作者:威廉.格納齊諾
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每個人都想要幸福,
而他,一位失業的哲學博士,
最終在精神病院發現了幸福的起點……
瓦里希是一個半弔子的藝術家,他做拼貼,畫素描和油畫,他拍電影,他寫詩,甚至還拿到哲學博士學位,但全找不到出路,於是他去洗衣店工作。有一天,瓦里希巧遇研究所同學安格曼,由於安格曼現在已經是社區大學的公關主任,在自尊心作祟下,瓦里希就吹牛說,他即將開辦一家「舒活學苑」,專門教人在不幸的年代裡找到幸福……。
這是當代德國最幽默與獨特的作家、《一把雨傘給這天用》作者格納齊諾的最新力作,被《時代週報》讚譽為他迄今最好的作品。透過對小人物的細膩觀察,他深刻地描繪了現代人的日常生活與心理狀態,指出這是一個「幸福無能症」的時代,儘管文明提供種種富足與便利,但人們卻普遍陷入「我不幸福」的自覺。
曾經榮獲畢希納等重要文學大獎的格納齊諾,在此書中提出一個有趣的觀點:「體驗沒有出路的困境,會使人尋找到新的幸福。」。
作者簡介:
威廉.格納齊諾
Wilhelm Genazino, 1943.1.22~
2004年德國畢希納文學獎得主。此獎素有「諾貝爾獎風向球」之稱,創立於1923年,許多現代文學巨擘都是該獎得主,包括諾貝爾文學獎得主葛拉斯、波爾、葉利尼克等。
格納齊諾於1943年出生於德國南部的曼海姆市,寫作生涯以自由撰稿記者為起點,並擔任過報刊編輯。1971年起,他決定專職文學創作,以銳利激進、批判色彩濃烈的風格受到文壇矚目,早期代表作有【阿布沙弗】三部曲等。
1989年格納齊諾發表《污斑.夾克.房間.痛苦》時,風格丕變,轉向關懷小人物的生活與心理狀態;《一把雨傘給這天用》與《女人‧房子‧一本小說》更是他文學生涯的頂峰之作。除了畢希納文學獎之外,他還曾榮獲不來梅文學獎、柏林藝術獎等重要獎項。
他曾說:「這些年來,文化幽默可說變成了一種嘲諷,我對這種嘲諷始終非常忠實。沒有嘲諷,我甚至不能寫作也不能生存。」而這種忠於幽默和嘲諷的風格,是他獲得畢希納獎的主因,評審團主席說:「我們認為他是德國最獨特、最幽默的作家之一。這在德國文學裡並非理所當然,我們有許多思想深刻的作家,卻沒有幽默的作家。」
名人推薦:
《不幸年代裡的小幸福》給人的啟發是,光靠幸運並不能使人感到幸福,倒是不幸可以給人更多的?示。《不幸年代裡的小幸福》內容睿智、形式活潑,可能是格納齊諾最好的一部作品。──《時代週報》
讀者以這部小說作為鏡子,能夠看到無止境的遠方。在那裡,典雅與詩意大膽而又非常美妙地結合在一起,從而產生了另一種美好的事物,那就是閱讀此書的幸福。──《新蘇黎世報》
有時候,體驗沒有出路的困境,會使人尋找到新的幸福。《不幸年代裡的小幸福》的結局也的確使人感到未來充滿了希望,不過,最大的幸福屬於讀者。格納齊諾在寫作的風格和語言上展現了過人之處。──《世界報》
【導讀】
無感時代的過敏者之歌◎何致和
英語的「過敏」(allergy)一字源於希臘文,由allos和ergos二字組成,意思是「不同的反應」。過敏症狀通常由環境中的某些物質所引起,這些被稱為「過敏原」的東西幾乎無所不在,有的原本無害,有的甚至是我們經常攝取的食物。一般人根本無視於它們的存在,但對有過敏體質的人來說,就會受到這些再平凡也不過的東西影響,而吃足了苦頭。
