作者：洪凌、鄭心騫
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這並非只是個人生命的簡單流水。
而是因著所處時代的不平靜，
加上個人對藝術追求的方向，
才得以顯現幾分姿態，折射出幾點光斑。
他，現任北京中央美術學院副教授，在黃山設立工作室洪廬。
他，童年時期生長於北京南城，是繪畫啟蒙的開端
他，初中畢業後「下鄉插隊」，面對似無止境的勞動生活
他，喜獲恩師提攜，進入大學就讀、於中央美術學院研修並留任教職
他，熱愛自然，喜愛佳餚好酒，自有一套文化生活美學
他說：「想來我的人生經歷並非只是個人生命的簡單流水。因了那個時代的不平靜，因了個人有著藝術追求的方向，才顯得略有了幾分姿態，折射出了幾點光斑。」
洪凌擅長運用油畫材料傳達中國山水的悠長意境，在亞洲當代藝術圈內炙手可熱，其作品深獲各地收藏家喜愛，收藏其畫作者包括林百里、曹興誠等知名台灣企業家，更被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
洪凌目前為大陸中央美術學院油畫系副教授，他的作品自九○年代起即出現在如蘇富比、佳士得等國際藝術拍賣市場上，至今已是擁有千萬元新台幣身價的畫家。
本書包含其畫作特色分析、成長過程、位於黃山的工作室洪廬與其生活美學、熱愛大自然的心境與觀點、飲食記憶與品酒嘗美食的經驗等，呈現意象山水大師所體悟的自然觀、藝術觀、生活觀與人生觀。
作者簡介：
洪凌，一九五五年生於北京。現為北京中央美術學院副教授。畢業於北京首都師範大學美術系，中央美術學院油畫系研修班。長年旅居於黃山已二十年。
一九九七年與二○一一年曾分別參加義大利威尼斯雙年展。其作品深獲各地收藏家喜愛，被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
在油畫語言中融入中國意象山水精神的探索，其創作成果被畫壇視為中國當代油畫中一枝獨秀的典範。
鄭心騫
在出版與雜誌界的工作資歷逾十五年以上，目前在藝術界工作。其他經歷包括出版社企畫、主編等。
名人推薦：
以畫作詩／廣達電腦董事長林百里
洪凌是當代畫壇中，最受矚目的焦點。他本為北京中央美院的教授，卻遠在黃山設立自己的工作室。他以油畫詮釋江南，雖然更早的南方油畫家如吳冠中、蘇天賜就已經有傑出的作品，然而洪凌筆下的南方，並不特意強調水鄉氤氳的南國氣氛，而以厚實蒼茫的大氣格局令人印象深刻，這一點讓他和其他畫家顯得特別不同。洪凌從北京來到黃山，本為浩博大氣的北方人，卻愛上南方極致山景的黃山，因此結廬於山麓的徽南古鎮屯溪。我眼中的洪凌，不僅是畫家與美食家，他以闊大的胸襟，詩人般的感受，尋覓宇宙間生生不息的元氣。我想洪凌應該認為畫家和詩人一樣，必須保持詩人的敏感與透視世界的眼光。所以他本身也像個詩人，只不過是「以畫作詩」。就算說他是詩人，我想他也是開心的。然而實際上，他也的確保持著文人的生活態度。洪凌長年隱居黃山腳下，春花秋月、朝花夕拾，
無論品酒、飲茗、烹調、作畫，無處不顯現著他對於自然生機的處處體會。黃山濟洪凌以靈，洪凌還黃山以畫，這十多年來的黃山生活，也給予洪凌油畫風景的新體會。
黃山一直都是中國畫家熱衷描寫的實景。清初漸江、石濤，得其孤高疏秀；二十世紀的黃賓虹得其鬱勃渾厚。然而從來未有如洪凌以油畫捕捉黃山之靈者。洪凌喜歡大畫，他的取鑑和挑戰，則來自於畫壇先行以大畫聞名的趙無極。然而相較於趙無極取鑑於國際性的抽象語言，洪凌卻是藉著緊湊的潑灑和線條，「捕捉抽象畫裡一種強大、內在的邏輯力量」！藉著油畫去呈現中國山水在形質之下的真正內涵，無疑是中國畫家自古欲「以筆墨合天地」的精神。洪凌以油畫捕捉天地元氣，他與黃山一道呼吸。洪凌操持油畫，卻因為他的詩意與溫情，別開黃山之新面。
