作者：珍‧奧斯汀
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十九世紀的批評大師卡萊爾將珍．奧斯汀拿來與莎士比亞相提並論！二十世紀的小說大家毛姆將珍．奧斯汀譽為「世界十大小說家」！珍．奧斯汀的《傲慢與偏見》初稿於兩百年前完成，直到十七年後才以匿名 Bya Lady發表面世，從此風靡世人，並改拍成無數電影與電視劇，可以說是最經典的愛情故事。
作者簡介：
珍‧奧斯丁
英國知名小說家。她的生活就跟她的小說一樣，表面平靜無波瀾，都是以小村鎮中產階級的家庭生活為主題，這種生活特色是有教養、富機智、對人生懷有合理的期望。儘管讀者偶爾會在她的小說世界中看到情場失意或誘惑危機的劇情安排，但更重要的是，家居鄰人的聊天和消遣。她就是在這樣一個人人都體嘗得到的生活模式中，探索人類經驗的邏輯。身為違背時代潮流的作家，《傲慢與偏見》的成書過程足以說明她遭受的挫折：
1796年完稿，隔年為出版商所拒，又修改；1813年才得以出版。然而，她為數不多的作品如今都成了世態喜劇小說的傑作。她的小說是寫給懂得享受生活而又心懷溫情的人咀嚼和品味的。
《傲慢與偏見》一書，正如同她的其他小說，寫的盡是人生瑣事，但她的生花妙筆卻能從串化出一片大千。身為世態喜劇的小說家，她生活於浪漫主義時代，觀點卻屬於新古典主義，筆法則是寫實主義的。從平凡無奇的題材創造出一種歷久彌新的主題時，刻劃人物性格之成功與舖陳小說構局之精巧，使她成為小說大家。幽默的文筆和儒雅的諷刺，令萬千讀者對她細膩婉約的筆調愛不釋手，每每讀來韻味深長。
名人推薦：
珍‧奧斯汀就是珍‧奧斯汀／知名作家、主持人蔡詩萍
的確，如果珍‧奧斯汀留下的不是那六本看似平凡實則細膩的小說，包括《傲慢與偏見》，我們或許早忘了她。每個小說家寫小說都有個理由，也許因為太多的男性小說家說了太多關於寫小說的「論述」，因此當我們看到珍‧奧斯汀的小說「只關心平凡的事」時，不免會錯愕，原來小說也可以這樣寫！寫身邊的人，寫身邊的事，寫細細瑣瑣，流水光陰下，陰晴不定的人際往來。珍‧奧斯汀肯定不能預料，她的身後名聲會持續這麼久，不但被小說家毛姆推薦為「世界十大小說」，而且在有了電影之後，當文學與小說不斷被人質疑是否死亡之際，她的小說仍繼續被讀、被討論，甚至被改編成劇本、拍成電影。其中《理性與感性》竟還讓出身東方文化傳統的臺灣導演李安拍得神韻十足，這些身後榮耀一定不是她當時有意寫小說時想得到的。珍‧奧斯汀從來沒有想要寫什麼偉大的作品，她那個時代也不鼓勵她這麼做，否則她也不必以「byalady」為筆名，出版《傲慢與偏見》了。但珍‧奧斯汀時代的英國畢竟只是虛矯而已，女人雖然難以取得與男人平等的地位，珍‧奧斯汀的小說風格仍然讓她「驚豔」於英倫的藝文界，不斷得到當代男性大作家的驚嘆肯定，使她能一直寫下去。成了名的珍‧奧斯汀顯然也不免覺得虛榮，然而她仍繼續寫，寫身邊的人，身邊的事，平凡而常見的愛情、嫉妒、猜疑與虛矯。
珍‧奧斯汀的平凡風格何以為她掙得身後始終不輟的聲名呢同是英國女性作家的維吉尼亞‧伍爾芙（ Virginia Woolf）分析的很準確，珍‧奧斯汀有著「深入事物內部的洞察力」，這種洞察力使她能捕捉生活裡旁人視之為當然，或事不關己的鏡頭與畫面，經由她的細膩筆觸，這些平凡細節有了不平凡的生命，因為我們每個人都會在自己的生活裡經歷這些旁人視為平凡，自己卻永遠為它感動的平凡遭遇。因此好的作家，不在於他們寫了什麼偉大的題材，而在於他們為人類的處境「發掘」了什麼被忽略的細節。珍‧奧斯汀何必去寫她不了解的世界中產階級、上流社會裡日常生活的社交、舞會、野餐、吟詩，何嘗不讓我們經由她的小說，窺見了一個珍‧奧斯汀的時代。珍‧奧斯汀不必為什麼偉大的理念寫作，她只為她自己寫作，為她看到、接觸到、了解到的人與事而寫作，也因為這樣，她反而善盡了「為整個世界寫作」的作家功能。