在威廉.格納齊諾的新作《不幸年代裡的小幸福》中,主角瓦里希顯然也是一位嚴重的過敏症患者。只不過,與生理上的過敏反應不同,瓦里希的過敏是屬於心理層面的,是一種對生活的過分敏感。現代社會中那些充斥在身邊的不起眼小事,往往會對他造成刺激,引發思想上的強烈感觸。一件破洞的內衣,一位擦身而過的路人,幾隻從腳邊爬過的螞蟻,這些平常人視而不見的事物,在瓦里希眼中皆成為一個個值得深思、富含隱喻,值得深入思考的現象。他的過敏症讓他不由自主耽溺於對生活瑣事的觀察,這樣的觀察與思考雖讓他感到慰藉,卻也同時是他的痛苦與不幸的來源。
與前作《一把雨傘給這天用》、《女人.房子.一本小說》以及《擁有太多愛情的男人》一樣,格納齊諾又再一次以同樣冷靜的口吻,同樣細膩的觀察,向讀者揭露了現代社會城市生活的一個彷徨心靈。他近年來的小說呈現出高度相似的獨特風格,那些零散、瑣碎又微細的事物與背景,在一般小說中多半只有串場、間隔對白或動作的效用,但在格納齊諾的作品中竟成為重要的血肉。傳統小說敘事手法是讓人物在場景裡移動,視情節需要而發展場景,格納齊諾卻反其道而行,把小說的情節和人物的動作減至最低,替之以大量的零碎的場景抽換,營造出一種流動的、近似公路電影或旅遊文學書寫的漫遊感。以視覺效果比喻,可說它像極了今日流行音樂MTV常見到的,演唱者居中原地踏步,而背景畫面則不停迅速改變的效果。
這樣的效果既華麗又眩目,而其在敘事者身上引發出來的哲思與感懷,甚至比故事情節更具張力與吸引力。環境不斷刺激著意識,讓人不禁懷疑格納齊諾會不會是個主張物質決定意識的唯物論者。當然,這樣的想法是荒謬的,因為格納齊諾筆下的主角總是在不停地移動,生活中那些次要的、被過度聚焦的人與事,雖像過敏原一樣不斷刺激主角的神經思維,卻也都是出於敘事者的選擇,是飄移意識的一種投射。《一把雨傘給這天用》的主角是如此,《不幸年代裡的小幸福》的主人翁也是這樣。身體和思想不停移動的主角瓦里希,終始抗拒著,不想被生活安定下來。一日工作九小時的職場生活已讓他透不過氣,而女友忒柔妲想與他生小孩共組家庭的傳統想法,更讓他面臨崩潰的邊緣。這使得他聽見了自己無助靈魂的悲嘆,不想再蒙受現實生活制約,而想要「體驗某種與它(心靈)的溫柔細緻相符的東西。」
《不幸年代裡的小幸福》並不厚,格納齊諾討論到的問題可不少。他不只一次讓主角藉由外界事物的挑動,一遍遍憶起童年的母親以及青少年時期女友的身體,重覆他作品中常見的關於性與愛情的討論。又透過主人翁漫遊的腳步與恣意飄移的目光,以極低調的幽默與嘲諷口吻,批判現代人在社會集體意識宰制之下,在家庭、職場與人際關係中所呈現出的種種扭曲怪狀。
這是一個過敏的時代,也是一個無感的時代。根據臨床醫學統計顯示,過敏性疾病的發生率正逐年上升,而且越是物質文明發達的現代化國家,人們過敏的問題就越加嚴重。弔詭的是,現代工業社會的效率化、標準化與規格化的一致性理念,已逐漸侵蝕掉人類之間的差異,讓人對環境的感知越來越麻木。越是物質文明發達的現代化國家,人們無感的問題也就越加嚴重。
對照於現代人的無感,瓦里希的過分敏感就顯得不正常。他以敏銳細緻的觀察力突顯了自我主體的存在,卻也發現自己無法抵擋生活的制式化趨勢,無法在現代社會中找到歸屬感,終於使自己成為一個被放逐的異鄉人。正如傅柯通過對瘋人或非理性者的探討以定義「理性」,格納齊諾藉由筆下的這位敏感者告訴我們,這是個物質文明豐饒的年代,也是個心靈感知異常貧乏的不幸年代。該如何在這樣的生活中得到一點點小小的幸福?此為這本書最耐人尋味的地方。
【導讀者簡介】
