作者：楊照、馬家輝、胡洪俠
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穿越時間誠實面對所有的喜怒哀樂與尷尬與不堪，
生命中許多迷糊、懵懂、錯亂的情節，
會忽然都變得透澈澄明，忽然，懂了。
楊照、馬家輝、胡洪俠，這三個「前五十」的同齡近老男人，書寫自己人生路上的點滴回憶，他們寫城市、寫人物、寫父母、寫書店、寫喇叭褲、寫拜年、寫童年美食、寫《紅樓夢》、寫第一次照相、寫小學作文第一課、寫兒女……除了懷舊，更藉此梳理自己的前半生。回首重看，沒有後悔，卻多了更多的寬容與理解，以及看待人間世的智慧。
他們仨，繼續對照；他們仨，繼續在路上。
作者簡介：
楊照
1963年出生，台灣讀書人。除了讀書，談談寫寫直接間接和書有關係的事，別無其他專長。但夠慶幸了，能一直讀書，一直從事直接間接和書有關係的工作，活得自在、活得豐富。
馬家輝
1963年生，香港灣仔人也。台灣大學心理學系畢業，美國芝加哥大學社會科學碩士，美國威斯康辛大學社會學博士。曾任職廣告公司、出版社、雜誌社、報社、大學，曾以為自己愛拍電影，曾以為自己愛做研究，曾以為自己喜愛旅行，但現在才知道，最愛的是什麼都不做，只愛偶爾坐在書房內，面對電腦，按鍵寫作。
結集作品包括《明暗》、《日月》、《愛‧江湖》、《我們》、《你們》、《他們》、《死在這裡也不錯》、《女兒情》、《站錯邊》、《在廢墟裡看見羅馬》、《大叔》、《愛上幾個人渣》、《李敖研究》等。
文章散見中港台報刊，以及，微博：http://www.weibo.com/majiahui
胡洪俠
祖籍河北故城，生於1963。十年衡水行過，三載北京讀研。之後落腳深圳，迄今已然廿年。職業無非報紙，興趣尤其副刊。常去逛逛書店，閒來寫寫專欄。印行集子數種，大抵書話短篇。曾是「廣場」主筆，現為《晶報》總編。夥同家輝楊照，比對三地流年：過去何曾過去，忽然懂了忽然……
名人推薦：
推薦序1
三個 張大春
三之為數也大矣，君子有三畏，亦有三變。天地人得其三，算是滿了。儘管掛在嘴邊的話還有三缺一，但是另一個就算到齊，也只能坐下來叉叉麻將罷了。君不見佛號三世，緣訂三生，桃園之義以三，風塵之俠以三，而胡洪俠、馬家輝、楊照以文相聚，端的是三合一，無間道。
人生之中還得到了一定的年紀、撞上相當的人、恰逢接近的情懷，才能一拍三合，成就這樣一套「五十前寫作」。我不知道五十歲算不算一個可以辨識的關卡，不過聽三位作者分別說過：他們這一套寫作計畫應該是以也漸行漸近的五十歲為標線，三位頭角崢嶸的作者能攜手合開一個專欄，轉眼數年，還真不容易。
近老之男所為何事？不看文章不太明白，逐字閱之，才發現原來人生之中可以比較復回憶、回憶復比較的事還真多、真雜、真有奇趣。很像是一群人圍起來看漫畫書，笑聲總特別朗脆。而《對照記＠1963》掛的雖說是兩岸三地的招徠，但是人生行腳當下，恐怕沒有人會想到自己會在多少年以後遇到另外兩員「對照組」。不過，「對照」之真理畢竟在此：以一人獨自所為者而言，就是「照花前後鏡，花面交相映」；以三人相互商量培養所為者而言，就是「遠眼愁隨芳草，香裙憶著春羅，枉教裝得舊時多」，要之一以自憐，一以相參；免不了在行囊旅屐稍停於昏燈矮簷之際，忽一回首，略得蒼茫，這就是男人撒嬌的情態。
