作者：角田光代
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作者簡介：
角田光代 （Kakuta Mitsuyo）
1967年出生於神奈川縣。小學一年級便立志未來要當小說家。就讀早稻田大學文學系藝文創作組。大一大二時，閱讀了同科系畢業、剛出道沒多久的村上春樹作品，第一次發現跟自己運用相同語言說故事的作家。
大學畢業隔年、23歲時以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎，而正式步入文壇。四十多歲已出版了百部作品。
作品橫跨純文學與大眾文學，部部長踞暢銷榜，並屢見於各大文學獎之列。分別三度入圍芥川獎及直木獎，曾榮獲日本大眾文學最高獎項直木賞、川端康成文學獎、中央公論文藝獎、伊藤整文學獎等獎項。與吉本芭娜娜、江國香織並列為當今日本文壇三大重要女作家。
創作靈感多源於對大眾習以為常想法的不滿、質疑或憤怒。寫作時間跟上班族一樣，朝九晚五，有拳擊運動習慣。
1990年，以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎；
1996年，以《朦朧夜的UFO》獲野間文藝新人獎；
1998年，以《我是你哥哥》獲坪田讓治文學獎；
2000年，以《綁架旅行》獲路傍之石文學獎；
2003年，以《空中庭園》獲婦人公論文藝獎；
2005年，以《對岸的她》獲直木獎；
2006年，以短篇小說〈禁錮的母親〉獲第32屆川端康成文學獎；
2007年，以《第八日的蟬》獲第2屆中央公論文藝獎，此作並改編為同名日劇和電影；
2011年，以《樹屋》獲第22屆伊藤整文學獎。
譯者簡介：
劉姿君
台大農經系畢業，輔仁大學翻譯學研究所碩士課程修畢。曾任職於日商及出版社，現為專職譯者。譯有《白夜行》、《幻夜》、《春宵苦短，少女前進吧》等書。
名人推薦：
全面感動推薦
小說家 甘耀明
知名作家 朱天心
國立政治大學台灣文學研究所助理教授 吳佩珍
小說家 林宜澐
寫作者 胡淑雯
知名作家、國立中正大學台灣文學研究所教授 郝譽翔
喜歡音樂總經理 陳子鴻
創作歌手 鄭宜農
東海大學日本語文學系助理教授 笹沼俊暁
（依姓氏筆劃排列）
《樹屋》非常適合整個家族一起閱讀與討論。書中每個人看起來有殘缺的記憶與性格，聚在同個屋簷下，無論彼此尖銳對待、忍讓、逃避、摩擦或衝撞，都像是一塊活生生、有稜有角的拼圖，湊在一起便拼成了《樹屋》生動的家族故事。──小說家 甘耀明
角田光代在這一本易讀的長篇小說中置放了好幾個發人深省的問題，從國族論述的虛假性到個人如何對抗命運等等不一而足，這使得讀者在輕鬆的閱讀過程中仍不免掩卷深思，東想西想地把那些問題連結到自己身上。也就是說，作者提出的大哉問並非遠在天邊，而是近在如小說中泰造與八重一家祖孫三代的平凡生活裡，也在你我讀者的日常生活之中。這是此類具有大眾體質的小說書寫所能達到的一種十分理想的狀態。一路讀下十幾萬字的文章，總該讓自己的靈魂發酵出一些騷動與反思，而覺得不虛此行吧？──小說家 林宜澐
樹屋，聽起來像是一個編織夢想的地方。在台灣長大的我們，家裡有後院可以蓋樹屋的不多，但我們總是能找到屬於自己的小角落編織屬於自己的、不切實際的夢想。小時候躲在棉被裡開手電筒畫漫畫；念書的時候買的日記本還要上鎖；當兵的時候在上下鋪的夾層藏照片；工作的時候在分機下面用便利貼寫滿座右銘卻從來不記得看；多年以後終於存到錢蓋了自己的錄音室，每天把自己關在裡頭創作出一首又一首的音樂。這些角落，都是屬於自己的「樹屋」。
