作者：葉覆鹿
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★ 九歌兩百萬長篇小說徵文，在156位名家中獲得榮譽獎。
★ 名家小野、陳雨航、彭小妍聯合推薦
小說家、名導演 小野：
《小城市》這部小說跳脫了傳統小說比較嚴謹的格式和敘事結構，非常罕見的用了很少的形容詞去描寫氛圍與情境，反而大膽的採用了許多的動詞和報導式的語調，忽長忽短的分段快速的鋪呈故事情節。
小說家、出版家 陳雨航：
情節曲折，節奏明快，文筆幽默。是部意義與閱讀接受度具佳的小說。
文學評論家 彭小妍：
作者文筆簡潔，處理故事場景時類似電影的分鏡，甚至有現代武俠片的氛圍。
「如果有種方法，可以綁架整座台北城呢？」
你知道關於「紅衣小女孩」的鬼故事嗎?
你知道最後一屆大學聯考和國立編譯館版的課本，偶爾會想起天這麼黑風這麼大爸爸捕魚去…
你知道自拍的訣竅是什麼，並擅長各種連拍動作嗎?
你知道《玫瑰之夜》的「鬼話連篇」，或曾經看過任何一齣類戲劇節目如《玫瑰瞳鈴眼》或《藍色蜘蛛網》?
如果以上有任何一個選項成立，我們可以繼續往下說了。
如果沒有，那也沒關係，反正這些東西根本不存在。
小說家杜若也冒名頂替寫起七年級懷舊專欄，卻發現，七年級生也許並不存在。參加過最後一屆大學聯考的考生們都消失了。證據被消除。而綁架所有七年級生只是一樁更大陰謀的前奏，你怎麼能確定，其他年級生是存在的呢?你又怎麼知道，自己是存在的呢?會不會，真有種方法，可以綁架你我，綁架整座台北城……
當人人都可以製造鬼故事裡的「紅衣小女孩」，當恐怖攻擊重現台北，關於台北城，有一個終極的祕密，你，應該要知道──
作者簡介：
葉覆鹿
1983夏天生。擁有另一個名字陳栢青，彼此像陌生人老待在一起卻總錯過。「如果可以和更多人溝通」，於是丟下另一個自己，前往從沒打開過的房間，嘗試未曾寫過的，很生澀開了口：「大家好，我叫葉覆鹿。對我來說，這也是我的第一次。」經營個人BLOG「時鐘漫遊者」：http://iamsodom.blog124.fc2.com/
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小說家、名導演 小野：
過去曾經有一些評論者批評台灣新一代的作家們花了太多的形容詞去創造小說裡的情境和情調，可是卻用太少的動詞讓小說情節停滯不前。如果這個說法不是偏見，那麼「小城市」卻是反其道而行。
「小城市」這部小說跳脫了傳統小說比較嚴謹的格式和敘事結構，非常罕見的用了很少的形容詞去描寫氛圍與情境，反而大膽的採用了許多的動詞和報導式的語調，忽長忽短的分段快速的鋪陳故事情節。例如：「他起身。身子一縮，忽然不見了。」「久久，眼睛移動了，放大，從一只眼，拉出距離，才有了臉。」「黑西裝手一帶，手銬另一環，剛好扣上罈子上多出來的環弧內。」
那種感覺簡直像是經過剪接的影像畫面，讓人讀了有點喘不過氣來。而這些快速跳接的影像，就像是人腦裡掌管記憶的蛋白質被酵素刺激著，藉著回憶或是夢境隨機靈光閃現，慢慢組成了這部談「記憶」小說。
小說家、出版人 陳雨航：
說記憶與存在，說創作與書寫，以一個推理和帶點科幻的情節，以古龍武俠的文字，以類劇本的形式，以時代與文學的典故。
起始的懸念，多線進行的情節，營建了閱讀的張力。幾場主要人物群集之處，場面調度依舊疏宕有致。
情節曲折，節奏明快，文筆幽默。是部意義與閱讀接受度俱佳的小說。
文學評論家 彭小妍：
本篇由多條線索串連起一個現代城市的故事，在寫作手法上類似偵探小說。作者文筆簡潔，處理故事場景時類似電影的分鏡，甚至有現代武俠片的氛圍。
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作者：葉覆鹿
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老靈魂的深沈與草莓族的無厘頭，可以這麼搭！
文／Anderson
《小城市》的作者是葉覆鹿，葉覆鹿也是《小城市》故事中的一個人物，葉覆鹿有個別名叫「陳柏青」，陳柏青是另一座小城市（例如：台北）中，幾乎可說是最聰明、最靈光的年輕小說家。
陳柏青無論雜文、小說或部落格隨筆，都極好看，尤其令人印象深刻的是，極聰明。儘管陳柏青有著變色龍的興趣與能耐，擅長處理迥異的人間事宜，但讀者總是能很快辨認出那是他的作品。陳柏青不太像一般的文學作者，當別人還很大陣仗地與讀者一同摸索某個隱微的感受、氣氲時，陳柏青卻會直搗核心地，以近乎哲學家的眼力，看出那些經常難以名狀事物的「是什麼」。這是第一件令人印象深刻的事。
另一件，其實也是由上一件而來。像是作者敏感地不安於自己的銳利，於是接著，我們就看到他在作品安插進大量的自嘲與玩笑。老靈魂的深沈與草莓族的無厘頭，如此不相襯，卻又理所當然地綁在一起。
《小城市》是九歌兩百萬長篇小說徵文榮譽獎作品，這是個開始就以「讓大眾重新認識『通俗流暢』重要性」為目標、競爭激烈的徵文比賽。都在這比賽中獲獎了，關於《小城市》有「多好看」，可是被背書的！想愉快地讀個好故事的讀者，不必有任何擔憂或遲疑，直接把它買回家吧！
但這裡頭，就真的沒有「純文學」了嗎？我反而覺得，《小城市》比陳柏青之前的作品、比許多明示暗示要「通俗vs藝術」一刀兩斷的「純文學小說」，都更有藝術高度。簡單說，《小城市》除了以很棒的梗、很厲害的說故事功力、不免要小小炫耀一下的高明寫作技巧等來引人入勝外，它還有著深邃的、揮之不去的滄桑，如同所有的藝術品。
這故事最精彩、最深刻的地方，必須連結局一起談，因而在這邊，我們只能忍痛繞著圈子聊一些周邊的事情。就這麼說吧，《小城市》有俄羅斯娃娃那樣的套疊，城市裡還有一個城市，故事裡還有一個故事，以及最重要的，時間裡永遠都還有另一筆時間。
津津有味地一路follow巧妙的懸疑，卻不知不覺被作者帶進一口很深的井，你可以繼續保持局外人身份地對故事的轉折拍案叫絕，你也可以入戲地發現：一切的探索、追尋，似乎如此生氣蓬勃，如此歡鬧；然而，所有身世的必須開始，竟只不過是因為它們的被迫結束。
葉覆鹿與他的《小城市》追尋著與時間、與記憶和平相處的姿態，但陳柏青藉著這次的寫作行動，卻是之於「說故事」這事，一次來勢洶洶的挑釁。
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