得獎紀錄：

★ 榮獲《出版人週刊》「2010年秋季最佳新進作家」

★ 榮獲美國兒童書商協會頒發「2010年度新人獎」

★ 榮獲《書商雜誌》、《出版人週刊》、《書單》、《學校圖書館期刊》、《兒童文學》書評大力推薦

★ 2010年10月在美國甫出版，已售出中文繁體、德文、印尼文、土耳其、中文簡體、日文等多國版權！

名人推薦：

李崇建（知名作家）

臥 斧（文字工作者）

劉鳳芯（中興大學外國語文學系副教授）

聯合推薦



李崇建－知名作家

一本企圖心強大的好書

這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。──狄更斯

工業革命改變了人類的生活方式，也影響了人類的思維，工業齒輪巨大的轟隆聲，不斷運轉，淹沒了個體心靈的探索。《齒輪之心》的故事背景，就是工業革命傳布到美國的19世紀，新興城市的街頭暗巷中，三個青少年為求生存的冒險故事。

故事從三位少年開始，一個孤苦的街頭小藝人、一個急於自立的鐘錶學徒、一個意志堅定的旅館女僕，三條獨立的線索，穿插令人驚喜的角色，比如傀靈、機器人、靈媒與街頭老大，透過作者巧妙的安排，編織成一個共同的謎題。作者馬修‧柯比如詩的語言描述，如攝影機鏡頭的情節推動，揉雜了冒險與些許奇幻的元素，挑戰讀者感官，繃緊閱讀神經，不知不覺進入緊湊流暢的敘事情境，亟欲揭開埋藏於城市的驚奇，讓讀者一拿起書便捨不得放下，想一窺究竟。

對生活在城市底層的三位少年而言，那是個黑暗的世界。但如同狄更斯《雙城記》的開場白：「這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。」他們的生命，如齒輪般緊緊咬合，在黑暗中奮勇前進，扭轉了自己的命運，心靈的圖像也因此逐漸清晰，讀者可以藉此看見作者的巧思與用心安排。作者在敘述三位少年的故事時，不斷使用插敘，使三位少年的身世漸次為讀者明瞭，也逐漸進入三人的心靈底層，讓故事有了深刻的面向，是一本企圖心強大的好書。



臥斧－文字工作者

命運的發條與三個齒輪──關於《齒輪之心》

鐘和故事，其實有其相似之處。

外觀設計或許是欣賞一座鐘最直接的方法，但真正賦予時鐘生命的，其實是自北宋時期以來，一路修改進步、隱在外裝當中的機械零件；而一個故事最能夠吸引人的，或許是高潮迭起的情節與出人意外的轉折，但好故事的真正價值，其實是藏在內裡，關於角色設定及細節安排的深意。

這或許是閱讀《齒輪之心》時，最合適的角度。

乍看之下，《齒輪之心》是由三名少年男女組成的冒險故事：這三名原來互不相識的主角，各有各的夢想與煩惱，在經歷了一連串充滿奇幻及「蒸汽龐克（steampunk）」色彩的遭遇之後，發現得有自我成長及彼此協助，麻煩才有解決的希望，而夢想才有實現的可能。

然後，這些精彩易讀的情節，只是這個故事吸引人的外殼。

拉開故事序幕的主角吉歐，是個從義大利被惡徒綁架到美國、強迫在街頭拉琴掙錢的少年；吉歐擅長演奏小提琴，樂於助人，希望能夠回到家鄉。第二個登臺的主角弗雷迪克是個鐘錶學徒，心細手巧；因為一心想自立門戶，於是瞞著師傅，偷偷製作自己的驚人作品。第三名主角是少女菡娜，因為父親意外臥病之故，必需中輟學業、到旅館工作，替雙親及兩個年幼的妹妹賺錢過活；菡娜並不快樂，但仍然強顏歡笑，直到在不經意間聽到了一個祕密……

在這三名主角的背景及個性設定上，可以發現作者馬修‧柯比的細心安排。

具有藝術天份、心存憐憫及思念家鄉的吉歐，代表「情感」；對自己的前途看法明確、技術專業、遇事能夠冷靜分析的弗雷迪克，代表「理智」；而受制於家庭現況，時時與自我信念爭執對抗的菡娜，代表的則是「靈魂」。不同的特性，讓他們發展出不同的生活方式，也招惹上不同的麻煩；在故事當中，他們單獨、兩兩成組或者三人一起面對事件的模式，正是以這三種特質不同組合來解決問題的過程。

