名人推薦：

★ 榮獲2000年夏姆斯獎最佳偵探小說，最佳首作（Best First P.I.Novel）。

★ 一上市就榮豋《愛爾蘭時報》、《紐約時報》、《泰晤士報》暢銷排行榜。

★ 與《人魔》同年出版，並列當年最受讀者、媒體關注的作品。

★ 以三十五萬英鎊售出英國版權，一百萬美金售出美國版權，創下預付版稅最高紀錄。

★ 愛爾蘭首席驚悚小說家，與美國驚悚大師史蒂芬．金並駕齊驅。

★ 作品深受《泰晤士報》、《鏡報》、《週日獨立報》等國際媒體推崇，讚其為犯罪驚悚小說書寫新標竿。

★ 創下最高預付版稅新人紀錄，作品被翻譯成二十多種語言，暢銷全球3,000,000。

＊文學小說國際版權經紀人－灰鷹專文導讀

＊國際媒體專業推薦：

聰明、深刻，並且文筆絕佳……很難相信這是約翰．康納利的第一本小說，文風如此縝密，這是一部雄心勃勃、道德的、令人不安並且高潮迭起的故事。──馬歇．柏林斯，《泰晤士報》

考據精心紮實，人物刻畫深入，康納利傑出的驚悚力作，讓讀者不寒而慄，沉吟再三。──《鏡報》

《奪命旅人》堪稱懸疑小說的新領域，初生之犢，帶領風騷……請準備脊椎繃緊的閱讀體驗。──《愛爾蘭時報》

承繼《沉默的羔羊》作者湯瑪斯．哈里斯（Thomas Harris）華麗陰森傳統的新故事，駭人程度甚有過之。康納利有不容置疑的暴力天分，以及令人心跳凍結，胃腸翻騰的想像力。──《週日獨立報》

精密複雜的初試啼聲……在闔上書本後仍能使人沉浸其中的作品不但稀有，也極其美妙……本書可謂1999年的最佳書籍之一。──金．賀樂，《佛羅里達聖彼得斯堡時報》

一個令人心神不寧的故事，環節相扣，極適合改拍電影。約翰．康納利前景看好。《奪命旅人》對所有的犯罪小說作家來說足以個警訊，因為它提昇了遊戲規則，並為後來者設下指標。 ──茱莉亞．華里斯．馬丁



【導讀】

見證一則傳奇的開始

　　約翰．康納利的發跡故事，如今已成為一則傳奇。

　　時間是一九九九年，湯瑪斯‧哈里斯的《人魔》出版的那年。暌違多時的大師再次出手，理所當然吸引了全球驚悚小說迷的目光。不過在出版圈內，更讓人爭相走告、屏息以待的，卻是一部新人作品《奪命旅人》。這本小說創下了英國繼《輕聲細語》後最高的新人預付版稅紀錄，美國出版社更以驚人的百萬美金天價搶下版權。光憑這個條件，便足以使作者未出道先轟動。他就是約翰‧康納利，一位沒沒無聞的愛爾蘭記者，當時剛滿三十歲。

　　撇開鉅額版稅、海外版權銷售和暢銷紀錄不談，康納利仍有太多值得注意的特色。這位來自英倫的年輕寫手，不乖乖遵循自家的古典推理傳統，寫的也並非翡翠之島的「愛爾蘭小說」（The Irish Novel），反倒隔洋跨海走上美國犯罪小說的套路，甚至離經叛道把靈異恐怖元素加入作品。他推崇羅斯‧麥唐諾更勝於錢德勒，認為馬羅像個「過氣五百年的騎士」，陸亞傑才是更具感情的真實人物。他深受（那個據說不看偵探小說的推理大師）詹姆斯‧李‧勃克（James Lee Burke）影響，對美國的南方氛圍和種族問題多所著墨。他筆下的偵探派克以緬因州為主要活動舞台，淒清荒冷的東北地方總會讓人想起史蒂芬‧金。