作者從日本人的角度，看到與我們印象中歷史課本裡不同的滿洲國，時空的交錯帶到現代的日本與中國，從第一代爺爺奶奶帶著憧憬來到滿洲國，為了保命逃回日本，讀來引人入勝欲罷不能。
如同很多卓越的企業，一開始的目標，其實只是為了求生存。作者說：「有時候逃避也是一種追尋。」那麼我們應該省思，自己到底是在逃避還是在追尋呢？我想勇敢的活著，才是我們所該追尋的目標吧。──喜歡音樂總經理 陳子鴻
這本書並非開頭就馬上揪緊心臟的類型，也沒有讓人著迷不已的人物，事實上，這個故事裡每一個角色都有他卑劣的一面，他們都是在不斷逃避的人生中，為了存活緊緊抓住了什麼不夢幻也不令人景仰的東西。但看到後面我好幾次忍不住哭了，明明是那麼直率的袒露人的醜陋，卻又可以在醜陋背後，織一張溫暖的網。那或許是所謂的羈絆，或許是在漂泊無根的歷史洪流中，在看不見未來的不安中，一個努力活下去的理由。這些基本的人性，讓我們在悲傷的故事裡仍可以看見希望，我想角田光代一定有一顆很用力的心吧。──創作歌手 鄭宜農
當學生的時候，我送過報。每天很早起床，在昏暗的天空下帶著一疊疊厚厚的報紙騎機車繞來繞去。那時我的責任區是一個農村，可是那裡巷子很複雜，常常迷路，而且大部分的村民都有著相同的姓氏，所有的房子門口都掛著一樣的名牌。如果送錯的話公司會被罰款，所以我一個禮拜後就辭職了。幾年後，我在市立游泳池打工，發現一位同事就是那座村莊的人，當時他已是個白髮蒼蒼的老人。他說他出生於滿洲，日本戰敗後穿著尿布上船「回國」。我問他有沒有當時的記憶，他說完全不記得。再幾年後，我從研究所畢業，離開日本，開始在花蓮教書。學校附近有個叫做「吉安鄉」的地方，以前日本開拓移民團住過那裡，當時叫做「吉野村」，可是六十年前所有的日本人都「回國」了。
之前我沒辦法想像那些移民者心裡的感覺，怎麼工作，怎麼交朋友，怎麼談戀愛，又是帶著什麼心情死去。在《樹屋》這本書中，角田光代詳細得描寫滿洲移民和他們家族的歷史。作者的想像力引領我們看到在「大東亞共榮圈」裡和戰後日本平凡的個人如何努力生活。──東海大學日本語文學系助理教授 笹沼俊暁
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那些踏不到地的虛浮人生。角田光代新作
文／Anderson
角田光代 （Kakuta Mitsuyo）與在台灣非常知名的吉本芭娜娜、江國香織並列為日本文壇三大重要女作家，新作《樹屋》除了是她創作20年的里程碑之作，且在2011年拿下了日本文壇重要的伊藤整文學獎。
《樹屋》的架構是個跨越戰前戰後的三代家族故事，對於角田光代的長期讀者而言，這似乎是滿新的挑戰？畢竟這位女作家一直是講述關於當代的故事，但另個角度而言，對於「時代劇」類型有所遲疑的讀者，或也可以放下擔心，因為《樹屋》並不是我們乍看以為的，很嚴肅、得熟知眾多歷史典故才能進入的小說。
如同角田光代過去的作品，《樹屋》的主軸依然探討了情感的流動，以及在各種形式的關係中，人慢慢陷入了反身的自覺與追尋。大跨距的時間背景，並不是要將重點放在對歷史或戰爭有更多的質疑，而是由幽閉的時代邊界，反推回來，看到人在其中的變形，與永恆性。這包括了人與親密的人之間，包括人對於命運以及「我是誰」的懸問。
他們說，「我的人生沒有任何作為，也沒有幫助任何人，即使如此，我依舊沒有死，活下來了。」