洪凌是當代油畫風景畫中，最為一枝獨秀的典範。他透過油畫，重新體現了中國的意象山水。在大陸、在台灣，以及在世界，洪凌都受到畫壇與藏家的高度評價。我與洪凌相交多年，深知他在中國傳統筆墨的功力以及油畫上的創新融合。聞知天下文化出版社即將出版洪凌傳記，讓我回憶起黃山腳下洪凌爽朗笑語，以及共品佳餚美酒的時光。山不在高，有仙則名。黃山本有凌霄之姿，故而吸引歷代文人佳士的登險歷遊，圖冊記詩。然而對我而言，黃山也因為洪凌，更令人眷戀，每每欲往。
我看洪凌先生的畫／聯華電子榮譽董事長曹興誠
我初次在拍賣場上見到洪凌先生畫作的時候，他的畫還相當具象，不過已經顯出其獨特性。齊白石曾說，畫要在似與不似之間，過似則俗媚，不似則欺人。那時候洪凌先生的山水是處在這個階段；輪廓大致是清楚的，可是細節是抽象的。
慢慢的我看到洪先生的畫在輪廓上更放開了，筆墨、線條與色彩融合成了整體。我們知道洪先生畫的是春、夏、秋、冬的景致，但看到的，不是具象的山川草木，而是由色彩與線條合奏出的，大自然的生機。
洪凌先生的畫現在頗有波拉克( Jackson Pollock )的風采，但波拉克為抽象而抽象，顯示的是純粹的不羈；洪凌先生則是不得已才抽象，非如此無法描繪黃山多變而絕美的四季。
一位畫家風格的演變應該有跡可循。例如畢卡索某些藍色時期的作品就已經顯示，他想將不同的性格與思緒同時放在一張臉上；所以他後來索性就將人臉拆開再重新加以組合，如此可以同時在一張臉上表達多重的情緒與面相。洪凌先生從具象而抽象，其演變也是自然的。為了表現四季的風雲變幻，草木的奔放榮枯，具象有時不但無益，反而妨礙了畫面的流暢自然，這時洪先生將具象捨去，是為了表現的需要，並非為了抽象而抽象。
自二十世紀以降，中國山水畫家無不絞盡腦汁，希望能突破傳統，開創新局。張大千在潑彩、潑墨中找答案；李可染以白色雲、水的空靈對比黑色山體的厚重；傅抱石用奇幻百變的皴法構築山水的濕飽綿密；吳冠中則將山水拆解為色塊，再以線條流暢地加以連結。這些畫家的努力創新，讓他們都在中國藝術史中留下不可磨滅的地位。
洪凌先生看起來毫無藝術家的狂傲，卻更像質樸的老農。他常住黃山，過著半出世的生活，天天看山裡的朝暉夕陰，年年經歷四季寒暑。黃山的景色變換已經沁進洪先生的骨子裡，因此他作畫的靈感，就像融化的雪水滾滾而來，當諸流匯集萬馬奔騰的時候，他作畫就力有千鈞。我們看他的畫，筆觸豪放，色彩濃烈，而且經常以巨幅畫作來呈現雄渾的氣勢；這是心裡有真實的感動才可能做到的。
中國傳統的山水畫，很早就流於矯飾堆砌，幾乎千篇一律；國畫家只是玩弄筆法，心無真實丘壑，觀者當然也毫無感動。
洪凌生活在山中，對山水的感悟是絕對真實的，因此能讓觀者也受到撼動。隨著他筆法的日益精熟，對線條、色彩與動感的處理也更加流暢；我們也更加確信，洪凌先生在中國美術史上，必定會佔有一個顯耀的地位。
衝突的精采／知名電視製作人王偉忠
我喜歡洪凌的畫。對我來說，他不只是個畫家。和他聊上幾句，黃湯幾杯下肚之後，他是個懂得下廚懂得吃的老饕，也是個紅白酒精通的品酒專家，他特愛中國白酒，我請他喝過金門高粱。
要把洪凌從以前到現在的故事一次說完，恐怕是有困難，文化大革命下鄉落戶的經歷，恐怕太沈重，那麼談談他的畫吧。洪凌雖然畫的是中國山水，用的卻是西方油畫顏料，真是衝突的精采。黃山很美，但我沒見過可以有人把黃山畫得這般意境，怎麼說呢？如果黃山是美人，洪凌給它穿了四季變換的彩衣，迷人、大膽、蕭然、淒美。黃山對洪凌說：「算你懂我」。