除了三條時分時合的故事線之外，柯比還加入許多深具巧思的設計或典故。

比如說，與社會階級無涉、僅關於人心的善良與邪惡，在故事裡即以其他提供助力或阻力的角色呈現，有些角色是善是惡，也得經由事件才能證實；比如說，故事裡提及來自布拉格的「傀靈」，明顯移植自猶太人的「golem」傳奇；又比如說，吉歐的背景，其實來自柯比在一份十九世紀報紙上讀到的真實事件。

是的。除了流暢好看的冒險故事外，《齒輪之心》還具備許多值得一讀的內裡。

吉歐、弗雷迪克及菡娜所代表的三種特質，彷彿一座巨鐘當中的三個主要齒輪，或許總會被命運的發條與擒縱裝置所驅動，但唯有三者相互配合，才能精準完美的指出夢想成就的時刻。

媒體推薦：

《齒輪之心》是一本令人驚艷的處女作，擁有成為一部經典的文體風格、流暢節奏和故事情節。故事一開場的畫面即教人難忘──一隻提琴盒漂進了紐約港。這個錯綜複雜的冒險故事，彷彿帶領讀者體驗了一趟身歷其境的想像力大飛行。

──《書商雜誌》推薦書評

在這本眾所矚目的歷史奇幻小說裡，故事於十九世紀中葉某個不知其名的美國城市上演；三個孩子的命運相交，他們獨自或一起追尋一份寶藏，以實現心中最大的夢想。首次創作小說的柯比集結了構成一場驚人冒險的所有要素，並以華麗、生動的散文體呈現。柯比筆下這個令人沉醉不已的故事，混搭了奇幻和蒸氣龐克（steampunk）的元素，以及不可思議的城市神話，可以是一齣現代道德劇，也可以是一則令人滿足的獨立自足傳奇。

──《出版人週刊》

在柯比這本野心勃勃的小說裡，他將大量迷人的元素交織在一起。故事一開始即敘述鮮明的文字，跟著這三個孩子的身影在一座維多利亞時期的美國城市穿繞。當柯比將一股股神祕主義的事物扭絞成鐘錶機械的元素、將深具洞察力的環境保護論化為陰鬱的城市砂礫、將家庭和友情的永恆價值轉化為無畏、不屈不撓的冒險時，處於困境的三個主角就如此巧妙的嵌合在一起。初試啼聲，即以令人難忘的角色、面向豐富的情節和栩栩如生的的氛圍，創造出不可小覷的成就。

──《書單》

命運注定（或者巧合），這三個年輕人的生命軌道互相連結。唯有彼此團結，他們才能找到解決各自難題的方法。

──《學校圖書館期刊》

這部處女作小說的故事一開始，即交織著科學與魔術、命運安排與足智多謀、愛與運氣。透過一連串的巧合和機運，這三個孩子的命運相互糾纏，必須從彼此身上汲取毅力、鼓勵和希望，才能脫離眼前的處境，實現他們為自己所創造的命運。整體而言，這是一個非常精彩的故事，一趟深受讀者喜愛的冒險。

──《兒童文學》

國內讀者迴響

★★★★★ 吳芷寧 (臺北市立大同高中國中部二年級)

閱讀完齒輪之心這個故事，我只能說，千萬別在準備段考的時候讀它！

故事情節巧妙的將三位互不相識的青少年連結起來。在認識之後，他們堅信只要互相幫忙，一定能成功。於是，一場驚險又溫暖的尋寶旅程展開了。

這個故事實在讓人無法將它分類。有時出現會回答世界上所有問題的機器人，有時又有主角尋找寶藏的驚險過程，但三位主角各自的遭遇又是如此的讓人鼻酸，既奇幻又懸疑，又讓人感動不已，真的是個令人想要一讀再讀、仔細回味的好故事。

看完這個故事，我想，找到寶藏的過程很艱辛，就如同完成夢想的路不好走一樣，但是在我們身邊，永遠都有支持著我們的人，會陪著我們，只要我們相信希望永遠存在，夢想就一定會達成！