我比三位作者痴長幾歲，讀了兩卷《對照記＠1963》下來，卻不免油然而生出一種孺慕之思，感覺他們的人生在細微處都鮮活靈動，言事道故猶如長者──即使是與我同在一城長大的楊照，所聞見與經歷者，亦多反襯出我的無知而只能暗呼新鮮。
另一方面，正因為三個作者都是朋友，我讀此書最大的樂趣可能與許多讀者不同，睹字如晤面，適足以想見其運筆行文，往往在開卷的那一剎那，便不能自已地揣度起來：此篇命題之人是胡？是馬？是楊？這個小小的疑惑帶給我另一種閱讀文章的趣味──可想而知，當其中一位作者出了題，而另兩位不得不接招的情形之下，如何冥搜極討、遠寄遐思，並綻放出足以與另兩岸的文友「交會時互放的光芒」，應該是會教任何一位負有盛名的寫作者都不免暗中捏兩手汗的試煉。
文人多矣，文會多矣，能以同齡異地之身，互證遙遠的生命旅程，還多能於用情不用情之間、可說不可說之間、欲諷不欲諷之間，各領風姿。好比說：
「夜黑風寒，地凍霜冷，大街上，小巷裡，流動著一團團黑影。剛聽到前面似有人聲，還有光亮一閃，等到走近了，卻又不見了蹤跡。知道對方在躲避，這一方心領神會，不問究竟，快速通過，配合默契。」這是總在快刀斬句的胡洪俠。
「我從小愛哭，不知道是什麼原因，情緒稍稍激動便哭，生氣哭，高興也哭，彷彿心底有著一個小小的噴水池，隨便找個缸口便往上湧出來。」不擇地皆有情淚，這當然是馬家輝。
「距離這個影像出現在生命中，超過三十年了吧，神奇地，除了那詩集上顯現的文句不同，其它每個細節，都沒改變過。」這是典型的楊照，身上隨時有各種隨時接收啟悟的開關。
每當讀到能令作者的容顏煥然一亮的句子，我都會停下來，想想那人。《對照記＠1963》划算之處在此，它有三個。
推薦序2
戲題《對照記@1963》 董橋（作家）
梁羽生寫《龍虎鬥京華》出名。金庸寫《書劍恩仇錄》出名。百劍堂主陳凡寫《風虎雲龍傳》出名。二十世紀一九五○年代的事了。一九五六年十月，香港《大公報》副刊闢《三劍樓隨筆》，梁羽生、金庸、陳凡輪流執筆漫談古今中外世間萬象。一九五七年一月《三劍樓隨筆》停刊，三個多月八十八篇隨筆同年五月出版單行本。一九六一年九月，中共北京市委機關刊物《前線》雜誌闢《三家村札記》，鄧拓、吳唅、廖沫沙輪流執筆漫談古今中外世間萬象，合署筆名「吳南星」：吳唅出「吳」字，鄧拓筆名馬南?，出「南」字，廖沫沙筆名繁星，出「星」字。一九六六年五月《三家村札記》橫遭批判，劃為毒草，八方圍攻，演成文革序幕。物換星移，時代翻新，深圳《晶報》闢「對照記＠1963」專欄，台灣楊照香港馬家輝大陸胡洪俠輪流執筆漫談古今中外世間萬象，消磨三劍樓劍氣，清玩三家村村煙。劍氣，說的是宋代華岳詩裡「筆鋒帶怒搖山岳，劍氣啣冤射斗牛」。 村煙，說的是孔尚任《桃花扇》中「日淡村煙起，江寒雨氣來」。 畢竟，三個男人抵不過一個張愛玲，三劍樓三家村都泛黃褪色了，燈下翻讀彷彿張愛玲翻看袓父的照片：「你們現在多麼享福，我們從前吃番薯籤」。於是，劍芒搖寒之際，村情忘機之餘，三個男人情願躲進姑奶奶老相簿裡消受微風中的籐椅品嚐她吃剩的鹽水花生：「帳望卅秋一灑淚，蕭條異代不同時」，《對照記》圖四十九張愛玲自題舊照的詩句。圖四十六寫排班登記戶口，老八路問她認識字嗎？她笑著咕噥了一聲「認識」，高興可以冒充工農：「也並不是反知識份子，」她說，「我信仰知識，就只反對有些知識份子的望之儼然，不夠舉重若輕。」幸虧這三個男人望之並不儼然，舉重確也若輕，可惜姑奶奶看不見了。真的，文章還是張愛玲好。小輩借她的書名用一用也好。加個「@1963」也許是趕時髦，無所謂。聽說楊照馬家輝胡洪俠同齡，一九六三年出世，風華正盛，不輸龍虎，勝似書劍，好得很。
