作者：張雍
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定價：NT$ 520
優惠價：88 折，NT$ 457
本商品已絕版
因為雙數，不再孤單
雙數/MIDVA，是介於單數與複數之間的一種關係，是攝影師與故事裡不同人物的一種相互呼應。被定格的那個瞬間，是那個關於「我們」的證言，而每一個「我們」所指涉的瞬間，都是拼圖上預先被安排好位置的左右兩邊。攝影師的工作說穿了，其實就是替這兩塊拼圖找到相對應的點線面，以最誠懇的心情溫柔地將原本隸屬於兩個不同現實的世界，透過輕按快門來進行雙數連結。
《雙數/MIDVA》是一個有別於以往的嘗試，也是張雍二Ｏ一Ｏ年六月才開始的拍攝計畫。這次他將鏡頭反轉過來，從每天眼睛一睜開的日常生活裡感受焦點的刻度，在身旁親近的人們身上思索攝影時景深的縱長；而張雍也開始學習一個全新的語言：斯洛維尼亞語。斯洛維尼亞語有所謂的「雙數」，即單數之外，兩個的時候要用雙數，三個以上才是複數。中文翻譯「我們倆」的MIDVA是這個雙數的主格；主詞若是「雙數」，之後的動詞也要配合作變化，與單數或者複數的型態皆不同，這確實是斯洛維尼亞語法最獨特之處。
張雍透過文法上「我」與「我們倆」這樣單數與雙數的練習，驚奇地發現，生活中那些看似最平凡的事物，也有其獨特的神奇。這樣的體會，讓他聯想到攝影同樣迷人的世界：每一格影像其實都是最獨特的瞬間，是攝影師與故事裡不同人物的一種 「雙數/MIDVA的相互呼應」。每一個「我們」所指涉的瞬間，都是拼圖上預先被安排好位置的左右兩邊，攝影師的工作說穿了，其實就是替這兩塊拼圖找到相對應的點線面，以最誠懇的心情溫柔地將原本隸屬於兩個不同現實的世界，透過輕按快門來進行雙數連結。MIDVA這個介於單數與複數之間，另一個「雙數」的出現，在人們習以為常的人際關係網路界面，更細心地梳理出各種親密關係不同層次的沈澱：張雍與懷孕挺著大肚子的女朋友，後院的那棵樹和他，他與對面的那位凝視遠方的乘客，乘客在車窗上倒影以及拿著相機的張雍.....等等，雙數提醒著不同的視野，觀看與被觀看不必然是存在於截然不同的世界。
看待拍照的角度是這樣，面對生活的態度亦如此。歐洲這幾年的訓練讓張雍相信攝影是一輩子的志業，最嚮往的攝影是與生活緊密的連結。那看似平靜的方寸世界，裡邊的深度延伸至無限遠，一直伸展到另一端我們腳下正踩踏著的，這個深不可測的現實世界......這也是張雍目前正在巴爾幹半島北端斯洛維尼亞進行的練習，透過一格一格畫面的累積，不僅紀錄著那些別具意義的生活點滴，同時也發掘了更多觀看周遭世界以及內省自己生活的諸多可能性；像童年熱衷集郵的那股熱情，透過收集更多種雙數/MIDVA的組合同時培養耐性，靜下心來規劃下一段生活裡的旅行。
作者簡介：
張 雍 Simon Chang
spotsonscreen@hotmail.com
一九七八年生於台灣台北。輔仁大學影像傳播系畢業，二ＯＯ三年起旅居捷克布拉格，就讀於布拉格影視學院 (FAMU) 攝影系碩士班。目前由台灣 Leica 提供拍攝器材，EPSON協助國內展覽作品影像輸出，以巴爾幹半島上的斯洛維尼亞(Slovenia)為創作據點，工作地點為台北及歐洲兩地。
張雍以深度人文故事以及人物在不同環境裡的反應為創作主題，聚焦於被主流社會忽略的社會邊緣人。布拉格時期陸續拍攝了全中歐規模最大的精神病院、鄉下獵人、傳統捷克馬戲團、匈牙利吉普賽村落、捷克A片工業等故事。
《蒸發》及《波西米亞六年》兩本文字攝影集收錄了張雍布拉格時期的作品，稍後小 Baby 也在二Ｏ一一年春天首次加入這趟別具意義的大旅行，第三本文字攝影集《雙數/MIDVA》 ，二Ｏ一一年九月由大塊文化發行，張雍的鏡頭轉向日常生活周遭那些最平常也最具戲劇性的熟悉，繼續他在遠方生活裡的旅行，故事的收集。
