我們常形容，問錶類的功能，尤其是自鳴或三問，像是機械錶中的天籟，因為它可以把時間用悅耳的聲音傳達出來，然而，音樂盒才是真正能夠演奏出音樂的設計。這個在三問之後出現的功能，會在19世紀變成一個獨立的播放裝置，其實是當時製錶師無心插柳的結果。最初為了讓懷錶能夠像人類唱出歌曲而設計的特殊概念，反倒讓音樂終於能夠記憶在機器裡，滿足了人們方便隨時隨地享受音樂的慾望，不再非要樂師人手親自彈奏。
本期的專題談的是音樂盒，對於一向著重在機械錶面向的專業鐘錶雜誌來說，算是個滿特別的題材，因為音樂盒並非主流的高級品，結構也極少出現在近代腕錶裡，尤其在石英革命後，最著名、也最早推出的莫過於2003年芝柏表（GIRARD-PERREGAUX）與獨立製錶師Christophe Claret合作的Opera 3，到2011年才有寶璣、接著2013年的雅典，不過三家製作了此領域的音樂腕錶。
為了此次企劃，本刊特別走訪了聖科瓦（Sainte-Croix）這個小鎮兩次，正因為聖科瓦是過去製造音樂盒的世界中心，除了實際進入現今唯一量產高級機械音樂盒REUGE的廠區才真正理解，人類在機械上實踐想像的無限潛能，一百多年前以純機械運作的音樂盒與活動人偶，即便是對此刻身處在現代科技世界的我們，形成的視覺和聽覺震撼，依舊如此強烈而感動。
而封面故事是沛納海的薄型進化論。厚實的錶殼結構向來是沛納海的招牌，不過自從廠方在2014、2015年陸續推出薄型化的P.4000與P.1000機芯之後，似乎已經可以嗅到一絲改變的意味。今年沛納海大動作發表了Luminor Due系列更引起了小沛迷們的高度關注，似乎也間接驗證了沛納海錶款薄型化的新趨勢。廠方延續「海洋」與「光線」的靈感，以海洋藍為主調推出多款新錶，面盤顏色和機芯都做了不同於以往的調整。
更多精彩內容本刊也在內文裡一一解析，喜愛沛納海的錶迷絕對不要錯過！
章節試閱
以現代科技的角度來看，機械錶的結構其實顯得很傳統，用上緊的發條當動力、讓齒輪彼此咬合連結著，再以金屬合金構成的規律系統，如鐘擺般來回規律運動，就變成了我們在看的「時間」。
當我們今日為了機械錶的延續、高舉著「保存人手傳統工藝」的大旗時，在過去，機械錶的製造技術，其實是實踐人類夢想的尖端科學：該怎麼讓齒輪運轉、如何度量出正確的時間長度、要把日月星辰的運行擺進可計算的刻度等等，機械錶的背後，正代表了人類對想像的實現──使機械成為生活的工具、讓機械能服務人群，如同科幻小說般的情節，早在百年前就展開，而音樂盒，就像是最早能唱歌的機械人。
如今尋常百姓家都能擁有的音樂盒，其實與機械錶享有共通的文化起點，因為音樂盒就是出自瑞士製錶師的發明──想要讓懷錶能夠唱歌、能夠發出優美的音樂。
於是，1796年，在日內瓦接受製錶教育的製錶師Antoine Favre-Salomon，在瑞士聖科瓦（Sainte-Croix）當地，成為第一個發明以音針撥動金屬齒牙為發聲結構的製錶師。這項發明讓音樂發聲不再限於鈴鐺或音弦類的設計，而能夠縮小放入懷錶或其他更小的容器中。
而我們現在常見的音樂盒發聲結構：利用滾筒式的音筒（Cylinder），藉著裝置在音筒上的音針（Pin），用來撥動音梳（Dampers）上的齒牙，當齒牙震動並與裝置共振，就能發出聲音。這項設計到1802年才在瑞士聖科瓦被發明出來，並成為日後音樂盒的主流結構，同時也在接下來的數十年間，讓聖十字城成為音樂盒製作的重鎮。
所以在古董音樂懷錶中，我們經常可以看到微縮後的音筒與音梳，融合成為機芯的一部分，藉由發條盒的動力，讓懷錶像音樂盒一樣播放音樂；另外還有黑膠唱片的前身──轉盤式金屬音盤，則在1886年由德國人所發明，這讓音樂盒能夠更快速、更有效率的更換不同音樂，並能應用在大型的播放設備中，例如早期的唱片點唱機；當然，這也影響了音樂懷錶機芯的設計，從一些古董機芯裡也能看見轉盤式的微縮音盤。
位於聖科瓦的REUGE，就是在這條歷史軸線中誕生的高級音樂盒品牌，熬過了留聲機發明、石英革命、經濟大蕭條等顛覆產業的巨浪而生存下來，至今，REUGE是唯一仍在聖科瓦、這個過去以微精密機械聞名的城市中，用最傳統的方式、製作高級音樂盒的專家。
以現代科技的角度來看，機械錶的結構其實顯得很傳統，用上緊的發條當動力、讓齒輪彼此咬合連結著，再以金屬合金構成的規律系統，如鐘擺般來回規律運動，就變成了我們在看的「時間」。
當我們今日為了機械錶的延續、高舉著「保存人手傳統工藝」的大旗時，在過去，機械錶的製造技術，其實是實踐人類夢想的尖端科學：該怎麼讓齒輪運轉、如何度量出正確的時間長度、要把日月星辰的運行擺進可計算的刻度等等，機械錶的背後，正代表了人類對想像的實現──使機械成為生活的工具、讓機械能服務人群，如同科幻小說般的情節，早在百年前就展開，...
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