二○一二年壬辰夏至前夕
推薦序
停不下來了 毛尖（作家）
大約是兩千年以後吧，最好看的電影電視都不是男女主人公的戲了。《碟中諜》也好，《24小時》也好，我們都是為了超男廢寢忘食。新版福爾摩斯風靡世界，因為夏洛克和華生暗潮洶湧；《龍門飛甲》四女星，為了配陳坤，都中性到基。男女沒票房，男男是王道。歐洲盃如此，NBA如此，新時代《對照記＠1963》也如此。
楊照、馬家輝、胡洪俠，三個生於一九六三年的男人，把《對照記＠1963》演到這第二季，已經不是他們還想不想演的問題，而是兩岸三地允不允許他們停的事兒。
楊照大哥我沒見過，家輝和大俠隔三岔五會碰到，說句真心話，他們倆寫文章，我有點替他們可惜。小馬哥有張曼玉的風情，當然他也把自己當梁朝偉。這不是我的臆測，他們仨寫「喇叭褲」，小馬哥就說，當年他穿喇叭褲去秒殺女生，女生沒死，先把自戀狂的自己給秒殺了，而且，黃金時代的香港電影圈也的確向他拋過橄欖枝。可是呢，獻身舒淇，還是獻身學術，這種對胡大俠來說根本不構成問題的選擇，卻活生生讓小馬哥「正青春被學院削去了頭髮」。
不過，所謂能量守恆，馬家輝那等待過攝影機的演技落在文字上，構成了《對照記＠1963》最狡黠的部分。三人中間，他的文章最虛構也最艷麗，所以，這三個男人如果真去拍電影，小馬哥可以承擔最多感情戲，大俠和楊照會在結尾時恍然大悟：原來他對你也說過這樣的話。這幾乎是一定的，楊照儒雅，大俠誠懇，小馬哥的眼風，用他自己的話說，「從不失手」。
當然當然，作為大陸版六三男，天南地北走過，滄海桑田看過，大俠的誠懇也是表面現象。人群中，他看上去總比別人高半頭，雖然他自己也差姚明三個頭，有他在的飯桌，五個人吃飯像十個人在說，他唧唧呱呱從孫中山說到沂蒙山，從金庸說到金剛，世界上沒有他不懂的事情，沒有他不在場的事件，我就曾經眼看著我一女友被他說得魂飛魄散，而且，他又高帥富，比姜文潮，比孫紅雷帥，這樣的男人不去白宮使美男計為祖國的安全貢獻力量，說明上個世紀的文學隊伍是真正的夢之隊。
而《對照記＠1963》，就是兩岸三地夢之隊精華錄。我拿到《對照記＠1963》第一季的時候，說實在，也沒特別鄭重，在客廳放了一段時間，但翻看楊照的第一篇〈夢裡不知身是客〉，我就給吸引住了。這是我最喜歡的「台灣腔」。他句子不長，很少使用形容詞，但常常能營造出遠景、中景和近景交織的氛圍，而最重要的是，他用最乾淨的文字抒了最動人的情。三人中間，我注意到，在正面意義上使用「夢」這個字最多次的，是楊照。在一個抒情已經變得不可能的時代，楊照文章簡直是亂世良藥，比如像我這種七十年代版大陸人，雖然沒有分享他多少成長經驗，卻總能被他帶著入戲，「多麼美好，還能輕易夢想，輕易進入夢境的年歲。」甚至，我想，馬家輝和胡洪俠也在某種程度上受到了楊照大哥的催眠。
這麼說吧，我以前，對馬家輝和胡洪俠是不特別佩服的，但他們在《對照記＠1963》中的身手卻屢屢刷新我的感受。真的，媽的，太讓人驚艷了，他們倆寫到「孫中山」這個關鍵字，那種舉重若輕真不是一朝一夕的內功修為，尤其是兩篇文章的結尾，創造出似小說又似隨筆的那種彈性，簡直令人忌妒。這個，大約也是三個男人飆戲時候才能引發的精彩吧。