★★★★★ 林知瑜 (臺北市北投國小六年級)

翻開《齒輪之心》這本書的同時，你會突然發覺自己出現在基爾博廣場，伴著微微的海風和夕陽西下的美景，聆聽著街頭藝人悠揚的樂聲，隨之進入奇幻的冒險旅程。故事敘述在這個港灣城市中，有三個陌生的孩子各自承受著生活的磨難與重擔，然而因著助人的勇氣與良善，他們的命運巧妙的連結在一起，不但彼此成為好友，也因為無私的抉擇，反而幫助每個人脫離困境。

看完這本書後，最令我感動的是弗雷迪克在千尋萬覓之後，終於從醫院的護士口中得知有關親生母親的線索。忍不住落淚的那一刻，雖然得知自己的媽媽早已過世，即使深受打擊，但弗雷迪克仍不停下腳步，反而更堅強的走下去。當我看到這一段時，情緒忍不住隨著情節起伏，不斷的為他加油打氣。另外看到年紀和我相仿的菡娜，儘管只有十二歲，但卻要背負家庭支柱的沉重負擔。相較之下，我這才體會到原來自己的生活竟是如此的幸福，也下定決心從此以後不會再隨便發牢騷了，當然更期許未來的我，也能像三位主角一樣聽從內心深處真摯的引導，勇敢追夢。

★★★★★ 方信文 (金融業襄理)

吉歐，一個靠著拉小提琴為生的街頭藝人；弗雷迪克，一個立志成為傑出鐘錶匠的孤兒；菡娜，一個父親長年臥病在床的旅館員工；三個毫不相干的人，在他們居住的城市港口發生了一樁重大船難的時候，命運之神巧妙的把他們連結在一起。

音樂，就像針線一般，讓書中三位主角未見面卻已被串連在一起。吉歐，在船難現場撿到一把綠提琴，當他拿起綠提琴演奏的時候，聽的人為之瘋狂，而各在城市不同角落的弗雷迪克及菡娜聽到空中傳來的音樂聲，內心深藏已久的回憶也慢慢的浮上心頭，提琴樂聲更讓吉歐燃起了回到故鄉義大利的渴望。對機械有著天賦的弗雷迪克，一心想的就是製作出一個別出心裁的機械人，向世人證明的他的能力，但是在最後關頭遇到了瓶頸；孝順乖巧的菡娜，被龐大的金錢壓力逼得她做出不得已的虧心事。三個人是如何相遇，又是如何相互幫忙解決彼此的難關呢？作者運用他神奇的說故事能力，帶著讀者跟隨書中三位主角經歷一次又一次的冒險，克服一次又一次的難關，只有你親自參與才能體悟。

主角的冒險故事雖然精彩，我想作者更想表達的是友誼的可貴。每個主角單憑自己的力量面對問題時是無助的，只有藉由朋友相互幫忙，才能成事。就像齒輪一樣，要同心協力朝著同一方向相互牽引，就能運作順暢。那股力量，那個軸心，就是友誼。俗語說：「三個臭皮匠勝過一個諸葛亮」，在本書中就是最佳的寫照。

懸疑、冒險、浪漫都在《齒輪之心》裡等著你，快跟上作者馬修‧柯比的腳步，踏上屬於你的閱讀之旅吧！



國外讀者迴響

★★★★★ 一本巧妙混搭了奇幻、推理和歷史的小說

一本巧妙混搭了奇幻、推理和歷史的小說。相信這三類小說的忠實讀者都會喜歡這本書。在這部節奏輕快的作品裡，各個角色的成長經歷非比尋常，故事背景也刻畫得相當細膩。我發現自己完全沉浸在故事裡，實在很難放下這本書。

★★★★★ 一則寫實童話

讀完這個故事後，我意猶未盡。希望作者再寫一本續集，這樣我們就可以繼續加入這三個勇氣十足、充滿魅力的孩子們的冒險。

★★★★★ 欲罷不能

這本書具備了一切：精彩的角色、引人入勝的情節、大量的懸疑情節，某些緊要關頭甚至讓我心碎。我讀這本書，真的讀到欲罷不能了。

★★★★★ 超吸睛！

我無法放下這本書！當初只是想買這本書給班上的學生，卻決定自己先一睹為快。我一口氣就讀完了，因為太想知道每個主角所遇到的難題究竟結局如何。希望這本書不會是馬修‧柯比唯一的一部作品！他寫得相當精彩，筆下的角色個個活靈活現！我等不及要將這本書介紹給學生了。

