凹凸鏡下的相對真實

◎文／張光琪

我們生活在一個充滿對比的世界，畫家們利用色彩的互補對比出精彩豐富的視覺整體；高相對於低，胖相對於瘦，善相對於惡，一如黑格爾所說的「光明能被見到，是因為黑暗的存在」，生活中到處充滿著相對的美感。廿世紀平面藝術家艾雪（M.C. Escher，1898～1972），透過融合原生藝術之自然形象，與早期宗教嵌瓷藝術的紋樣（pattern）重複特性，把視覺殘像以實體表現的方式製作出來；數學的邏輯摻入模糊理論的啟示，正訴說了我們所處世界的不確定，「你怎麼能確定地板不能是天花板？」「樓梯一定是朝著上下？」看來無稽簡單的問題，藝術家自問著的同時，也同樣刺激著觀者思考何謂堅不可摧的「真實」。一言概之，如何將「想像」中的「真實」再現，便是艾雪所有作品的意義！

身為一位平面藝術家，艾雪從所使用的媒材特性與內容結合，歸納出自己所處時代中藝術家的位置。看法的獨特，一如他在與一位插畫家的書信往來過程中所透露的，包含在一種「個人主義者」的標題當中。當我們急於從他木刻版畫作品的出神入化技術來歸位他時，誠如他自己所說的，「身為一位藝術家，我所作的是不是藝術，相信除了自己之外沒有人能替我決定」。他的代表風格是建立在對於限定平面空間的配置思考而來的，例如「規則劃分的平面」，與由此發展而來的「滑動反射」、「轉換」、「軸心分裂」原則，以及後來走入的立體規則劃分平面，甚至到更加複雜的圓形規則劃分平面。由於他作品所顯露的規律但又充滿抽象概念的內容，常使許多數學家將艾雪的版畫，與數學或幾何定則連結，樂高玩具商還以〈上下階梯〉、〈瀑布〉中奇怪的建築，做為他們積木研發的研究參考對象呢！

當我們第一眼看到艾雪知名的作品〈白天與黑夜〉時，幾乎完全懾服於作品所具有的單純性與哲理，白鳥出現在黑夜，對比出黑白的兩極，而黑鳥佔據的白晝，則像是地球自轉現象下，與黑夜「正極」同時存在的「反極」，黑與白同時並置的結果，某種程度地預示了當代語言文化的歷時性與共時性哲思議題。〈蜥蜴〉是艾雪由平面轉為立體圖形的思考過程之真確示範，圖像轉化的技巧將蜥蜴從紙上「活」了出來，然後再往下爬回平面的圖版中，造成循環，這件作品因而被認為帶有「輪迴轉生」的象徵意義。〈重力〉則是艾雪對於建築物結構探討的代表，一貫出現多角形的每一個角面，都開了許多洞口，其中困入不同顏色的四腳怪獸向著不同方位，代表的是人所身處的現實世界，困置於重力之中。

凹凸鏡下的相對真實

◎文／張光琪

我們生活在一個充滿對比的世界，畫家們利用色彩的互補對比出精彩豐富的視覺整體；高相對於低，胖相對於瘦，善相對於惡，一如黑格爾所說的「光明能被見到，是因為黑暗的存在」，生活中到處充滿著相對的美感。廿世紀平面藝術家艾雪（M.C. Escher，1898～1972），透過融合原生藝術之自然形象，與早期宗教嵌瓷藝術的紋樣（pattern）重複特性，把視覺殘像以實體表現的方式製作出來；數學的邏輯摻入模糊理論的啟示，正訴說了我們所處世界的不確定，「你怎麼能確定地板不能是天花板？」「樓梯一定是朝著上下？」...

前言

科學思維版畫大師——艾雪的生涯與藝術

●　凹凸鏡下的相對真實
●　成長與藝術養成過程
●　第一件平面藝術作品與其他
●　生活與旅行的觀察
●　阿罕布拉宮之經驗與早期創作
●　創作的轉折點
●　規則劃分的平面
●　三種常用填充平面的原則
●　插畫與平面藝術之定義
●　其他主題的作品
●　反射的主題
●　螺旋與內在之無盡永恆
●　不可思議的構成法
●　具象、抽象——重新定義「規則劃分的平面」
●　水平垂直的規則劃分的平面
●　幾點作品的原則說明

艾雪年譜

前言

科學思維版畫大師——艾雪的生涯與藝術

●　凹凸鏡下的相對真實
●　成長與藝術養成過程
●　第一件平面藝術作品與其他
●　生活與旅行的觀察
●　阿罕布拉宮之經驗與早期創作
●　創作的轉折點
●　規則劃分的平面
●　三種常用填充平面的原則
●　插畫與平面藝術之定義
●　其他主題的作品
●　反射的主題
●　螺旋與內在之無盡永恆
●　不可思議的構成法
●　具象、抽象——重新定義「規則劃分的平面」
●　水平垂直的規則劃分的平面
●　幾點作品的原則說明

艾雪年譜