何致和,中國文化大學英文系、東華大學創作與英語文學研究所文學創作組畢業,現就讀輔仁大學跨文化研究所比較文學博士班。短篇小說曾獲聯合報文學獎、寶島小說獎、教育部文藝創作獎。著有短篇小說集《失去夜的那一夜》,長篇小說《白色城市的憂鬱》、《外島書》。譯有《巴別塔之犬》、《時間箭》、《白噪音》等英文小說。
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作者:威廉.格納齊諾
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不幸有很多種,幸福卻只有一種。
文/Anderson
《不幸年代裡的小幸福》的作者威廉格納齊諾,像赫拉巴爾,但還更憂鬱一點,像韋勒貝克,但沒那麼苛刻,像桑多馬芮,但故事更生動許多…….。這小說乍看簡單、輕鬆,卻有真正受過苦的人才給得出的智慧。這是大師級的作品,無庸置疑。
小說的主人翁可說是患有心理上的AIDS,缺乏對現實事物的免疫力,任何一點風吹草動都會驚動他,任何一個朝向他來的眼神或話語,都太容易就傷害到他。平凡的日常,對他來說卻崎嶇無比,充滿陷阱,充滿考驗。
確實,如果不敏感就不叫藝術家了。小說中的人物總是比現實生活中的人想得多很多,這或許是為什麼小說總是可以給出相較於現實要真實得太多的描述,那裡總是有著更周延、細膩的觀察,像是時光停滯,迴旋給我們在意的事物……。但《不幸年代裡的小幸福》卻以非常特別、也更貼合的方式,來呈現這種「神經太小條」。
以往我們讀的多半是一個會兀自流動的故事,身陷其中的人物比一般人有更多感懷,但這本小說呢,故事中那位「失業的哲學博士」(多麼象徵性的身份!),除了拿放大鏡來理解與感受周遭一切,他甚且固執地根據這些材料,新打造起一座城,讓自己栽於其中。
能寫出這樣的人生風景,索求的不僅是壯觀的感受力與文筆,更要有對自己狠得下心的自省力,作者威廉格納齊諾是令讀者一邊讚嘆一邊卻也不忍的這樣一位作家。《不幸年代裡的小幸福》裡頭不是某個懷才不遇兼異想天開傢伙的狂想曲,也不是關於阿Q或犬儒態度之填充生存的空乏;小說固執著某種自我的節奏,有時疏離,有時狂熱。這書其實非常內向,但卻能把明明置身事外的我們捲入,感覺到那真是現實無比。…….我們慢慢讀著,慢慢懂,正是這些心思,構成了現代生活中難為外人道也的各種酸楚。
小說許多段落底都帶著悠悠的嘲諷,我們常也被逗得揚起嘴角,但書頁裡外的空氣,卻一直都是冷冽凝重的。
另外,《不幸年代裡的小幸福》除了當然是喜愛純文學小說不可錯過的珍品,另一方面,還挺適合作為閱讀經典的入門階。這本小說在處理生存、日常、記憶、人際張力…..等題材時,很有大師筆觸,但又著意在經營一個細水長流的故事,對於擁有殊異閱讀履歷的讀者,都是友善的;而所注入那種揮之不去的感覺,又可打開一整落如《追憶似水年華》重量的書單。
摻雜了苦悶與虛無、窩心與慶幸,這本小說並沒有如書名所說的那麼「不幸」或「小幸福」,一切都是搖擺不定,可是,隨著心思的變遷與棲息,一切也總在這個、那個時間轉角落定。《不幸年代裡的小幸福》中,人那顆渴望平靜卻難以平靜的心,將扁平的現實抹上四季的各自色彩,於是,這也真是一本適合四季閱讀的書。
每個人都想要幸福,
而他,一位失業的哲學博士,
最終在精神病院發現了幸福的起點……
瓦里希是一個半弔子的藝術家,他做拼貼,畫素描和油畫,他拍電影,他寫詩,甚至還拿到哲學博士學位,但全找不到出路,於是他去洗衣店工作。有一天,瓦里希巧遇研究所同學安格曼,由於安格曼現在已經是社區大學的公關主任,在自尊心作祟下,瓦里希就吹牛說,他即將開辦一家「舒活學苑」,專門教人在不幸的年代裡找到幸福……。