　　康納利藝高膽大又勇於實驗，處女作《奪命旅人》讓他成為史上第一位贏得夏姆斯獎最佳新人作品的非美國作者，卻也想當然爾招來愛憎兩極的評價。比如說那個空前殘暴、異常血腥的序章。這個序章不僅難寫，而且難讀，更把許多讀者嚇得打退堂鼓，不敢繼續看下去，也替康納利贏得「血腥恐怖程度媲美（甚至超越）湯瑪斯‧哈里斯」的評價。又如全書最特異的「沙漏」結構。《奪命旅人》有如兩本小說拼接而成，前半的案子追查到最後，才發現對緝拿殺妻凶手幾乎毫無幫助，等於回到原點。捨劇情主導，而讓敘事重心緊跟主角，也是康納利別出心裁的嘗試。

　　《奪命旅人》的出版過程同樣深具傳奇色彩。康納利長年為愛爾蘭時報撰稿，但新聞寫作始終無法滿足創作慾。於是他以序章為發想核心，提筆開始創作《奪命旅人》，前後修改過四十餘次。

　　當康納利寫到「彈盡援絕」，已經沒有經費出遠門收集資料的時候，書才完成一半。毫無經驗的年輕作家決定孤注一擲，便把稿子寄給英國幾乎所有的經紀人和出版社，殊不知這是出版大忌：拿未完成的小說投稿，一旦被拒，日後即使寫完，編輯或經紀人也不會願意再看第二次。

　　果不其然，他收到如雪片般湧來的退稿信，還有編輯拿起紅筆，在制式退稿條上寫著自己對此書是如何恨之入骨，害他看了簡直難過得「魂飛魄散」（soul-destroying）。只有一位伯樂看出他的潛質，那就是英國首席通俗小說經紀人達利‧安德森（Darley Anderson）。安德森告訴他：「我覺得你有潛力，如果你把故事寫完，我願意再看一次。但是請在你真的想完成這本小說的前提下繼續，而不是以利益為考量。」

　　康納利果真寫完了《奪命旅人》，安德森也成了他的經紀人。然後精明的安德森挑選之前沒看過這本書的出版社，把稿子送去，掀起一場空前的版權爭奪戰，一舉把康納利送上國際文壇第一線。倏乎十年過去，康納利已是英國家喻戶曉的驚悚名家，第六本派克探案《陰魂不散》（The Unquiet）也即將出版。想起這一路走來的峰迴路轉，至今他仍覺得《奪命旅人》能夠出版有些不可思議。

　

***

　　二○○五年，我和好友冬陽走進了康納利的傳奇故事。

　　先是三月的倫敦書展，我和安德森經紀公司的海外版權經理艾瑪‧懷特（Emma White）碰面。她同意讓我代理派克系列的中文版權，並在書展後寄來一套樣書。我自知對推理認識有限，非得把書看完才能抓到精髓，於是一頭栽進派克的世界。那時冬陽在臉譜擔任編輯，每回碰面吃飯，我講的都是康納利。

　　看完《奪命旅人》接著看續集《幽谷迷蹤》（Dark Hollow），有次書不小心掉到馬桶裡，我把書晾乾繼續看，還因此成了大家笑柄。五月中，我飛天津宣傳《冰與火之歌》的簡體版，途經香港機場，又買了第三集《蜘蛛殺陣》（The Killing Kind）。回台停留一週，我就和冬陽飛紐約參加美國書展，很大一個因素是：艾瑪和康納利都會出席，我們有機會和作家見面！

　　我們像是沒進過大觀園的鄉巴佬，跑了好多家推理專門書店，不顧荷包瘋狂買書。我還買了好幾本派克探案的初版精裝書，準備給作家簽名。我們哪裡是專業的出版人，簡直就是推理宅男二枚！