張雍二Ｏ一一年初甫獲由高雄市立美術館主辦，國內藝壇重要獎項的「高雄獎」，及斯洛維尼亞新聞攝影獎 Slovenia Press Photo 2011 報導攝影獎的首獎，三月也受邀回台拍攝張惠妹《你在看我嗎》專輯封面/內頁。攝影及短片系列作品曾於捷克、斯洛維尼亞、斯洛伐克、法國、德國、莫斯科等地舉辦攝影展。
張雍網站:
www.simon.chinito.com
www.facebook.com/simonchanginprague
名人推薦：
知名歌手張惠妹、電影攝影師李屏賓、攝影師 Jamei Chen創意總監郭英聲、名服裝設計師陳季敏、廣告電影導演陳宏一、電影導演鈕承澤、作家褚士瑩、劇場導演魏瑛娟，聯合推薦(依姓氏筆畫排列)
推薦序：再見.張雍
攝影家 郭英聲
多年前，在某一次畫廊的年度競賽中，第一次看到張雍的作品。
那是一批以紀錄精神療養院為主軸的影像作品，沒有煽情的感官刺激，或者過於喧嘩的張牙舞爪，我看到了一種情感的內斂。
他的資料上寫著，一個遠住在布拉格的台灣攝影師。
他將來一定會創作出更多令人期待的作品。當時的我這麼想著。
之後短短幾年，他陸續出版了好幾本書，也回台灣做了一些小型的展覽與講座，與雜誌合作拍攝品牌影像，介入電影劇照以及專輯的攝製……，並獲得去年的高雄美術獎。
他以豐沛的創作力，為自己走出一條寬廣的路。
六年後他離開布拉格，隨著當時的女友，也就是現在的妻子，移居到她的故鄉，一個東歐的獨立國家Slovenia。
就像是一個旅人的腳步，他從一個陌生的國度，到了另一個陌生的國度。身邊的妻子是極度親密的熟悉，但，世界是極度的陌生。
他的妻子懷孕了，他用各種不同的機材，從手機到相機，從數位到底片，從黑白到彩色，紀錄下妻子的身體與他所感知環境的變化。
他拍下了，雙數。
持續著張雍一貫冷漠、距離，並且簡單的影像風格，閱讀《雙數/MIDVA》，可以明顯看到的，是多了一種期待，一種感情的期待。我不想去深究他每一組圖片的對應關係，只是去感覺他影像中所透露出的一種互動的衝突及深情。
農莊、雪景、湖濱、樹林、畜牧場、草原……
懷孕的妻子、家裡的一隅、逐漸隆起的肚子、大腹便便、孩子出生了……
一個是非常非常陌生，準備要去熟悉的生活環境；一個是非常非常熟悉，但因為孩子的出生，準備開始一個新身份的陌生。
他把這兩種情感，一段一段的描述出來，色系與氛圍是孤寂與低溫的，但又深沈流露著強烈的情感，感覺就像是一個藝術家自我內心世界的一段告白，是非常動人的一個告白，說著一段再真實不過的故事。
張雍作品後半期喜歡用長型的方式，來敘述他內心的風景，這或許是他觀察畫面、觀看世界的一個角度，不管是內心，或者外在世界的一種角度。
我特別喜歡他作品中沒有喧囂的沈靜，他在處理任何題材時候，都是非常安靜的，他的作品就像是一本好書，每隔一段時間拿出來翻翻，會從中感受到不同的觸動。
曾經我也在陌生的國度裡，尋找著屬於自己內心世界的風景，當時的我，選擇了巴黎。巴黎對我來說就像是一面很大的鏡子，世界各地從事創作的人，都想要去那裡照照鏡子，看看自己的未來。但張雍顯然選擇了一個更陌生的地方，在東歐這個歷經著許多政治紛亂與變遷的國度，尋找著屬於自己的位置。
我不確定張雍在那個曾經有過許多出色影像大師的環境中，受到多少影響，但我可以清楚感受到他的生活環境，都是極度冷調的，他在距離之內與距離之外，觀看著他所生活的世界。
在《雙數/MIDVA》裡，我看見了他的不安，以及對未來的喜悅，也同時看到了，那其實不見得百分百都是快樂的心情。
到了絕對的異鄉，和異國女子結婚，生了孩子，未來，也可能就長期定居在那裡，我想當他想到自己接續而來的日子，一定會有著某種程度的恐慌，那是一種真實的心情。但，以他創作的潛力與認真度，我相信在隔了一段時間之後，他會再讓我們看見一個全新的面貌，與觀看的視野。
