津安二郎電影中的人．情．物

我面對攝影機時想到的本質，是透過鏡頭尋回人類本來豐富的愛
──小津安二郎（Yasujiro Ozu）

「永遠的千年女優」原節子（Setsuko Hara）逝世的消息去年底傳出，其溫婉自抑的形象，更是我們在小津安二郎電影難以忘懷的面容，無論是飾演「紀子」或「秋子」、女兒或母親，她的笑容總是表現了日本時代的倫理，與日常的複雜性。原節子實踐小津電影的時代高雅，小津電影中描繪的是庶人凡民的日常，展現對於家庭價值、社會結構等生活的細膩探索。

小津被視為日本電影史與亞洲的重要導演之一，其電影形式的語彙包括「榻榻米角度」、「壺的影像」、「小津式省略敘事」等，皆是日本電影極簡美學元素的範式，尤其他為人稱道畫一般的構圖，更是因其每次開拍前所進行的「影棚佈置日」，將場景中的小道具，如酒瓶、花器、棋盤上的棋子等十全十美地佈置妥當，他的電影擅用器物、料理、場景等來擬人與情，如同日式居家中冬日的被爐，是維繫人與人內在情感的場域，有著昏黃、溫暖的光暈。

在農曆年前，《典藏．今藝術》藉由與小津安二郎相關的專題企畫，聚著談點溫暖，是緬懷也是企盼，由小津電影的料理、物件、場景、女優，談及小津所著迷的日常家庭憧憬與敘情空間。（企畫｜張玉音）

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