　　書展見面那天，我們提心吊膽，生怕說錯話給人嫌棄，又自覺身份有些尷尬：我是還沒賣出版權的代理，冬陽則是還沒買下版權的編輯，我們算什麼東西？我和艾瑪在版權中心外碰了頭，她告訴我們一個匪夷所思的消息：康納利在會場上迷路了，我們得去找他。

　　突然間大作家不再高高在上、遙不可及：在熱鬧的紐約，他和我們同樣是摸不著頭緒的異鄉陌客，他也是找不到路的平凡人。我們鬆了口氣，跟在電話講不完的艾瑪身後，終於在某個出版社攤位前找到康納利。他很隨性地穿著白襯衫，下擺沒紮進長褲，胸前兩顆鈕釦敞開，個子比我還小，看上去不要說是風塵僕僕了，不修邊幅還差不多。

　　我們立刻就喜歡上他了。冬陽和他聊羅斯‧麥唐諾，他誇讚我代理的另一位作者丹尼斯．勒翰。我說台北有家愛爾蘭餐廳不錯，希望哪天能邀他來台宣傳，到時候一定帶他去。康納利手上拿著美國剛上市的《黑暗天使》（The Black Angel），隨書附贈他親自挑選的歌曲原聲帶，說明天若有空可以去排隊簽名，現場送書和CD。那種感覺很妙，我們看到的不是作家閉門創作的遙遠身姿，而是為了宣傳新書遠渡重洋，到外國賣力簽名的那一面。也許世俗，也許商業，而且絕對資本主義，但也的確讓我們近距離看到書寫者奔波勞碌的尋常面貌。

　　回程的漫長班機上，在眾人皆睡的寂靜之中，我就著燈一口氣讀完了《蜘蛛殺陣》，然後迫不及待拍拍前座忙於改稿的冬陽：「好看耶！」回台以後，我苦於時差調不回來，有一個月的時間難以成眠。也就是在那些獨醒的夜晚，我看完了《追風箏的孩子》，派克探案第四部《蒼白冥途》（The White Road），還有康納利的首部獨立作《惡人絕路》（Bad Men）。

　　後來，臉譜以驚人的高價擊敗強勁對手，一舉簽下五本派克探案。一年以後，康納利的第二部獨立長篇《失物之書》在英美出版，這本書以童話故事為基礎，描寫少年成長、失落與復得、哀傷與真愛，中文版權創下了台灣最高的新人預付版稅紀錄。而今《奪命旅人》的中文版即將面世，想起這一路走來的峰迴路轉，我仍覺得有些不可思議。

　　

***

　　容我在此說說康納利的作品特色。第一，他是一位定居都柏林的愛爾蘭記者，卻選擇美國作為故事舞台，考據嚴實，寫景功力高超，地方色彩掌握得無懈可擊，讓美國讀者也心服口服。不論是曼哈頓或布魯克林街景、維吉尼亞州的靜謐小鎮、濕熱的南方沼澤，乃至於緬因州廣袤的原始暗林和酷寒的冰封國度，皆讓人讀來身歷其境。

　　第二，康納利大膽將恐怖小說的靈異元素融入作品，他認為推理小說不論是警察辦案或私探偵察，在時空、事件和線索上經過太多的佈局操弄，早已稱不上「寫實」；他也樂於實驗揉合類型、破除疆界。在《奪命旅人》中，派克透過黑人靈媒見到妻女的鬼魂，並接收其陰陽眼異能。及至續作《幽谷迷蹤》，他目睹亡魂的次數更多，化身復仇天使的使命隱然成形。到了第五集《黑暗天使》，主角對抗的邪惡勢力已經提升到宗教和神話的形上層次。也由於跳脫寫實的束縛，康納利得以探討更終極的善惡議題。