他的《雙數/MIDVA》開啟了他陌生世界的新未來，祝福張雍和他的太太 Anja，以及女兒 Sonja，能夠有一個美好的未來，能夠在相互陪伴中，共同進入張雍的影像新世界。
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作者：張雍
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雙數/MIDVA，是介於單數與複數之間的一種關係，是攝影師與故事裡不同人物的一種相互呼應。被定格的那個瞬間，是那個關於「我們」的證言，而每一個「我們」所指涉的瞬間，都是拼圖上預先被安排好位置的左右兩邊。攝影師的工作說穿了，其實就是替這兩塊拼圖找到相對應的點線面，以最誠懇的心情溫柔地將原本隸屬於兩個不同現實的世界，透過輕按快門來進行雙數連結。
《雙數/MIDVA》是一個有別於以往的嘗試，也是張雍二Ｏ一Ｏ年六月才開始的拍攝計畫。這次他將鏡頭反轉過來，從每天眼睛一睜開的日常生活裡感受焦點的刻度，在身旁親近的人們身上思索攝影時景深的縱長；而張雍也開始學習一個全新的語言：斯洛維尼亞語。斯洛維尼亞語有所謂的「雙數」，即單數之外，兩個的時候要用雙數，三個以上才是複數。中文翻譯「我們倆」的MIDVA是這個雙數的主格；主詞若是「雙數」，之後的動詞也要配合作變化，與單數或者複數的型態皆不同，這確實是斯洛維尼亞語法最獨特之處。
張雍透過文法上「我」與「我們倆」這樣單數與雙數的練習，驚奇地發現，生活中那些看似最平凡的事物，也有其獨特的神奇。這樣的體會，讓他聯想到攝影同樣迷人的世界：每一格影像其實都是最獨特的瞬間，是攝影師與故事裡不同人物的一種 「雙數/MIDVA的相互呼應」。每一個「我們」所指涉的瞬間，都是拼圖上預先被安排好位置的左右兩邊，攝影師的工作說穿了，其實就是替這兩塊拼圖找到相對應的點線面，以最誠懇的心情溫柔地將原本隸屬於兩個不同現實的世界，透過輕按快門來進行雙數連結。MIDVA這個介於單數與複數之間，另一個「雙數」的出現，在人們習以為常的人際關係網路界面，更細心地梳理出各種親密關係不同層次的沈澱：張雍與懷孕挺著大肚子的女朋友，後院的那棵樹和他，他與對面的那位凝視遠方的乘客，乘客在車窗上倒影以及拿著相機的張雍.....等等，雙數提醒著不同的視野，觀看與被觀看不必然是存在於截然不同的世界。
看待拍照的角度是這樣，面對生活的態度亦如此。歐洲這幾年的訓練讓張雍相信攝影是一輩子的志業，最嚮往的攝影是與生活緊密的連結。那看似平靜的方寸世界，裡邊的深度延伸至無限遠，一直伸展到另一端我們腳下正踩踏著的，這個深不可測的現實世界......這也是張雍目前正在巴爾幹半島北端斯洛維尼亞進行的練習，透過一格一格畫面的累積，不僅紀錄著那些別具意義的生活點滴，同時也發掘了更多觀看周遭世界以及內省自己生活的諸多可能性；像童年熱衷集郵的那股熱情，透過收集更多種雙數/MIDVA的組合同時培養耐性，靜下心來規劃下一段生活裡的旅行。
作者簡介：
張 雍 Simon Chang
spotsonscreen@hotmail.com
一九七八年生於台灣台北。輔仁大學影像傳播系畢業，二ＯＯ三年起旅居捷克布拉格，就讀於布拉格影視學院 (FAMU) 攝影系碩士班。目前由台灣 Leica 提供拍攝器材，EPSON協助國內展覽作品影像輸出，以巴爾幹半島上的斯洛維尼亞(Slovenia)為創作據點，工作地點為台北及歐洲兩地。
張雍以深度人文故事以及人物在不同環境裡的反應為創作主題，聚焦於被主流社會忽略的社會邊緣人。布拉格時期陸續拍攝了全中歐規模最大的精神病院、鄉下獵人、傳統捷克馬戲團、匈牙利吉普賽村落、捷克A片工業等故事。