「樹屋」，樹上的房子，這是要比喻什麼呢，角田光代在訪談中曾說，樹上的房子並沒有地籍、不需要繳稅，雖然人可以在裡面生活，但這份生活卻是沒有被承認的。角田光代以「樹屋」來象徵一種腳沒有著地的生活，一種沒有生活著卻又確實生活著的感覺 。
小說中的人物們並不孤單，他們生活在家族裡，生活在綿延的人際關係中，但由於每個人從戰爭獲得的影響並不一樣，且無從也不願分享發生在自己身上如核彈般的巨大打擊，他們每一個人，因此比誰都還要寂寞。
但他們不一定意識到自己這種逃避或畏縮，可能還自以為可以創造一個什麼事也沒有、很ok的未來。
小說呈現了每個人的心境的細節，又也展現了漠然的全景。讀著，我們常會忘記這是一個將背景鎖定於特定時空的故事，甚至會忘記它主要是一個家族中的故事，因為這種疏離、這種潛在的對所有東西再也無法確定且恐懼的憂鬱，完完全全也適用於21世紀人們在任一群體中的生活。
原本應該是豐富生存意義來源的現實生活，卻只降臨給這群人一個又一個不能說的秘密。家，變成了藏滿坑坑洞洞全是秘密的奇怪基地。
小說的敘述除了有精準的對人的描述，也常像優雅橫搖的攝影機，攝入了訴說著自己心情的一景一物，例如，「其中一道門打開了，….和以前的和室比起來，房間變得很漂亮，牆邊有書架，上面擺著陳舊的哲學全集和作家全集，窗邊有一張沙發床，地板上鋪著波斯地毯，還沒掛上窗簾的窗戶外，可以看見當作鄰居分界的大樹？」
傾聽著人物們問，「因為過去不會消失，所以我們現在才會在這裡。可是，我們在這裡是一件這麼有意義的事嗎？」我們想，讀《樹屋》的此刻真像加入了他們的旅程，只是我們誰都無法，或許也不必，陪伴彼此。
或許在小說最後一頁我們將找到答案，新的日子將會開始，彼時與今日的「戰爭」才真正過去。
作者簡介：
角田光代 （Kakuta Mitsuyo）
1967年出生於神奈川縣。小學一年級便立志未來要當小說家。就讀早稻田大學文學系藝文創作組。大一大二時，閱讀了同科系畢業、剛出道沒多久的村上春樹作品，第一次發現跟自己運用相同語言說故事的作家。
大學畢業隔年、23歲時以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎，而正式步入文壇。四十多歲已出版了百部作品。
作品橫跨純文學與大眾文學，部部長踞暢銷榜，並屢見於各大文學獎之列。分別三度入圍芥川獎及直木獎，曾榮獲日本大眾文學最高獎項直木賞、川端康成文學獎、中央公論文藝獎、伊藤整文學獎等獎項。與吉本芭娜娜、江國香織並列為當今日本文壇三大重要女作家。
創作靈感多源於對大眾習以為常想法的不滿、質疑或憤怒。寫作時間跟上班族一樣，朝九晚五，有拳擊運動習慣。
1990年，以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎；
1996年，以《朦朧夜的UFO》獲野間文藝新人獎；
1998年，以《我是你哥哥》獲坪田讓治文學獎；
2000年，以《綁架旅行》獲路傍之石文學獎；
2003年，以《空中庭園》獲婦人公論文藝獎；
2005年，以《對岸的她》獲直木獎；
2006年，以短篇小說〈禁錮的母親〉獲第32屆川端康成文學獎；
2007年，以《第八日的蟬》獲第2屆中央公論文藝獎，此作並改編為同名日劇和電影；
2011年，以《樹屋》獲第22屆伊藤整文學獎。
譯者簡介：
劉姿君
台大農經系畢業，輔仁大學翻譯學研究所碩士課程修畢。曾任職於日商及出版社，現為專職譯者。譯有《白夜行》、《幻夜》、《春宵苦短，少女前進吧》等書。