所以，作為一個普通讀者，最後我要不懷好意地說一句，你們三個人啊，既然選擇了一起飆，那就停不下來了，因為你們會發現，只有在一起，才能創造最好看的自己。
兩岸三地知名作家專文對照推薦
人生之中還得到了一定的年紀、撞上相當的人、恰逢接近的情懷，才能一拍三合，成就這樣一套「五十前寫作」。──張大春
台灣楊照香港馬家輝大陸胡洪俠輪流執筆漫談古今中外世間萬象，……一九六三年出世，風華正盛，不輸龍虎，勝似書劍，好得很。──董橋
作為一個普通讀者，我要不懷好意地說一句，你們三個人啊，既然選擇了一起飆，那就停不下來了，因為你們會發現，只有在一起，才能創造最好看的自己。──毛尖
大學教授相遇推薦（按姓氏筆劃排列）
郝譽翔 國立中正大學台灣文學研究所
須文蔚 國立東華大學華文文學系
廖玉蕙 國立台北教育大學語文與創作系
全國高中教師齊聲推薦（按姓名筆劃排列）
池增輝 台北市立松山高級中學教務主任
李素真 搶救國文教育聯盟執行祕書
吳慕雅 國立南投高級中學
林慧菁 國立花蓮高級中學
凌性傑 台北市立建國高級中學、詩人
陳立倫 高雄市立高雄高級中學
張添唐 國立台南第一高級中學校長
楊子霈 高雄市立高雄女子高級中學
楊曉菁 國立政治大學附屬高級中學
鄭元傑 台北市立第一女子高級中學學生活動組組長
駱靜如 台北市立第一女子高級中學
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作者：楊照、馬家輝、胡洪俠
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1963年出生，台灣讀書人。除了讀書，談談寫寫直接間接和書有關係的事，別無其他專長。但夠慶幸了，能一直讀書，一直從事直接間接和書有關係的工作，活得自在、活得豐富。
馬家輝
1963年生，香港灣仔人也。台灣大學心理學系畢業，美國芝加哥大學社會科學碩士，美國威斯康辛大學社會學博士。曾任職廣告公司、出版社、雜誌社、報社、大學，曾以為自己愛拍電影，曾以為自己愛做研究，曾以為自己喜愛旅行，但現在才知道，最愛的是什麼都不做，只愛偶爾坐在書房內，面對電腦，按鍵寫作。
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三個 張大春
三之為數也大矣，君子有三畏，亦有三變。天地人得其三，算是滿了。儘管掛在嘴邊的話還有三缺一，但是另一個就算到齊，也只能坐下來叉叉麻將罷了。君不見佛號三世，緣訂三生，桃園之義以三，風塵之俠以三，而胡洪俠、馬家輝、楊照以文相聚，端的是三合一，無間道。
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另一方面，正因為三個作者都是朋友，我讀此書最大的樂趣可能與許多讀者不同，睹字如晤面，適足以想見其運筆行文，往往在開卷的那一剎那，便不能自已地揣度起來：此篇命題之人是胡？是馬？是楊？這個小小的疑惑帶給我另一種閱讀文章的趣味──可想而知，當其中一位作者出了題，而另兩位不得不接招的情形之下，如何冥搜極討、遠寄遐思，並綻放出足以與另兩岸的文友「交會時互放的光芒」，應該是會教任何一位負有盛名的寫作者都不免暗中捏兩手汗的試煉。
文人多矣，文會多矣，能以同齡異地之身，互證遙遠的生命旅程，還多能於用情不用情之間、可說不可說之間、欲諷不欲諷之間，各領風姿。好比說：