　　第三，康納利擅於營造怵目驚心的駭人意象，例如依照古典醫書殺人的奪面旅人，將生命化約至螻蟻般的渺小境界；或者被母親性虐待導致仇視女性，綁架少女作為育種工具，逍遙法外三十年的複製殺人魔。《蜘蛛殺陣》中以蜘蛛殺人的反派牧師，甚至連帶使銷量下跌，只因為魔頭「太過恐怖」。康納利於是在訪談中警告寫作者：「如果你想要作品大賣，千萬別把蜘蛛寫進去！」

　　第四，主角派克的兩位搭檔是男同志情侶，白人「天使」是個高級竊賊，黑人「路易」則是半退休的職業殺手。他們亦正亦邪，不按法理行事的作風為小說提供了道德辯證的思考空間。三人之間討論種族、音樂、衣著、性別等話題，兼具黑色幽默和多元思維。

　　第五，康納利的文字濃郁而細緻，英國《泰晤士報》形容他 writes like an angel，《獨立報》稱讚他的文字如詩，絕非溢美之詞。與一般驚悚小說相比，康納利的作品普遍較長，花費更多篇幅寫景，為人物添加血肉。主角派克的自省和內心獨白尤其細膩深刻。就敘事的節奏而言，康納利顯得沉穩而不躁進，不一味追求好萊塢式的橫衝直撞，但更有凝聚爆發力的氣勢。

　　從《奪命旅人》的紐約探案和沼澤緝凶，《幽谷迷蹤》的身世溯源和未了懸案，《蜘蛛殺陣》的緬因風景和邪教佚事，《蒼白冥途》的南方森林和種族議題，《惡人絕路》的外海小島和創始神話，《黑暗天使》的善惡交戰與人骨教堂，到《失物之書》的戰時英國和童話國度，康納利展現出寬廣的書寫幅度，不論是類型跨界或場景更迭，他都顯得從容自若。

　　康納利的發跡故事，如今已成為一則傳奇，而傳奇仍在延續。這個傳奇的中文版本，現在才要開始。

灰鷹，本名譚光磊，是有點資深的奇幻迷和非常資淺的推理迷，現從事版權代理工作，對出版幕後的故事特別感興趣，努力把更多精彩好書引介到中文世界。部落格：灰鷹巢城 http://blog.roodo.com.tw/grayhawk

名人推薦：★ 榮獲2000年夏姆斯獎最佳偵探小說，最佳首作（Best First P.I.Novel）。

★ 一上市就榮豋《愛爾蘭時報》、《紐約時報》、《泰晤士報》暢銷排行榜。

★ 與《人魔》同年出版，並列當年最受讀者、媒體關注的作品。

★ 以三十五萬英鎊售出英國版權，一百萬美金售出美國版權，創下預付版稅最高紀錄。

★ 愛爾蘭首席驚悚小說家，與美國驚悚大師史蒂芬．金並駕齊驅。

★ 作品深受《泰晤士報》、《鏡報》、《週日獨立報》等國際媒體推崇，讚其為犯罪驚悚小說書寫新標竿。

★ 創下最高預付版稅新人紀錄，作品被翻譯成二十多種語言...

紐約警察案件號碼：96-12-1806

死者：蘇珊．派克，女性／白人

　　　珍妮佛．派克，女性／白人

地點：賀巴特街一二一九號，廚房

日期：一九九六年十二月十二日

時間：約為二一：三○

死因：刺殺

凶器：尖銳武器，可能是刀（現場未見）

報告員警：華特．柯爾，刑事警察

一九九六年十二月十三日，員警傑洛德‧柯西回報賀巴特街一二一九號，發生凶殺案，我奉命前往調查。

報案人二級刑警查爾斯‧派克陳述：他與妻子蘇珊‧派克發生爭吵之後，在晚間一九○○離家，前往湯姆的橡樹酒館，一直待到翌日凌晨，也就是十三日的凌晨一點三十分。進門之後，他發現走廊上的家具異常凌亂，並在廚房裡見到他的妻子與女兒。根據派克描述：他的妻子被綁在廚房的椅子上，女兒看來則是從另外一把椅子上移過來，壓在妻子的屍體上。他一點五十五分報警，在現場等待員警趕到處理。