除了作畫，洪凌這人身上有太多好料可以挖掘了，和他聊天，很少有停下來的時候，我們往往愈聊愈起勁，愈喝愈暢意，他本人其實就是一瓶好酒！
如果在黃山，看洪凌的畫，吃他家的菜，喝金門的酒，那真是美極了，有空要和他混混！
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他，初中畢業後「下鄉插隊」，面對似無止境的勞動生活
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他，熱愛自然，喜愛佳餚好酒，自有一套文化生活美學
他說：「想來我的人生經歷並非只是個人生命的簡單流水。因了那個時代的不平靜，因了個人有著藝術追求的方向，才顯得略有了幾分姿態，折射出了幾點光斑。」
洪凌擅長運用油畫材料傳達中國山水的悠長意境，在亞洲當代藝術圈內炙手可熱，其作品深獲各地收藏家喜愛，收藏其畫作者包括林百里、曹興誠等知名台灣企業家，更被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
洪凌目前為大陸中央美術學院油畫系副教授，他的作品自九○年代起即出現在如蘇富比、佳士得等國際藝術拍賣市場上，至今已是擁有千萬元新台幣身價的畫家。
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洪凌，一九五五年生於北京。現為北京中央美術學院副教授。畢業於北京首都師範大學美術系，中央美術學院油畫系研修班。長年旅居於黃山已二十年。
一九九七年與二○一一年曾分別參加義大利威尼斯雙年展。其作品深獲各地收藏家喜愛，被藝文媒體喻為「大老闆搶收藏」的藝術家。
在油畫語言中融入中國意象山水精神的探索，其創作成果被畫壇視為中國當代油畫中一枝獨秀的典範。
鄭心騫
在出版與雜誌界的工作資歷逾十五年以上，目前在藝術界工作。其他經歷包括出版社企畫、主編等。
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以畫作詩／廣達電腦董事長林百里
洪凌是當代畫壇中，最受矚目的焦點。他本為北京中央美院的教授，卻遠在黃山設立自己的工作室。他以油畫詮釋江南，雖然更早的南方油畫家如吳冠中、蘇天賜就已經有傑出的作品，然而洪凌筆下的南方，並不特意強調水鄉氤氳的南國氣氛，而以厚實蒼茫的大氣格局令人印象深刻，這一點讓他和其他畫家顯得特別不同。洪凌從北京來到黃山，本為浩博大氣的北方人，卻愛上南方極致山景的黃山，因此結廬於山麓的徽南古鎮屯溪。我眼中的洪凌，不僅是畫家與美食家，他以闊大的胸襟，詩人般的感受，尋覓宇宙間生生不息的元氣。我想洪凌應該認為畫家和詩人一樣，必須保持詩人的敏感與透視世界的眼光。所以他本身也像個詩人，只不過是「以畫作詩」。就算說他是詩人，我想他也是開心的。然而實際上，他也的確保持著文人的生活態度。洪凌長年隱居黃山腳下，春花秋月、朝花夕拾，
無論品酒、飲茗、烹調、作畫，無處不顯現著他對於自然生機的處處體會。黃山濟洪凌以靈，洪凌還黃山以畫，這十多年來的黃山生活，也給予洪凌油畫風景的新體會。
黃山一直都是中國畫家熱衷描寫的實景。清初漸江、石濤，得其孤高疏秀；二十世紀的黃賓虹得其鬱勃渾厚。然而從來未有如洪凌以油畫捕捉黃山之靈者。洪凌喜歡大畫，他的取鑑和挑戰，則來自於畫壇先行以大畫聞名的趙無極。然而相較於趙無極取鑑於國際性的抽象語言，洪凌卻是藉著緊湊的潑灑和線條，「捕捉抽象畫裡一種強大、內在的邏輯力量」！藉著油畫去呈現中國山水在形質之下的真正內涵，無疑是中國畫家自古欲「以筆墨合天地」的精神。洪凌以油畫捕捉天地元氣，他與黃山一道呼吸。洪凌操持油畫，卻因為他的詩意與溫情，別開黃山之新面。