這是當代德國最幽默與獨特的作家、《一把雨傘給這天用》作者格納齊諾的最新力作,被《時代週報》讚譽為他迄今最好的作品。透過對小人物的細膩觀察,他深刻地描繪了現代人的日常生活與心理狀態,指出這是一個「幸福無能症」的時代,儘管文明提供種種富足與便利,但人們卻普遍陷入「我不幸福」的自覺。
曾經榮獲畢希納等重要文學大獎的格納齊諾,在此書中提出一個有趣的觀點:「體驗沒有出路的困境,會使人尋找到新的幸福。」。
作者簡介:
威廉.格納齊諾
Wilhelm Genazino, 1943.1.22~
2004年德國畢希納文學獎得主。此獎素有「諾貝爾獎風向球」之稱,創立於1923年,許多現代文學巨擘都是該獎得主,包括諾貝爾文學獎得主葛拉斯、波爾、葉利尼克等。
格納齊諾於1943年出生於德國南部的曼海姆市,寫作生涯以自由撰稿記者為起點,並擔任過報刊編輯。1971年起,他決定專職文學創作,以銳利激進、批判色彩濃烈的風格受到文壇矚目,早期代表作有【阿布沙弗】三部曲等。
1989年格納齊諾發表《污斑.夾克.房間.痛苦》時,風格丕變,轉向關懷小人物的生活與心理狀態;《一把雨傘給這天用》與《女人‧房子‧一本小說》更是他文學生涯的頂峰之作。除了畢希納文學獎之外,他還曾榮獲不來梅文學獎、柏林藝術獎等重要獎項。
他曾說:「這些年來,文化幽默可說變成了一種嘲諷,我對這種嘲諷始終非常忠實。沒有嘲諷,我甚至不能寫作也不能生存。」而這種忠於幽默和嘲諷的風格,是他獲得畢希納獎的主因,評審團主席說:「我們認為他是德國最獨特、最幽默的作家之一。這在德國文學裡並非理所當然,我們有許多思想深刻的作家,卻沒有幽默的作家。」
名人推薦:
《不幸年代裡的小幸福》給人的啟發是,光靠幸運並不能使人感到幸福,倒是不幸可以給人更多的?示。《不幸年代裡的小幸福》內容睿智、形式活潑,可能是格納齊諾最好的一部作品。──《時代週報》
讀者以這部小說作為鏡子,能夠看到無止境的遠方。在那裡,典雅與詩意大膽而又非常美妙地結合在一起,從而產生了另一種美好的事物,那就是閱讀此書的幸福。──《新蘇黎世報》
有時候,體驗沒有出路的困境,會使人尋找到新的幸福。《不幸年代裡的小幸福》的結局也的確使人感到未來充滿了希望,不過,最大的幸福屬於讀者。格納齊諾在寫作的風格和語言上展現了過人之處。──《世界報》
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無感時代的過敏者之歌◎何致和
英語的「過敏」(allergy)一字源於希臘文,由allos和ergos二字組成,意思是「不同的反應」。過敏症狀通常由環境中的某些物質所引起,這些被稱為「過敏原」的東西幾乎無所不在,有的原本無害,有的甚至是我們經常攝取的食物。一般人根本無視於它們的存在,但對有過敏體質的人來說,就會受到這些再平凡也不過的東西影響,而吃足了苦頭。
在威廉.格納齊諾的新作《不幸年代裡的小幸福》中,主角瓦里希顯然也是一位嚴重的過敏症患者。只不過,與生理上的過敏反應不同,瓦里希的過敏是屬於心理層面的,是一種對生活的過分敏感。現代社會中那些充斥在身邊的不起眼小事,往往會對他造成刺激,引發思想上的強烈感觸。一件破洞的內衣,一位擦身而過的路人,幾隻從腳邊爬過的螞蟻,這些平常人視而不見的事物,在瓦里希眼中皆成為一個個值得深思、富含隱喻,值得深入思考的現象。他的過敏症讓他不由自主耽溺於對生活瑣事的觀察,這樣的觀察與思考雖讓他感到慰藉,卻也同時是他的痛苦與不幸的來源。