查爾斯‧派克當場確認死者蘇珊‧派克（妻子，現年三十三歲）與珍妮佛‧派克（女兒，現年三歲），兩者都陳屍廚房。蘇珊‧派克被綁在廚房正中的椅子上，面朝廚房門，第二把椅子放在旁邊，有一些繩索還鬆鬆的扣在椅背的柱子上。珍妮佛‧派克的面朝上，屍體放在蘇珊的屍體上。

蘇珊赤腳，身著牛仔褲，上身為白色家居襯衫。襯衫被撕開，拉到腰際，胸部赤裸。牛仔褲與內褲也被扯到小腿附近。珍妮佛‧派克也是赤腳，身穿印有藍色碎花的白色睡衣。

這一次，我們也吵得很凶。更慘的是：那是做愛後的勃谿，來勢洶洶，難以收拾。先前大吵小吵的舊恨再度勾起，架吵得分外熾熱；我貪杯誤事、置珍妮佛於不顧、一天到晚出言無狀、自怨自艾。我怒氣沖沖的離開家門，蘇珊的啜泣跟在我的背後，一起進入茫茫的夜色中。

到酒吧要走二十分鐘。待得第一杯野火雞抵達我的胃部，我的緊張頓時消散，整個人鬆弛起來，陷入沉醉的循環：憤怒、飲泣、羞愧、懊惱、痛恨。我離開酒吧的時候，裡面只剩下一些抵死不退的頑強酒徒，一群醉鬼扯著嗓子鬼叫，力抗點唱機中播放的范海倫重金屬合唱團。我步履蹣跚，一出門跌個狗吃屎，門口的碎石礫磨破了我的膝蓋，一陣痛楚。

我就這麼跌跌撞撞的回家去，頭痛欲裂、頻頻反胃。街上的車子左閃右躲，生怕撞上了我，我則是大搖大擺，渾不在乎，只見得每個駕駛都是一臉的緊張與氣憤。

我走到家門前，摸出鑰匙，擦掉了鑰匙孔下面不少的白漆，好不容易才把鑰匙插進孔裡。鑰匙孔下面的刮痕，都是我酒後的傑作。

我打開前門，進到走廊，就知道出事了。我離家的時候，屋裡暖和得很，暖氣開到最大，因為珍妮佛格外怕冷。她長得很好看，就是嬌嫩了點，脆弱、纖細，像是一只細磁花瓶。可是現在屋裡卻跟外面一樣冷，冷得像墳墓。桃花心木做成的花架，躺在地毯上，花盆碎了一地，泥土一片狼藉。聖誕紅的花根暴露在空氣裡，沒想到形狀竟是如此猙獰。

我叫了蘇珊一聲，再一聲，這次聲音大得多。我原本昏昏沉沉，一臉醉意，現在卻清醒了過來。我踩在樓梯上的第一階，想去臥室，整個人卻僵住了。我聽到後門砰砰作響，不住的撞擊廚房的流理台。我下意識伸手想掏出我的柯爾特手槍，這才想起我把它放在樓上的抽屜裡。我刻意把槍留在房間裡，準備獨自面對蘇珊，等待緣分凋零殆盡的婚姻，掀開更慘痛的新頁。我詛咒我自己。這段自責日後成為我失敗與悔恨的象徵。

我很小心的朝廚房走了幾步，我的指尖摸著我左邊冷冰冰的牆壁，引著我往前走。廚房門虛掩著，我用手慢慢的把門推開。「蘇珊？」一進房門，我馬上就叫了起來，這時腳底下一滑，好像踩到了什麼濕濕黏黏的東西。我頭一低，寒氣灌頂，只覺自己置身地獄。