《蒸發》及《波西米亞六年》兩本文字攝影集收錄了張雍布拉格時期的作品，稍後小 Baby 也在二Ｏ一一年春天首次加入這趟別具意義的大旅行，第三本文字攝影集《雙數/MIDVA》 ，二Ｏ一一年九月由大塊文化發行，張雍的鏡頭轉向日常生活周遭那些最平常也最具戲劇性的熟悉，繼續他在遠方生活裡的旅行，故事的收集。
張雍二Ｏ一一年初甫獲由高雄市立美術館主辦，國內藝壇重要獎項的「高雄獎」，及斯洛維尼亞新聞攝影獎 Slovenia Press Photo 2011 報導攝影獎的首獎，三月也受邀回台拍攝張惠妹《你在看我嗎》專輯封面/內頁。攝影及短片系列作品曾於捷克、斯洛維尼亞、斯洛伐克、法國、德國、莫斯科等地舉辦攝影展。
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攝影家 郭英聲
多年前，在某一次畫廊的年度競賽中，第一次看到張雍的作品。
那是一批以紀錄精神療養院為主軸的影像作品，沒有煽情的感官刺激，或者過於喧嘩的張牙舞爪，我看到了一種情感的內斂。
他的資料上寫著，一個遠住在布拉格的台灣攝影師。
他將來一定會創作出更多令人期待的作品。當時的我這麼想著。
之後短短幾年，他陸續出版了好幾本書，也回台灣做了一些小型的展覽與講座，與雜誌合作拍攝品牌影像，介入電影劇照以及專輯的攝製……，並獲得去年的高雄美術獎。
他以豐沛的創作力，為自己走出一條寬廣的路。
六年後他離開布拉格，隨著當時的女友，也就是現在的妻子，移居到她的故鄉，一個東歐的獨立國家Slovenia。
就像是一個旅人的腳步，他從一個陌生的國度，到了另一個陌生的國度。身邊的妻子是極度親密的熟悉，但，世界是極度的陌生。
他的妻子懷孕了，他用各種不同的機材，從手機到相機，從數位到底片，從黑白到彩色，紀錄下妻子的身體與他所感知環境的變化。
他拍下了，雙數。
持續著張雍一貫冷漠、距離，並且簡單的影像風格，閱讀《雙數/MIDVA》，可以明顯看到的，是多了一種期待，一種感情的期待。我不想去深究他每一組圖片的對應關係，只是去感覺他影像中所透露出的一種互動的衝突及深情。
農莊、雪景、湖濱、樹林、畜牧場、草原……
懷孕的妻子、家裡的一隅、逐漸隆起的肚子、大腹便便、孩子出生了……
一個是非常非常陌生，準備要去熟悉的生活環境；一個是非常非常熟悉，但因為孩子的出生，準備開始一個新身份的陌生。
他把這兩種情感，一段一段的描述出來，色系與氛圍是孤寂與低溫的，但又深沈流露著強烈的情感，感覺就像是一個藝術家自我內心世界的一段告白，是非常動人的一個告白，說著一段再真實不過的故事。
張雍作品後半期喜歡用長型的方式，來敘述他內心的風景，這或許是他觀察畫面、觀看世界的一個角度，不管是內心，或者外在世界的一種角度。
我特別喜歡他作品中沒有喧囂的沈靜，他在處理任何題材時候，都是非常安靜的，他的作品就像是一本好書，每隔一段時間拿出來翻翻，會從中感受到不同的觸動。
曾經我也在陌生的國度裡，尋找著屬於自己內心世界的風景，當時的我，選擇了巴黎。巴黎對我來說就像是一面很大的鏡子，世界各地從事創作的人，都想要去那裡照照鏡子，看看自己的未來。但張雍顯然選擇了一個更陌生的地方，在東歐這個歷經著許多政治紛亂與變遷的國度，尋找著屬於自己的位置。
我不確定張雍在那個曾經有過許多出色影像大師的環境中，受到多少影響，但我可以清楚感受到他的生活環境，都是極度冷調的，他在距離之內與距離之外，觀看著他所生活的世界。
在《雙數/MIDVA》裡，我看見了他的不安，以及對未來的喜悅，也同時看到了，那其實不見得百分百都是快樂的心情。
到了絕對的異鄉，和異國女子結婚，生了孩子，未來，也可能就長期定居在那裡，我想當他想到自己接續而來的日子，一定會有著某種程度的恐慌，那是一種真實的心情。但，以他創作的潛力與認真度，我相信在隔了一段時間之後，他會再讓我們看見一個全新的面貌，與觀看的視野。
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