★★★★★ 不管是什麼年紀的男生或女生，都應該讀這本書！

你會發現友誼、為他人犧牲自己、忠於你所愛的人與信念的魔力。《齒輪之心》是馬修‧柯比的第一本小說，真的好棒。你會愛上那緊湊的故事情節，它們將帶著你走進這三個孩子的世界；你會漫步在作者編織得完美無瑕的散文小徑上；你更可以在他所使用的隱喻和其他文學技巧上找到安適的滿足感。還有書中的角色！天啊，那些角色，真是令人懾服！蒸氣龐克、奇幻、歷史，這個故事巧妙結合了所有的元素。但是，最重要的是，這故事有愛，滿滿的愛。

得獎紀錄：★ 榮獲《出版人週刊》「2010年秋季最佳新進作家」

★ 榮獲美國兒童書商協會頒發「2010年度新人獎」

★ 榮獲《書商雜誌》、《出版人週刊》、《書單》、《學校圖書館期刊》、《兒童文學》書評大力推薦

★ 2010年10月在美國甫出版，已售出中文繁體、德文、印尼文、土耳其、中文簡體、日文等多國版權！名人推薦：李崇建（知名作家）

臥 斧（文字工作者）

劉鳳芯（中興大學外國語文學系副教授）

聯合推薦



李崇建－知名作家

一本企圖心強大的好書

這是一個最好的時代，也是一個最壞的時代。──狄更斯

工業革命改變了人...

剛發現這把小提琴時，吉歐根本沒想到它可以幫助他逃跑。甚至，當他瞥見它在港口漂浮，根本沒想到它還能演奏。它躺在琴盒裡，漂呀漂的，在碼頭下隨波晃蕩，上頭還棲息著一隻愜意的海鷗。吉歐噓聲趕走那隻鳥，找了根長竿從水裡勾起琴盒。在琴盒中，他發現了一把這輩子所見過最美、最特別的小提琴。那刷上了亮光漆的墨綠色木質，如河水般泛著粼粼波光；而且，琴身仍然是乾的，只有天鵝絨襯墊的邊緣稍微受了潮。

一個沒了牙齒的老婦人在附近盤桓。她一邊咂嘴，一邊伸長脖子，想窺探吉歐找到了什麼；不過，還來不及看到，吉歐就關上蓋子，鎖住琴盒。他推開了其他蜂擁而來的拾荒者，腳下的那雙靴子，一會兒像在打鼓似的咚咚咚踏過碼頭木板，一會兒又咑咑咑的敲在潮溼的鵝卵石街道上，跑離了船塢。

今天，這個街區的居民對他滿慷慨的，他才能耗費這麼多的時間在港口尋寶。一整個早上，他在基爾博廣場上的多賽特街角拉他的舊提琴；太陽還沒下山，就替史帝法諾掙了一塊又二十五分錢。他拉琴的時候，傳聞也像報紙碎片般在城裡散布開來。聽說，一艘滿載法國貨物的大船在前一晚的暴風雨中觸礁了，海浪把殘骸和貨物沖向新英格蘭一帶的海灣。吉歐一整天數了又數口袋裡的錢，覺得可以向史帝法諾交代了，就迫不及待的衝到海灘和碼頭邊，搜尋被暴風雨席捲而來的寶藏。他可不希望好東西都被人撿光了。

此刻，他手裡正握著那把綠色的小提琴。不管怎麼看，它都是一把好琴，比他的舊提琴好太多了。他飛奔過一條又一條的大街，像燕子似的穿梭在行人、馬匹和馬車之間，最後跑進了一條人跡罕至的巷子，躲在一個酸臭味四溢的包心菜箱子後面。

在這裡，他才敢把綠提琴從琴盒裡拿出來。他看著手上的這把琴，它平滑得像面鏡子，觸感卻很柔軟，從上面細緻的鑲嵌和雕成了花形的漩渦琴頭來判斷，絕對是一把身價不凡的小提琴。即使如此，吉歐也沒想到它可以幫助他逃離史帝法諾。