洪凌是當代油畫風景畫中，最為一枝獨秀的典範。他透過油畫，重新體現了中國的意象山水。在大陸、在台灣，以及在世界，洪凌都受到畫壇與藏家的高度評價。我與洪凌相交多年，深知他在中國傳統筆墨的功力以及油畫上的創新融合。聞知天下文化出版社即將出版洪凌傳記，讓我回憶起黃山腳下洪凌爽朗笑語，以及共品佳餚美酒的時光。山不在高，有仙則名。黃山本有凌霄之姿，故而吸引歷代文人佳士的登險歷遊，圖冊記詩。然而對我而言，黃山也因為洪凌，更令人眷戀，每每欲往。
我看洪凌先生的畫／聯華電子榮譽董事長曹興誠
我初次在拍賣場上見到洪凌先生畫作的時候，他的畫還相當具象，不過已經顯出其獨特性。齊白石曾說，畫要在似與不似之間，過似則俗媚，不似則欺人。那時候洪凌先生的山水是處在這個階段；輪廓大致是清楚的，可是細節是抽象的。
慢慢的我看到洪先生的畫在輪廓上更放開了，筆墨、線條與色彩融合成了整體。我們知道洪先生畫的是春、夏、秋、冬的景致，但看到的，不是具象的山川草木，而是由色彩與線條合奏出的，大自然的生機。
洪凌先生的畫現在頗有波拉克( Jackson Pollock )的風采，但波拉克為抽象而抽象，顯示的是純粹的不羈；洪凌先生則是不得已才抽象，非如此無法描繪黃山多變而絕美的四季。
一位畫家風格的演變應該有跡可循。例如畢卡索某些藍色時期的作品就已經顯示，他想將不同的性格與思緒同時放在一張臉上；所以他後來索性就將人臉拆開再重新加以組合，如此可以同時在一張臉上表達多重的情緒與面相。洪凌先生從具象而抽象，其演變也是自然的。為了表現四季的風雲變幻，草木的奔放榮枯，具象有時不但無益，反而妨礙了畫面的流暢自然，這時洪先生將具象捨去，是為了表現的需要，並非為了抽象而抽象。
自二十世紀以降，中國山水畫家無不絞盡腦汁，希望能突破傳統，開創新局。張大千在潑彩、潑墨中找答案；李可染以白色雲、水的空靈對比黑色山體的厚重；傅抱石用奇幻百變的皴法構築山水的濕飽綿密；吳冠中則將山水拆解為色塊，再以線條流暢地加以連結。這些畫家的努力創新，讓他們都在中國藝術史中留下不可磨滅的地位。
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中國傳統的山水畫，很早就流於矯飾堆砌，幾乎千篇一律；國畫家只是玩弄筆法，心無真實丘壑，觀者當然也毫無感動。
洪凌生活在山中，對山水的感悟是絕對真實的，因此能讓觀者也受到撼動。隨著他筆法的日益精熟，對線條、色彩與動感的處理也更加流暢；我們也更加確信，洪凌先生在中國美術史上，必定會佔有一個顯耀的地位。
衝突的精采／知名電視製作人王偉忠
我喜歡洪凌的畫。對我來說，他不只是個畫家。和他聊上幾句，黃湯幾杯下肚之後，他是個懂得下廚懂得吃的老饕，也是個紅白酒精通的品酒專家，他特愛中國白酒，我請他喝過金門高粱。
要把洪凌從以前到現在的故事一次說完，恐怕是有困難，文化大革命下鄉落戶的經歷，恐怕太沈重，那麼談談他的畫吧。洪凌雖然畫的是中國山水，用的卻是西方油畫顏料，真是衝突的精采。黃山很美，但我沒見過可以有人把黃山畫得這般意境，怎麼說呢？如果黃山是美人，洪凌給它穿了四季變換的彩衣，迷人、大膽、蕭然、淒美。黃山對洪凌說：「算你懂我」。
除了作畫，洪凌這人身上有太多好料可以挖掘了，和他聊天，很少有停下來的時候，我們往往愈聊愈起勁，愈喝愈暢意，他本人其實就是一瓶好酒！
如果在黃山，看洪凌的畫，吃他家的菜，喝金門的酒，那真是美極了，有空要和他混混！
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