7收藏
21二手徵求有驚喜
定價：NT$ 380
優惠價：88 折，NT$ 334
已售完，補貨中
你最深刻的愛鑿在哪裡，哪裡就烙下你最深刻的牽掛......
淡淡的泥土芬芳、酸酸的橄欖果實，揉合而成青澀的成長滋味
源於童年最深刻的記憶，出自對故鄉最深情的愛戀
一個有笑有淚的成長故事，獻給在這片土地上長大的孩子……
那一年，
五喜十一歲，六悅十歲，七寧七歲
波吉四歲，橄欖樹八十歲……
那一年，
上學的路充滿重重障礙
水牛像惡霸一樣堵在路中間
颱風沖毀辛苦建立家園……
那一年，
吃橄欖是孩子最愛的比賽
香茅工寮是大家玩樂的天堂
地底下埋著最珍貴的寶藏
日子充滿酸酸甜甜的滋味……
那一年，
一棵無所不知的老橄欖樹
有個故事要向你娓娓道來……
本書透過一棵老橄欖樹的口吻，講述小女孩六悅的成長故事、一個家族的經歷，以及一個村落的興衰。一個個生活中的小小片段，在作者張友漁的筆下變得雋永有味、生動有趣，所有的童年回憶都變得明亮清晰，彷彿穿越時光隧道，重溫那段青澀的成長歲月。除了孩提的趣事之外，這本小說也帶著濃厚的土地氣味，作者以富有感情的筆觸，細膩描寫自然界的更迭輪替——橄欖結果、胡蜂築巢、蜘蛛結網、松鼠儲糧；也述說這片土地上生活的人們，如何以同樣強韌的生命力，度過春夏秋冬，經歷歡笑和淚水，譜出一首又一首動人的生命之歌。
作者簡介：
張友漁
創作，對她而言，是一張很舒適的符合人體工學的椅子。生活裡沒有太多重要的東西，凡看見聽見觸摸到的，都是故事。於是她聽風說故事、看樹說故事，看路邊堅持優雅姿態的小貓說故事。她也看人說故事，所以她寫農夫和漁夫的故事。每一次她看見自己，覺得自己其實也只是一個故事。
出版作品：【小頭目優瑪】系列之《迷霧幻想湖》、《小女巫鬧翻天》、《那是誰的尾巴？》、《失蹤的檜木精靈》、《野人傳奇》，【樂讀456】系列之《我的爸爸是流氓》、《彩色鼠大冒險》、《神氣牛仔》、《虎哥重回森林》、《祕密小兔》、《龍弟下凡》，以及《西貢小子》、《喂，穿裙子的》、《阿國在蘇花公路上騎單車》、《砲來了，金門快跑！》等童書三十餘冊。
重要經歷：
1992年：台灣省教育廳兒童文學創作獎童話類佳作《國王》
1993年：台灣省教育廳兒童文學創作獎童話類首獎《賴瑞、莫德與黑皮》
1994年：台灣省教育廳兒童文學創作獎少年小說類佳作《爺爺的番刀》
1995年：台灣省教育廳兒童文學創作獎少年小說類首獎《沖天炮大使》、第三屆九歌現代兒童文學獎第一名《老番王與小頭目》、第三屆九歌現代兒童文學獎第一名《老番王與小頭目》
1998年：第十七屆高雄市文藝獎兒童文學類最優創作獎《尋找阿莉萊》、中國時報年度最佳童書《我的爸爸是流氓》、《我的爸爸是流氓》入選文建會主辦1945─1998年間「臺灣兒童文學一百選」小說組最近代的一本書
1999年：第十八屆高雄市文藝獎兒童戲劇類佳作獎《秘密小兔》、高雄縣立文化中心優良兒童舞臺劇劇本甄選優選獎《哇！龍耶！》
2000年：電視金鐘獎最佳編劇獎《誰在橋上寫字》、行政院新聞局優良劇本獎《誰在橋上寫字》
2002年：文建會台灣文學獎短篇小說優選獎《阿嬤出家》
2003年：高雄市打狗文學獎短篇小說第二名《孝女阿琴》、行政院新聞局優良電影劇本甄選最佳劇本獎《阿國在蘇花公路上騎單車》、文建會好書大家讀年度最佳好書獎《阿國在蘇花公路上騎單車》
2004年：行政院新聞局優良電影劇本甄選優等獎《小頭目優瑪》、中國大陸浙江少年兒童出版社發行【十二生肖系列】其中十本的簡體字版套書；《秘密小兔》、《帶路雞狂想曲》改寫成舞台劇，由輔英大學幼保科搬上舞台巡迴畢業公演、《喂，穿裙子的》由中國大陸當代世界出版社發行簡體字版
2005年，Daekyo出版社股份有限公司簽下《我的爸爸是流氓》韓國版權，出版韓文版
2006年，《阿國在蘇花公路上騎單車》改編成「單車上路」電影劇本，發行上映
得獎紀錄：
★ 得獎紀錄：財團法人國家文化藝術基金會長篇小說創作發表專案補助
名人推薦：
傳承關於台灣的歷史記憶，喚起大小讀者對土地的情感
文／前台東大學兒童文學研究所所長 張子樟