他想了想，既然還得混上幾個鐘頭，才能回克洛斯比街找史帝法諾那個騙子，不如再多賺幾分錢，說不定可以多換點麵包皮當晚餐。於是，吉歐帶著那把新提琴，走到了他最喜歡的街角，那裡離基爾博廣場才幾條街，就在老岩石教堂附近。然而，還沒開始演奏，一個年紀比他大的男孩就晃了過來。

「滾開，矮冬瓜。」男孩的臉上帶著一抹微笑；那是一種骯髒的、只會讓人覺得卑鄙齷齪的笑。「這裡是我的地盤。」

「我一向待在這邊，保羅。這裡是我的。」

保羅把隨身的手風琴放在地上，故意挺高了身子，臉上仍是一副嘻皮笑臉的表情。「啐！好傢伙，說你蠢，你還真蠢！我看你根本不想活了。」

吉歐提高了嗓門：「這個角落是我的。我本來就一直在這裡。」

保羅走向堆在破牆旁的磚頭堆，拾起一塊磚頭，在兩手間拋來拋去。「我說了，滾開！」

兩個男孩彼此怒目相視。路上的行人有的繞了開來，有的卻直接從他們中間穿過，似乎完全無視於他們的存在。如果有奧菲歐或強壯的法羅一起壯膽，吉歐或許還可撂倒保羅；可是，現在他人單勢孤，只好縮到一旁。

「等等，你拿到了什麼好東西？」保羅指著綠提琴的琴盒。

「沒什麼。」

「交出來。」

「不要。」

保羅又抬起手臂，舉高了磚頭。「我說交出來！」

「不要！」吉歐拔腿就跑。

跑不到兩步，一塊磚頭就削過他的頭頂，還掉了些磚灰在他的頭髮上。但是，吉歐的腳步並沒有因此慌亂，也沒有放慢速度。他知道保羅搶了地盤以後，就不會再追過來；因為天色不早了，每個街頭藝人都必須趕在回到老大身邊前，多賺點錢。有些時候，吉歐甚至天快亮了才能賺到足夠的錢和膽子回去。

他跑到其他幾個角落看了看，全被人占了。有些在街頭表演的男孩年紀比他還小，如果他想，大可以把他們趕走。不過，他之前做過一次這種事之後，就一直對自己感到很生氣，也很羞恥。隨著他一路跑，街邊的煤氣燈也劈啪劈啪、嘶嘶嘶的，一盞接一盞被點亮了。

最後，他在貝思奇街和舊堡路的交叉路口停了下來。這一帶是貧民窟，有很多便宜的出租公寓，路上的人車很少。史帝法諾絕不會巡到這種地方來，他至少有機會試試那把新的小提琴。他把帽子扔到地上，準備待會兒接銅板，然後舉起綠提琴抵著下巴，手執琴弓劃過琴弦。

他立刻停下來。

從綠提琴流洩而出的清澈琴音，又從牆面上傳了回來。它似乎可以穿透巷弄，飛升上攀附在樓房外、搖搖欲墜的木梯。它穿透了街市的喧鬧、馬蹄聲、叫喊聲、盤桓在城市裡的工廠機械聲，穿過了一切的一切，彷彿一隻纖纖玉手撥開了窗簾。

他四周的人行道上，路人紛紛停下腳步。一天中的這個時刻，走在路上的大多數是剛下工、帶著滿身油垢趕著回家的男人。吉歐看進了那一雙雙滿是煤灰的眼睛裡，而他們也看進了他的雙眼，並等待著。

他嚥了嚥口水，選了一首他最喜歡的曲子。很多年前，他路過城裡的一家醫院時，曾經從一扇敞開的窗口聽見一名女子哼著這首曲子。那旋律讓他遙想起義大利家鄉的青山和綠樹成排的道路。他把弓放在琴弦上，開始演奏。