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「我從小愛哭，不知道是什麼原因，情緒稍稍激動便哭，生氣哭，高興也哭，彷彿心底有著一個小小的噴水池，隨便找個缸口便往上湧出來。」不擇地皆有情淚，這當然是馬家輝。
「距離這個影像出現在生命中，超過三十年了吧，神奇地，除了那詩集上顯現的文句不同，其它每個細節，都沒改變過。」這是典型的楊照，身上隨時有各種隨時接收啟悟的開關。
每當讀到能令作者的容顏煥然一亮的句子，我都會停下來，想想那人。《對照記＠1963》划算之處在此，它有三個。
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梁羽生寫《龍虎鬥京華》出名。金庸寫《書劍恩仇錄》出名。百劍堂主陳凡寫《風虎雲龍傳》出名。二十世紀一九五○年代的事了。一九五六年十月，香港《大公報》副刊闢《三劍樓隨筆》，梁羽生、金庸、陳凡輪流執筆漫談古今中外世間萬象。一九五七年一月《三劍樓隨筆》停刊，三個多月八十八篇隨筆同年五月出版單行本。一九六一年九月，中共北京市委機關刊物《前線》雜誌闢《三家村札記》，鄧拓、吳唅、廖沫沙輪流執筆漫談古今中外世間萬象，合署筆名「吳南星」：吳唅出「吳」字，鄧拓筆名馬南?，出「南」字，廖沫沙筆名繁星，出「星」字。一九六六年五月《三家村札記》橫遭批判，劃為毒草，八方圍攻，演成文革序幕。物換星移，時代翻新，深圳《晶報》闢「對照記＠1963」專欄，台灣楊照香港馬家輝大陸胡洪俠輪流執筆漫談古今中外世間萬象，消磨三劍樓劍氣，清玩三家村村煙。劍氣，說的是宋代華岳詩裡「筆鋒帶怒搖山岳，劍氣啣冤射斗牛」。 村煙，說的是孔尚任《桃花扇》中「日淡村煙起，江寒雨氣來」。 畢竟，三個男人抵不過一個張愛玲，三劍樓三家村都泛黃褪色了，燈下翻讀彷彿張愛玲翻看袓父的照片：「你們現在多麼享福，我們從前吃番薯籤」。於是，劍芒搖寒之際，村情忘機之餘，三個男人情願躲進姑奶奶老相簿裡消受微風中的籐椅品嚐她吃剩的鹽水花生：「帳望卅秋一灑淚，蕭條異代不同時」，《對照記》圖四十九張愛玲自題舊照的詩句。圖四十六寫排班登記戶口，老八路問她認識字嗎？她笑著咕噥了一聲「認識」，高興可以冒充工農：「也並不是反知識份子，」她說，「我信仰知識，就只反對有些知識份子的望之儼然，不夠舉重若輕。」幸虧這三個男人望之並不儼然，舉重確也若輕，可惜姑奶奶看不見了。真的，文章還是張愛玲好。小輩借她的書名用一用也好。加個「@1963」也許是趕時髦，無所謂。聽說楊照馬家輝胡洪俠同齡，一九六三年出世，風華正盛，不輸龍虎，勝似書劍，好得很。
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大約是兩千年以後吧，最好看的電影電視都不是男女主人公的戲了。《碟中諜》也好，《24小時》也好，我們都是為了超男廢寢忘食。新版福爾摩斯風靡世界，因為夏洛克和華生暗潮洶湧；《龍門飛甲》四女星，為了配陳坤，都中性到基。男女沒票房，男男是王道。歐洲盃如此，NBA如此，新時代《對照記＠1963》也如此。
楊照、馬家輝、胡洪俠，三個生於一九六三年的男人，把《對照記＠1963》演到這第二季，已經不是他們還想不想演的問題，而是兩岸三地允不允許他們停的事兒。