補充報告

案件號碼：96-12-1806

蘇珊‧派克坐在廚房的松木椅上，面北，頭朝廚房門口。頭部頂端距離北牆十呎七吋，距離東牆六呎三吋。她的手臂被拗到背後，此外……

……此外，還被繩索綁在椅背的柱子上。雙腳也被固定在椅腳上，綁得緊緊的。我想她的臉大概是被頭髮掩住了吧，加上血污遍布，連一吋肌膚也看不到。她的頭也被凶手往後扯去，脖子上的裂口張得開開的，像是第二張嘴，僵在猩紅、無聲的吶喊中。我的女兒慘遭屠戮，橫在她母親的身邊，一隻手掛在蘇珊的大腿上。

她們周遭的房間一片血紅，上演的是一齣可怕的復仇劇，只能以血洗血。屋頂、牆壁上濺得全都是血，彷彿這間屋子也受了致命的重傷。地板上是濃濃、稠稠、厚厚的鮮血，一地暗紅漆黑，吸走了我所有的思考能力。

蘇珊‧派克的鼻梁骨被打斷。傷痕與牆壁以及地板的撞擊狀況吻合。近廚房的血斑上還找得到骨頭的碎片、鼻毛與黏液……

蘇珊想要逃跑，救我們的孩子、救她自己，但她只掙扎到門邊，終究沒能逃過一劫。凶手逮住了她，扯著她的頭髮，把她拉了回來，順勢把她的頭往牆壁上一撞，硬生生的拖進廚房，鮮血直滴，苦不堪言，凶手再把她綁在椅子上，直到她斷氣。

珍妮佛‧派克的身體被扯得僵直，面朝上，橫在母親的大腿上，第二把松木椅子就放在蘇珊‧派克的座椅旁邊。繩索捲在椅背上，珍妮佛‧派克的手腕與腳踝上有勒痕。

珍妮佛身邊的血沒有那麼多。她的喉嚨也被深深的割了一刀，鮮血染遍了她的碎花睡衣。她面朝門口，頭髮向後吊起，臉龐血肉模糊，有些頭髮黏在她胸前的凝血上。她打著赤腳，腳趾頭在磁磚地面上，微微的擺動。我只看了她一下，因為，蘇珊，無論生死，總是會鎖住我的目光，即便是在這殘破的一刻也一樣。

我就這麼看著她，恍惚間，我覺得我滑到牆角邊啜泣，一半獸性、一半稚氣，從我內心深處爆發出來。我看著這個曾經是我妻子的美麗女子，她鮮血淋漓、空空蕩蕩的眼眶，好像要把我拖進無窮盡的黑暗中。兩位死者的眼睛都被挖出，凶器可能是手術刀式樣的利刃。蘇珊‧派克近半的胸部皮膚遭到剝除。從鎖骨至肚臍的皮膚被掀起，覆蓋住右胸，直至右手臂。

月光從她們背後映射出來，冷清清的光芒灑在閃爍不定的廚檯、磁磚牆壁、流理台上的金屬龍頭與蘇珊的頭髮上。銀色的光點在她赤裸的肩膀舞動，也把覆蓋在她胸前、手臂的皮膜，染得像是一件披風，一件弱不經風的披風。兩位死者在陰部附近，都有大面積的割除，此外……

此外，凶手還割下她們的臉。

沒有強行侵入的痕跡。完整的測量記錄與全屋草圖完成之後，屍體隨即搬離現場。

補充報告

指紋採證結果

廚房／大堂／客廳──有效指紋稍後證明為蘇珊‧派克（96-12-1806-7）與珍妮佛‧派克（96-12-1806-8）與查爾斯‧派克（96-12-1806-9）所有。