這一次，當他用這把綠提琴拉著這首曲子，心裡忽然有了一種新的感受。雖然音樂是他演奏的，來自於他的內心，可是當它藉著綠提琴、從他的手邊飄揚出去之後，卻似乎又回過頭來，以一種新的面貌迎向他。這首曲子有了屬於它自己的生命。吉歐看著那無形的旋律，彷彿微風送來的朵朵櫻花，將路人的臉一張張的點亮起來。那些駝著背、受人踐踏、疲憊不堪的身軀全挺了起來；而那些眼睛沾滿了髒汙、被黑煙燻黃了的眼睛，都盈滿了淚水。

閃亮的銅幣和銀幣飛進了吉歐的帽子裡。一曲完畢，所有的路人都拍手鼓掌，為他喝采！這都是因為他的新提琴。

聽眾漸漸散去之後，他數了數錢。總共是兩塊又三十三分錢，而且多半是十分和二十五分的硬幣，不是零星的小錢。史帝法諾手下的男孩，包括吉歐在內，從來沒有人在一天之內賺進這麼多錢。

吉歐第一次有這種想法──這把綠提琴可以幫助他脫離史帝法諾，他始終以為那是不可能的事。

他看著這些被無數的手摸得又舊又滑的錢幣，上頭還留著別人口袋裡的餘溫，心底浮現了一個逃跑的計畫。淚水不禁湧上他的眼睛，他拉起袖口擦了擦。

一張從美國回義大利的船票要多少錢？要多少錢才能讓他再見到弟弟、妹妹？不論多少，從前他認為不可能實現的夢，現在不再遙不可及。剛才只不過拉了一首小曲，就賺了兩塊又三十三分錢。只要能夠回家，拉個上千首也不算什麼。雖然他還不知道要把綠提琴和賺來的錢藏到哪裡，才不會讓史帝法諾發現，可是他決心一試。

他把綠提琴放回琴盒裡，比先前更加珍惜它。有些路人仍然在一旁轉來轉去，或許正期盼著下一首曲子。吉歐向他們鞠了個躬，就邁步離開。

為了不讓別的男孩看到，他避開大路。雖然保羅已經注意到那把琴，但保羅愛吹牛又愛說謊是出了名的，史帝法諾相當清楚這點，所以問題不難解決。不過，要是被艾齊歐看到，就大事不妙了；史帝法諾很信賴這個人。

吉歐抄了幾條捷徑，又爬了幾堵矮牆，很快就來到了老岩石教堂。他觀察一下之前的那個角落，確定保羅已經走了，才悄悄潛進黑漆漆的教堂墓園中。自從基爾博廣場上建了新的大教堂之後，這裡就沒什麼人來了。吉歐就是喜歡這份寧靜。

今晚，教堂的燈亮著，葛雷牧師想必還在裡面。然而，吉歐不想讓牧師知道他的計畫。在過去幾年中，雖然他一次也沒進過禮拜堂，這位老牧師卻一直當他是朋友。吉歐在這裡從不覺得害怕。

這裡有很多紀念碑、雕花十字架、骨灰罈和方尖碑。有些墓碑上還以蝕刻雕出埋在地底下的逝者側臉畫像；很久以前，這些人曾經是這個城市的重要人物。有時候，吉歐會把他們當成朋友似的說說話。角落有一叢玫瑰，花叢旁有一尊看守天使雕像，張著翅膀守護一個小孩的小墳墓。天使的模樣像個少女，留著長髮，還有一張美麗、溫柔又悲傷的臉龐。

吉歐走到雕像旁，輕聲的打招呼：「嗨，瑪莉塔。」

吉歐對家鄉義大利只剩下一些片斷的記憶。他記得自己的爸爸、媽媽，記得他們前一天還在，隔一天就不見了。

他記得教堂裡飄滿黑面紗的葬禮；記得叔叔那間臭氣沖天的小木屋；記得那個帶了一袋子噹啷啷的錢來的人；記得他的弟弟在尖叫，叔叔作勢要追打，而那個帶錢來的人則拖著他的胳臂。吉歐真的跟著走了；然後，在上船和渡過汪洋大海之前，他所記得的最後一件事，是他的妹妹，瑪莉塔，在路中央哭泣。

這座雕像，這個悲傷的天使，總是讓他想起她。

「我就快回家了。」他說。

天使的附近，還有另一座地下墓室，埋著一個叫斐尼亞斯 ‧史特魯的人。墳墓的後面有塊石板裂開了。有一天，吉歐好奇的抽開石板，看到了裡頭黑漆漆的墓穴，然後又摀著嘴，倒吸一大口氣，把石板擺回原位。