楊照大哥我沒見過，家輝和大俠隔三岔五會碰到，說句真心話，他們倆寫文章，我有點替他們可惜。小馬哥有張曼玉的風情，當然他也把自己當梁朝偉。這不是我的臆測，他們仨寫「喇叭褲」，小馬哥就說，當年他穿喇叭褲去秒殺女生，女生沒死，先把自戀狂的自己給秒殺了，而且，黃金時代的香港電影圈也的確向他拋過橄欖枝。可是呢，獻身舒淇，還是獻身學術，這種對胡大俠來說根本不構成問題的選擇，卻活生生讓小馬哥「正青春被學院削去了頭髮」。
不過，所謂能量守恆，馬家輝那等待過攝影機的演技落在文字上，構成了《對照記＠1963》最狡黠的部分。三人中間，他的文章最虛構也最艷麗，所以，這三個男人如果真去拍電影，小馬哥可以承擔最多感情戲，大俠和楊照會在結尾時恍然大悟：原來他對你也說過這樣的話。這幾乎是一定的，楊照儒雅，大俠誠懇，小馬哥的眼風，用他自己的話說，「從不失手」。
當然當然，作為大陸版六三男，天南地北走過，滄海桑田看過，大俠的誠懇也是表面現象。人群中，他看上去總比別人高半頭，雖然他自己也差姚明三個頭，有他在的飯桌，五個人吃飯像十個人在說，他唧唧呱呱從孫中山說到沂蒙山，從金庸說到金剛，世界上沒有他不懂的事情，沒有他不在場的事件，我就曾經眼看著我一女友被他說得魂飛魄散，而且，他又高帥富，比姜文潮，比孫紅雷帥，這樣的男人不去白宮使美男計為祖國的安全貢獻力量，說明上個世紀的文學隊伍是真正的夢之隊。
而《對照記＠1963》，就是兩岸三地夢之隊精華錄。我拿到《對照記＠1963》第一季的時候，說實在，也沒特別鄭重，在客廳放了一段時間，但翻看楊照的第一篇〈夢裡不知身是客〉，我就給吸引住了。這是我最喜歡的「台灣腔」。他句子不長，很少使用形容詞，但常常能營造出遠景、中景和近景交織的氛圍，而最重要的是，他用最乾淨的文字抒了最動人的情。三人中間，我注意到，在正面意義上使用「夢」這個字最多次的，是楊照。在一個抒情已經變得不可能的時代，楊照文章簡直是亂世良藥，比如像我這種七十年代版大陸人，雖然沒有分享他多少成長經驗，卻總能被他帶著入戲，「多麼美好，還能輕易夢想，輕易進入夢境的年歲。」甚至，我想，馬家輝和胡洪俠也在某種程度上受到了楊照大哥的催眠。
這麼說吧，我以前，對馬家輝和胡洪俠是不特別佩服的，但他們在《對照記＠1963》中的身手卻屢屢刷新我的感受。真的，媽的，太讓人驚艷了，他們倆寫到「孫中山」這個關鍵字，那種舉重若輕真不是一朝一夕的內功修為，尤其是兩篇文章的結尾，創造出似小說又似隨筆的那種彈性，簡直令人忌妒。這個，大約也是三個男人飆戲時候才能引發的精彩吧。
所以，作為一個普通讀者，最後我要不懷好意地說一句，你們三個人啊，既然選擇了一起飆，那就停不下來了，因為你們會發現，只有在一起，才能創造最好看的自己。
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台灣楊照香港馬家輝大陸胡洪俠輪流執筆漫談古今中外世間萬象，……一九六三年出世，風華正盛，不輸龍虎，勝似書劍，好得很。──董橋
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| 4折 | 1 |
| 5折 | 1 |
| 7折以上 | 1 |
| 徵求價 | 數量 |
| 2折 | 2 |
| 4折 | 1 |
| 5折 | 13 |
| 6折 | 1 |
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