通往廚房的後門──無法採得有效指紋。水印顯示此扇門經過擦拭。沒有搶劫的痕跡。

在死者屍體上，無法採得指紋。

查爾斯‧派克稍後被帶到凶案組，接受偵訊。（如附件）

我坐在偵訊室裡，對方的企圖，我了然於胸：這種把戲，我自己就不知道幹過多少次。他們問案的方式以及那些詰屈聱牙的法律用語，就跟我以前盤問嫌犯的手法，如出一轍。「你還記得接下來你做了什麼嗎？」「這起凶案跟酒吧裡面的那些酒客，可不可能有什麼牽連？」「你可曾注意到後門鎖有什麼異狀嗎？」總是這種含含糊糊、翻來覆去的法律文字把戲。詢問嫌犯的人，顯然是希望用這些晦澀冷僻的法律條文，混淆嫌犯的心防，推測出他可能的舉止，就像是酒吧裡的煙霧。

我把我知道的事情，交代完畢。柯爾拿來跟湯姆蒐集到的情報對照之後，證明當時我的確在我交代的地方，不可能分身去殺我的太太與孩子。

從那個時候開始，懷疑我的耳語就不曾中斷。我的婚姻、我與蘇珊的關係、我在凶殺案爆發前的行止，都是大家揣測的重點。我收到一大筆蘇珊的保險金，當然，也有人想知道我是否是見財起意。

根據法醫的說法，蘇珊與珍妮佛在我發現她們之前的四個小時，就已經斷氣。她們的脖子與下顎出現死後僵硬的現象，看來她們的死亡時間是在二十一點三十分左右，有可能稍早一點。

蘇珊的死因是頸動脈割斷，但是珍妮佛……珍妮佛卻是因為腎上腺素大量、急遽釋放到她的身體裡，導致心室纖維性顫動而死亡。珍妮佛是個溫和、敏感的小女生，心臟不怎麼好，理論上，在凶手割斷她的喉嚨之前，她就已經嚇死了。凶手把她的臉皮揭下來的同時，珍妮佛早就離開人世，感受不到痛苦了，法醫這麼告訴我。蘇珊的情形他就說不準了，法醫也不知道為什麼凶手在珍妮佛死後，還要移動她的位置。

有幾個醉鬼是我的人證：凶手奪去了我的妻子、孩子，而我卻在酒吧牛飲波本，神智不清。她們經常出現在我的夢裡，有的時候，面帶微笑，美麗如生；有的時候，她們面目模糊、血肉淋漓。死神暫時鬆手，她們不斷的招呼我進到真愛無立錐之地、邪惡潛藏的黑暗之中，只見得上千雙被剜去眼珠的眼眶與剝去皮膚的容顏，時隱時現。

她們有時會來找我，就在半夢半醒之間。夜晚的街道靜寂無聲，黎明的天光，一點一滴的從窗簾縫隙中溜進來。慢慢的，整間屋子浸潤在曖昧的光影中，然後，終究會亮起來。她們來找我，我可以在陰暗晦澀中，分辨出她們的形象，我的妻子與孩子站在一起，默默的看著我，但是，我知道她們鮮血翻湧，死不瞑目。她們來找我，在晚風中，在我的臉頰旁，徐徐呼吸，她們在樹梢上的手指，輕輕敲著我的窗戶。有她們陪伴，我不再寂寞。

紐約警察案件號碼：96-12-1806

死者：蘇珊．派克，女性／白人

　　　珍妮佛．派克，女性／白人

地點：賀巴特街一二一九號，廚房

日期：一九九六年十二月十二日

時間：約為二一：三○

死因：刺殺

凶器：尖銳武器，可能是刀（現場未見）

報告員警：華特．柯爾，刑事警察

一九九六年十二月十三日，員警傑洛德‧柯西回報賀巴特街一二一九號，發生凶殺案，我奉命前往調查。

報案人二級刑警查爾斯‧派克陳述：他與妻子蘇珊‧派克發生爭吵之後，在晚間一九○○離家，前往湯姆的橡樹酒館，一直待到翌日凌晨，也就是十三日的凌晨一點三十分...