應該不會有人來這種地方找一把小提琴。

吉歐先扣除了足以向史帝法諾交代的錢 —一共是一塊十分錢，然後就用手指扳住冰冷的石頭，一邊懇求史特魯先生的鬼魂諒解，一邊屏氣抽開了石板；石板底下，露出了他所見過最深、最黑的洞。他緊閉著眼睛，把錢和綠提琴藏了進去……

（以上摘錄自《齒輪之心》：第一章〈綠提琴〉）

剛發現這把小提琴時，吉歐根本沒想到它可以幫助他逃跑。甚至，當他瞥見它在港口漂浮，根本沒想到它還能演奏。它躺在琴盒裡，漂呀漂的，在碼頭下隨波晃蕩，上頭還棲息著一隻愜意的海鷗。吉歐噓聲趕走那隻鳥，找了根長竿從水裡勾起琴盒。在琴盒中，他發現了一把這輩子所見過最美、最特別的小提琴。那刷上了亮光漆的墨綠色木質，如河水般泛著粼粼波光；而且，琴身仍然是乾的，只有天鵝絨襯墊的邊緣稍微受了潮。

一個沒了牙齒的老婦人在附近盤桓。她一邊咂嘴，一邊伸長脖子，想窺探吉歐找到了什麼；不過，還來不及看到，吉歐就關上蓋子，鎖住...

張子樟－國立臺北教育大學教授

冶奇幻與歷史於一爐，探索人生三人行

熟讀青少年文學的人都知道，冒險故事是最古老的小說作品之一。較早的寫實冒險故事常以怒海、荒島、蠻荒地帶等為主要空間，如《格列佛遊記》（Gulliver’s Travels）、《魯賓遜漂流記》（Robinson Crusoe）、《金銀島》（Treasure Island）等，其目的在於突顯故事主角必須經歷險惡自然環境的酷驗，才能脫胎換骨，讓身心重新得到良好的調適，以新的面目出現在人生舞臺上。然而，隨著現當代時空的轉移，縱使幻想冒險故事依然仰賴童話般的空間，如古堡、森林、大海（例如：《魔戒》、《哈利波特》等），冒險小說的空間也不再只局限於「狹隘」的海洋、孤島或叢林中。大都市在現當代寫實或幻想的冒險故事裡取代了從前的空間。主角進入都市叢林後，面對的嚴苛考驗絕對不亞於上述的空間，有時候更遠遠超過，因為這類冒險故事除了得克服硬體的障礙外，往往還涉及人與人的互動，而人際關係經常是最複雜、也最難解決的，常常影響到故事中角色的成長。儘管當前出現許多暴露社會陰暗面的寫實或幻想作品，但其同時也是傳達人世間可愛一面的作品，馬修．柯比（Matthew J. Kirby）初登文壇之作《齒輪之心》（The Clockwork Three）便是一例。

故事裡三個孩子的經歷，是每個有類似環境或危機（不論大小）的人可以認同的。吉歐必須在街頭上拉小提琴，然後把所有賺到的錢交給邪惡的街頭老大史帝法諾。可愛體貼的菡娜必須日日在豪華旅館當女僕，為的是要養那個父親臥病在床、母親忙於照料的窮厄家庭。英俊強壯的鐘錶店小學徒弗雷迪克不記得童年的一切──他自小就失去母親，進了孤兒院。這三個來自社會底層的孩子要如何掙脫貧窮，力爭上游？經過一段時間的磨合，三個近乎絕望的孩子終於了解：分開的話，三個人都救不了自己；如果互相合作，他們便可以找到方法，解決難題，改變命運。即使生命一再令他們失望，他們彼此都看到對方的善良。

故事細緻的透過奇幻手法、回溯十九世紀末的部分歷史，詳盡刻畫三個青少年的追尋過程。三位主角各有不同的探索目標。吉歐希望早早存夠回義大利的錢；菡娜希望尋寶成功，把家人從窮困中拯救出來；弗雷迪克夢想自己私下製作的機器人能夠擁有生命。故事就在作者的巧思之下，三個人展現了友情的魔力、彼此為對方犧牲、忠貞於喜愛的人以及堅持的原則。他們不斷接受大大小小的考驗，故事緊湊有勁，毫無冷場，轉折合理。讀者的心情也隨著角色的遭遇而起起落落，總想一口氣讀完。