作品是創作者想像力與創造力結合後的結晶。作品極可能是創作者全憑想像、無中生有的結果，可能是創作者博覽經典後的互文呈現，也可能是創作者實際生活的告白，具有濃烈的自傳味道。創作者把自己的生活寫進書作品裡是無可避免的事。張友漁的新作《再見吧！橄欖樹》就是一個很好的例子。
張友漁雖然描繪的是她自己的家族變遷，但展現的卻是台灣六七十年代的整個社會實況。她著墨的主軸是絕大多數的庶民生活，而非少數達官貴人的豪奢大院生涯。在台灣經濟剛起步的時刻，以農作所得養活七個小孩的故事並不少見，也不陌生。這些善良鄉民如何解決他們的食衣住行難題，在她的生花妙筆下，也許曾經走過這段艱辛日子的長輩會感同身受，但要小讀者能有同理心，完全認同文中的種種遭遇，並不容易。然而我們可換個角度來詮釋，由於每個人的短暫生命無法去過他人的生活，因此只能借用作家的形塑與雕琢，去想像他人是如何過日子的，做為自己生活的參考，這是文學作品的基本功能之一。在這樣的情境下，我們看到作者如何細說世間凡人的喜怒哀樂，我們又如何與書中的主配角共歡樂、同哀傷。
作者藉由她不凡的記憶力追溯往事，鋪陳一段記錄台灣鄉野在經濟成長的變遷。書中的角色大部分都是與你我一般的小人物。沒有大奸大惡，我們只看到頑固、喜歡佔人便宜的阿旺伯、愛摸過路女孩屁股的猴尖仔、貪佔自家人利益的圳溝等。但作者更在意的是宣揚人世間的真善美；純樸的鄉人如何群策群力對抗大地的反撲；如何在熟人或陌生人面臨困境時適時伸出援手。多元與阿梅無怨無悔養育七個孩子的過程是許多當年知足認命台灣人的最好寫照，也讓大小讀者在細讀之後，在懷念純真年代美好一切的時候，同時反思當代傳統美德敗落的原因。
這樣一本記錄台灣過去歷史片段的好書，會給讀者帶來何種程度的撞擊，當然是因人而異，但我們敢確定的是，透過作者的散文化的書寫，大小讀者更能認同這塊哺育眾生的美麗大地，思考如何去回饋。
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作者：張友漁
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淡淡的泥土芬芳、酸酸的橄欖果實，揉合而成青澀的成長滋味
源於童年最深刻的記憶，出自對故鄉最深情的愛戀
一個有笑有淚的成長故事，獻給在這片土地上長大的孩子……
那一年，
五喜十一歲，六悅十歲，七寧七歲
波吉四歲，橄欖樹八十歲……
那一年，
上學的路充滿重重障礙
水牛像惡霸一樣堵在路中間
颱風沖毀辛苦建立家園……
那一年，
吃橄欖是孩子最愛的比賽
香茅工寮是大家玩樂的天堂
地底下埋著最珍貴的寶藏
日子充滿酸酸甜甜的滋味……
那一年，
一棵無所不知的老橄欖樹
有個故事要向你娓娓道來……
本書透過一棵老橄欖樹的口吻，講述小女孩六悅的成長故事、一個家族的經歷，以及一個村落的興衰。一個個生活中的小小片段，在作者張友漁的筆下變得雋永有味、生動有趣，所有的童年回憶都變得明亮清晰，彷彿穿越時光隧道，重溫那段青澀的成長歲月。除了孩提的趣事之外，這本小說也帶著濃厚的土地氣味，作者以富有感情的筆觸，細膩描寫自然界的更迭輪替——橄欖結果、胡蜂築巢、蜘蛛結網、松鼠儲糧；也述說這片土地上生活的人們，如何以同樣強韌的生命力，度過春夏秋冬，經歷歡笑和淚水，譜出一首又一首動人的生命之歌。
作者簡介：
張友漁
創作，對她而言，是一張很舒適的符合人體工學的椅子。生活裡沒有太多重要的東西，凡看見聽見觸摸到的，都是故事。於是她聽風說故事、看樹說故事，看路邊堅持優雅姿態的小貓說故事。她也看人說故事，所以她寫農夫和漁夫的故事。每一次她看見自己，覺得自己其實也只是一個故事。
出版作品：【小頭目優瑪】系列之《迷霧幻想湖》、《小女巫鬧翻天》、《那是誰的尾巴？》、《失蹤的檜木精靈》、《野人傳奇》，【樂讀456】系列之《我的爸爸是流氓》、《彩色鼠大冒險》、《神氣牛仔》、《虎哥重回森林》、《祕密小兔》、《龍弟下凡》，以及《西貢小子》、《喂，穿裙子的》、《阿國在蘇花公路上騎單車》、《砲來了，金門快跑！》等童書三十餘冊。