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《樹屋》非常適合整個家族一起閱讀與討論。書中每個人看起來有殘缺的記憶與性格，聚在同個屋簷下，無論彼此尖銳對待、忍讓、逃避、摩擦或衝撞，都像是一塊活生生、有稜有角的拼圖，湊在一起便拼成了《樹屋》生動的家族故事。──小說家 甘耀明
角田光代在這一本易讀的長篇小說中置放了好幾個發人深省的問題，從國族論述的虛假性到個人如何對抗命運等等不一而足，這使得讀者在輕鬆的閱讀過程中仍不免掩卷深思，東想西想地把那些問題連結到自己身上。也就是說，作者提出的大哉問並非遠在天邊，而是近在如小說中泰造與八重一家祖孫三代的平凡生活裡，也在你我讀者的日常生活之中。這是此類具有大眾體質的小說書寫所能達到的一種十分理想的狀態。一路讀下十幾萬字的文章，總該讓自己的靈魂發酵出一些騷動與反思，而覺得不虛此行吧？──小說家 林宜澐
樹屋，聽起來像是一個編織夢想的地方。在台灣長大的我們，家裡有後院可以蓋樹屋的不多，但我們總是能找到屬於自己的小角落編織屬於自己的、不切實際的夢想。小時候躲在棉被裡開手電筒畫漫畫；念書的時候買的日記本還要上鎖；當兵的時候在上下鋪的夾層藏照片；工作的時候在分機下面用便利貼寫滿座右銘卻從來不記得看；多年以後終於存到錢蓋了自己的錄音室，每天把自己關在裡頭創作出一首又一首的音樂。這些角落，都是屬於自己的「樹屋」。
作者從日本人的角度，看到與我們印象中歷史課本裡不同的滿洲國，時空的交錯帶到現代的日本與中國，從第一代爺爺奶奶帶著憧憬來到滿洲國，為了保命逃回日本，讀來引人入勝欲罷不能。
如同很多卓越的企業，一開始的目標，其實只是為了求生存。作者說：「有時候逃避也是一種追尋。」那麼我們應該省思，自己到底是在逃避還是在追尋呢？我想勇敢的活著，才是我們所該追尋的目標吧。──喜歡音樂總經理 陳子鴻
這本書並非開頭就馬上揪緊心臟的類型，也沒有讓人著迷不已的人物，事實上，這個故事裡每一個角色都有他卑劣的一面，他們都是在不斷逃避的人生中，為了存活緊緊抓住了什麼不夢幻也不令人景仰的東西。但看到後面我好幾次忍不住哭了，明明是那麼直率的袒露人的醜陋，卻又可以在醜陋背後，織一張溫暖的網。那或許是所謂的羈絆，或許是在漂泊無根的歷史洪流中，在看不見未來的不安中，一個努力活下去的理由。這些基本的人性，讓我們在悲傷的故事裡仍可以看見希望，我想角田光代一定有一顆很用力的心吧。──創作歌手 鄭宜農
當學生的時候，我送過報。每天很早起床，在昏暗的天空下帶著一疊疊厚厚的報紙騎機車繞來繞去。那時我的責任區是一個農村，可是那裡巷子很複雜，常常迷路，而且大部分的村民都有著相同的姓氏，所有的房子門口都掛著一樣的名牌。如果送錯的話公司會被罰款，所以我一個禮拜後就辭職了。幾年後，我在市立游泳池打工，發現一位同事就是那座村莊的人，當時他已是個白髮蒼蒼的老人。他說他出生於滿洲，日本戰敗後穿著尿布上船「回國」。我問他有沒有當時的記憶，他說完全不記得。再幾年後，我從研究所畢業，離開日本，開始在花蓮教書。學校附近有個叫做「吉安鄉」的地方，以前日本開拓移民團住過那裡，當時叫做「吉野村」，可是六十年前所有的日本人都「回國」了。
之前我沒辦法想像那些移民者心裡的感覺，怎麼工作，怎麼交朋友，怎麼談戀愛，又是帶著什麼心情死去。在《樹屋》這本書中，角田光代詳細得描寫滿洲移民和他們家族的歷史。作者的想像力引領我們看到在「大東亞共榮圈」裡和戰後日本平凡的個人如何努力生活。──東海大學日本語文學系助理教授 笹沼俊暁
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