奇幻文學中角色善惡二元化的呆板刻畫常被人垢病，本書作者在這方面盡力讓角色形象徘徊於黑白之間，拿捏得還不錯。書中善惡分明的是扮演配角的大人，史帝法諾是典型的壞人，從弱小孩童搾取利益，至死方休。處處保護吉歐的葛雷牧師是個大好人；鐘錶匠布蘭奇師傅、波馬洛依夫人、愛莉絲則都是有個性的智慧長者，在三位主角遭逢困境時，會適時出現，協助這幾個青少年。碰到這種等待救援的時候，小主角往往變得相當被動，凸顯了成人給予這些苦兒苦女的照顧及救贖力量。

三位主角的行徑擺盪在善惡之間，反而提昇了性格刻畫的可信度。吉歐為了湊足返鄉船資，隱藏了部分的每日所得，又把拾來的綠提琴跟錢存放在墓地裡；弗雷迪克在地窖偷偷的製作機器人，沒讓布蘭奇師傅知道，等闖了禍，又得勞動師父出面擺平；菡娜的父親病情突然惡化，有截肢之虞，她一時心急，臨時動念，偷了恩人波馬洛依夫人的項鍊，準備充當醫療費用。一向仰賴吉歐幫忙的小小孩比特羅為了自保，向老大史帝法諾的嘍囉告密，害得吉歐慘遭毒打。這些情節的鋪陳增強了作品的張力。

近年來的青少年小說互文現象特別多，不少作家常在新作中有意或無意借用前人的故事模式，本書也無法避免。街頭藝人的老大史帝法諾對吉歐的欺壓，難免讓讀者想起《孤雛淚》（Oliver Twist）的部分情節；書中有關偷竊的描述似乎借用了《小偷》（The Thief）的片斷；弗雷迪克製作機器人的經過令人聯想到《雨果的祕密》（The Invention of Hugo Cabret）；三位主角的逃亡過程也有《神偷》（The Thief Lord）的影子。吉歐與弗雷迪克的尋覓動作也不脫描寫十八、十九世紀慘遭遺棄的苦兒奮鬥痕跡。幸好這些互文現象並沒有破壞了這本書的書寫貢獻，至少作者擷取其他名著的部分並非這本書架構中最重要的，襯托作用顯然沖淡了互文的分量。

在細讀文本、追溯背景時，我們恍然大悟，貧富差距現象並非當代產物。工業革命後，中產階級崛起，農村無以維生的人民擁向大都市，出賣勞力，勉強苟延殘喘，成為社會底層分子，他們的子女往往因此背負部分家計，並於失學後早早進入就業市場，與那些優閒度日的富裕人家形成強烈對比。《齒輪之心》的空間從歐洲的倫敦、巴黎這些大城市轉到美國的某個大都會（以紐約市和波士頓為雛形），三位小主角的遭遇都是當年苦兒故事的再現，他們目睹大人之間貧富懸殊的差別，怎不寒心？只有不顧一切，捨棄廉恥之心，希望有一天能去除身上貧苦的標誌，但命運之神對每個角色並沒有賜予同樣的改變力量。這本冶奇幻與歷史於一爐的作品，從某個角度來研讀，可視為一部精彩生動的現代道德劇。

張子樟－國立臺北教育大學教授

冶奇幻與歷史於一爐，探索人生三人行

熟讀青少年文學的人都知道，冒險故事是最古老的小說作品之一。較早的寫實冒險故事常以怒海、荒島、蠻荒地帶等為主要空間，如《格列佛遊記》（Gulliver’s Travels）、《魯賓遜漂流記》（Robinson Crusoe）、《金銀島》（Treasure Island）等，其目的在於突顯故事主角必須經歷險惡自然環境的酷驗，才能脫胎換骨，讓身心重新得到良好的調適，以新的面目出現在人生舞臺上。然而，隨著現當代時空的轉移，縱使幻想冒險故事依然仰賴童話般的空間，如古堡、森林、大海（例如：...