巴哈的六首無伴奏大提琴組曲，是音樂史的一個奇異現象，在於他的時代，大提琴還是項爭論中的樂器，而選擇它寫作獨奏的樂器，則更是大膽的嘗試；在他的時代或更早，有許多作曲家也曾嘗試寫過提琴家族的演奏作品，這些作品，都在樂曲的舖陳和和聲特性上受到限制，如何展現複旋律之美，是這個時代美的準則，這就是巴哈創作此六首作品難度之所在。
對於提琴家族，大提琴家尤甚，同時驅動兩條弦以上來進行對位弦律是不可能做到的，可是，如何藉著單弦律的進行，暗示對位弦律的存在，則在巴哈的大、小提琴無伴奏組曲中明白詔示給後人。馬友友在此六曲中的演奏，自面世以來即廣為人注目，這些他自小親近的作品，對思考空間自由的馬友友而言，尋找樂曲的啟發性是比遵守傳統溫雅風格重要得多，這也是此版之所以為人稱道之處。
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