重要經歷：
1992年：台灣省教育廳兒童文學創作獎童話類佳作《國王》
1993年：台灣省教育廳兒童文學創作獎童話類首獎《賴瑞、莫德與黑皮》
1994年：台灣省教育廳兒童文學創作獎少年小說類佳作《爺爺的番刀》
1995年：台灣省教育廳兒童文學創作獎少年小說類首獎《沖天炮大使》、第三屆九歌現代兒童文學獎第一名《老番王與小頭目》、第三屆九歌現代兒童文學獎第一名《老番王與小頭目》
1998年：第十七屆高雄市文藝獎兒童文學類最優創作獎《尋找阿莉萊》、中國時報年度最佳童書《我的爸爸是流氓》、《我的爸爸是流氓》入選文建會主辦1945─1998年間「臺灣兒童文學一百選」小說組最近代的一本書
1999年：第十八屆高雄市文藝獎兒童戲劇類佳作獎《秘密小兔》、高雄縣立文化中心優良兒童舞臺劇劇本甄選優選獎《哇！龍耶！》
2000年：電視金鐘獎最佳編劇獎《誰在橋上寫字》、行政院新聞局優良劇本獎《誰在橋上寫字》
2002年：文建會台灣文學獎短篇小說優選獎《阿嬤出家》
2003年：高雄市打狗文學獎短篇小說第二名《孝女阿琴》、行政院新聞局優良電影劇本甄選最佳劇本獎《阿國在蘇花公路上騎單車》、文建會好書大家讀年度最佳好書獎《阿國在蘇花公路上騎單車》
2004年：行政院新聞局優良電影劇本甄選優等獎《小頭目優瑪》、中國大陸浙江少年兒童出版社發行【十二生肖系列】其中十本的簡體字版套書；《秘密小兔》、《帶路雞狂想曲》改寫成舞台劇，由輔英大學幼保科搬上舞台巡迴畢業公演、《喂，穿裙子的》由中國大陸當代世界出版社發行簡體字版
2005年，Daekyo出版社股份有限公司簽下《我的爸爸是流氓》韓國版權，出版韓文版
2006年，《阿國在蘇花公路上騎單車》改編成「單車上路」電影劇本，發行上映
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★ 得獎紀錄：財團法人國家文化藝術基金會長篇小說創作發表專案補助
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傳承關於台灣的歷史記憶，喚起大小讀者對土地的情感
文／前台東大學兒童文學研究所所長 張子樟
作品是創作者想像力與創造力結合後的結晶。作品極可能是創作者全憑想像、無中生有的結果，可能是創作者博覽經典後的互文呈現，也可能是創作者實際生活的告白，具有濃烈的自傳味道。創作者把自己的生活寫進書作品裡是無可避免的事。張友漁的新作《再見吧！橄欖樹》就是一個很好的例子。
張友漁雖然描繪的是她自己的家族變遷，但展現的卻是台灣六七十年代的整個社會實況。她著墨的主軸是絕大多數的庶民生活，而非少數達官貴人的豪奢大院生涯。在台灣經濟剛起步的時刻，以農作所得養活七個小孩的故事並不少見，也不陌生。這些善良鄉民如何解決他們的食衣住行難題，在她的生花妙筆下，也許曾經走過這段艱辛日子的長輩會感同身受，但要小讀者能有同理心，完全認同文中的種種遭遇，並不容易。然而我們可換個角度來詮釋，由於每個人的短暫生命無法去過他人的生活，因此只能借用作家的形塑與雕琢，去想像他人是如何過日子的，做為自己生活的參考，這是文學作品的基本功能之一。在這樣的情境下，我們看到作者如何細說世間凡人的喜怒哀樂，我們又如何與書中的主配角共歡樂、同哀傷。
作者藉由她不凡的記憶力追溯往事，鋪陳一段記錄台灣鄉野在經濟成長的變遷。書中的角色大部分都是與你我一般的小人物。沒有大奸大惡，我們只看到頑固、喜歡佔人便宜的阿旺伯、愛摸過路女孩屁股的猴尖仔、貪佔自家人利益的圳溝等。但作者更在意的是宣揚人世間的真善美；純樸的鄉人如何群策群力對抗大地的反撲；如何在熟人或陌生人面臨困境時適時伸出援手。多元與阿梅無怨無悔養育七個孩子的過程是許多當年知足認命台灣人的最好寫照，也讓大小讀者在細讀之後，在懷念純真年代美好一切的時候，同時反思當代傳統美德敗落的原因。
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