與前作《一把雨傘給這天用》、《女人.房子.一本小說》以及《擁有太多愛情的男人》一樣,格納齊諾又再一次以同樣冷靜的口吻,同樣細膩的觀察,向讀者揭露了現代社會城市生活的一個彷徨心靈。他近年來的小說呈現出高度相似的獨特風格,那些零散、瑣碎又微細的事物與背景,在一般小說中多半只有串場、間隔對白或動作的效用,但在格納齊諾的作品中竟成為重要的血肉。傳統小說敘事手法是讓人物在場景裡移動,視情節需要而發展場景,格納齊諾卻反其道而行,把小說的情節和人物的動作減至最低,替之以大量的零碎的場景抽換,營造出一種流動的、近似公路電影或旅遊文學書寫的漫遊感。以視覺效果比喻,可說它像極了今日流行音樂MTV常見到的,演唱者居中原地踏步,而背景畫面則不停迅速改變的效果。
這樣的效果既華麗又眩目,而其在敘事者身上引發出來的哲思與感懷,甚至比故事情節更具張力與吸引力。環境不斷刺激著意識,讓人不禁懷疑格納齊諾會不會是個主張物質決定意識的唯物論者。當然,這樣的想法是荒謬的,因為格納齊諾筆下的主角總是在不停地移動,生活中那些次要的、被過度聚焦的人與事,雖像過敏原一樣不斷刺激主角的神經思維,卻也都是出於敘事者的選擇,是飄移意識的一種投射。《一把雨傘給這天用》的主角是如此,《不幸年代裡的小幸福》的主人翁也是這樣。身體和思想不停移動的主角瓦里希,終始抗拒著,不想被生活安定下來。一日工作九小時的職場生活已讓他透不過氣,而女友忒柔妲想與他生小孩共組家庭的傳統想法,更讓他面臨崩潰的邊緣。這使得他聽見了自己無助靈魂的悲嘆,不想再蒙受現實生活制約,而想要「體驗某種與它(心靈)的溫柔細緻相符的東西。」
《不幸年代裡的小幸福》並不厚,格納齊諾討論到的問題可不少。他不只一次讓主角藉由外界事物的挑動,一遍遍憶起童年的母親以及青少年時期女友的身體,重覆他作品中常見的關於性與愛情的討論。又透過主人翁漫遊的腳步與恣意飄移的目光,以極低調的幽默與嘲諷口吻,批判現代人在社會集體意識宰制之下,在家庭、職場與人際關係中所呈現出的種種扭曲怪狀。
這是一個過敏的時代,也是一個無感的時代。根據臨床醫學統計顯示,過敏性疾病的發生率正逐年上升,而且越是物質文明發達的現代化國家,人們過敏的問題就越加嚴重。弔詭的是,現代工業社會的效率化、標準化與規格化的一致性理念,已逐漸侵蝕掉人類之間的差異,讓人對環境的感知越來越麻木。越是物質文明發達的現代化國家,人們無感的問題也就越加嚴重。
對照於現代人的無感,瓦里希的過分敏感就顯得不正常。他以敏銳細緻的觀察力突顯了自我主體的存在,卻也發現自己無法抵擋生活的制式化趨勢,無法在現代社會中找到歸屬感,終於使自己成為一個被放逐的異鄉人。正如傅柯通過對瘋人或非理性者的探討以定義「理性」,格納齊諾藉由筆下的這位敏感者告訴我們,這是個物質文明豐饒的年代,也是個心靈感知異常貧乏的不幸年代。該如何在這樣的生活中得到一點點小小的幸福?此為這本書最耐人尋味的地方。
【導讀者簡介】
何致和,中國文化大學英文系、東華大學創作與英語文學研究所文學創作組畢業,現就讀輔仁大學跨文化研究所比較文學博士班。短篇小說曾獲聯合報文學獎、寶島小說獎、教育部文藝創作獎。著有短篇小說集《失去夜的那一夜》,長篇小說《白色城市的憂鬱》、《外島書》。譯有《巴別塔之犬》、《時間箭》、《白噪音》等英文小說。
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