一八一三年出版的《傲慢與偏見》，現在一讀再讀，那些場景、風俗或許我們已不熟悉，也沒興趣去熟悉，但珍‧奧斯汀筆下人的傲慢與偏見，人性的脆弱與堅強，卻是那麼栩栩如生讓人動容。終身未婚的珍‧奧斯汀為我們留下的六部作品，每部都有愛情與婚姻，那些細細瑣瑣的情愛世界，處處可見珍‧奧斯汀的寬容與細膩，但是她為什麼不婚呢四十二歲即與世長辭的珍‧奧斯汀，並沒有留下太多線索讓後人去解謎，我們只能從她的小說裡去揣摩，一個能在旁人的平凡交談中攫住深刻畫面的心細女子，是如何走過人群，走過他們的交談，走回自己的書桌，提起筆記下的心情。珍‧奧斯汀就是珍‧奧斯汀，她告訴我們小說的不朽，是有很多可能性的！
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英國知名小說家。她的生活就跟她的小說一樣，表面平靜無波瀾，都是以小村鎮中產階級的家庭生活為主題，這種生活特色是有教養、富機智、對人生懷有合理的期望。儘管讀者偶爾會在她的小說世界中看到情場失意或誘惑危機的劇情安排，但更重要的是，家居鄰人的聊天和消遣。她就是在這樣一個人人都體嘗得到的生活模式中，探索人類經驗的邏輯。身為違背時代潮流的作家，《傲慢與偏見》的成書過程足以說明她遭受的挫折：
1796年完稿，隔年為出版商所拒，又修改；1813年才得以出版。然而，她為數不多的作品如今都成了世態喜劇小說的傑作。她的小說是寫給懂得享受生活而又心懷溫情的人咀嚼和品味的。
《傲慢與偏見》一書，正如同她的其他小說，寫的盡是人生瑣事，但她的生花妙筆卻能從串化出一片大千。身為世態喜劇的小說家，她生活於浪漫主義時代，觀點卻屬於新古典主義，筆法則是寫實主義的。從平凡無奇的題材創造出一種歷久彌新的主題時，刻劃人物性格之成功與舖陳小說構局之精巧，使她成為小說大家。幽默的文筆和儒雅的諷刺，令萬千讀者對她細膩婉約的筆調愛不釋手，每每讀來韻味深長。
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的確，如果珍‧奧斯汀留下的不是那六本看似平凡實則細膩的小說，包括《傲慢與偏見》，我們或許早忘了她。每個小說家寫小說都有個理由，也許因為太多的男性小說家說了太多關於寫小說的「論述」，因此當我們看到珍‧奧斯汀的小說「只關心平凡的事」時，不免會錯愕，原來小說也可以這樣寫！寫身邊的人，寫身邊的事，寫細細瑣瑣，流水光陰下，陰晴不定的人際往來。珍‧奧斯汀肯定不能預料，她的身後名聲會持續這麼久，不但被小說家毛姆推薦為「世界十大小說」，而且在有了電影之後，當文學與小說不斷被人質疑是否死亡之際，她的小說仍繼續被讀、被討論，甚至被改編成劇本、拍成電影。其中《理性與感性》竟還讓出身東方文化傳統的臺灣導演李安拍得神韻十足，這些身後榮耀一定不是她當時有意寫小說時想得到的。珍‧奧斯汀從來沒有想要寫什麼偉大的作品，她那個時代也不鼓勵她這麼做，否則她也不必以「byalady」為筆名，出版《傲慢與偏見》了。但珍‧奧斯汀時代的英國畢竟只是虛矯而已，女人雖然難以取得與男人平等的地位，珍‧奧斯汀的小說風格仍然讓她「驚豔」於英倫的藝文界，不斷得到當代男性大作家的驚嘆肯定，使她能一直寫下去。成了名的珍‧奧斯汀顯然也不免覺得虛榮，然而她仍繼續寫，寫身邊的人，身邊的事，平凡而常見的愛情、嫉妒、猜疑與虛矯。
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