我想要的，不過是一個擁抱而已。
芥川獎作家吉田修一巔峰之作 經典紀念版
全新設計精緻PVC書衣 特別收錄作家張維中推薦專文
日本銷售突破220萬冊
本書改編電影《惡人》妻夫木聰 深津繪里主演
究竟因寂寞產生的愛，是否能相信至死不渝？
究竟因孤獨犯下的罪，是否能祈求寬恕救贖？
曾幾何時，虛擬的世界，讓寂寞枯萎、滋養了罪惡，卻也是我最真實的依靠。
其實，我只不過想要幸福罷了。
三瀨嶺，位於福岡與佐賀的交界。一名女保險業務員在此慘遭殺害。
經警方追查，發現死因並不單純，也揭開女子驚人的祕密……
一名女子在交友網站認識的網友、孤獨的土木工人，經警方查證，涉嫌重大，逃亡中……
他是否殺了她？
如果沒有，為什麼要逃？
到底事實真相為何？加害者與被害者，誰才是罪大惡極的惡人？
一起命案，牽動了兩個家庭的過去、現在與未來，也赤裸裸地揭露現代人疏離無比的人際關係，以及無可救藥的孤獨。
結合犯罪、推理、純愛元素 芥川獎作家再次打破純文學藩籬，精采的跨界書寫。
作者簡介：
吉田修一
為所有浮遊於城市的孤寂靈魂而寫
吉田修一YOSHIDA SHUICHI
生於一九六八年，高中以前生活在日本長崎，後遷到東京。法政大學企業管理系畢業。以〈最後的兒子〉獲得第八十四屆文學界新人獎，步入文壇，該作品亦是第一一七屆芥川獎入圍作品。此後陸續發表〈碎片〉、〈WATER〉等作品。二○○二年以《同棲生活》獲山本周五郎獎，同時期再以《公園生活》奪下第一二七屆芥川獎。
其他著作有《熱帶魚》、《東京灣景》、《地標》、《長崎亂樂坂》、《7月24日大道》、《惡人》、《再見溪谷》、《春天，相遇在巴尼斯百貨》、《星期天們》等。其中，《惡人》將吉田文學推向另一高峰。不僅首次的新聞連載小說獲得各方好評，更一舉拿下了日本兩大新聞報社（朝日新聞社、每日新聞社）的大佛次郎獎與每日出版文化獎，在日暢銷破220萬冊，並改編為同名電影。
吉田修一擅長描寫年輕人在都會生活的當下心情，貼近真實的文字描述引發無數讀者共鳴。他自己十八歲才到東京，覺得自己「既不屬於東京，也不屬於故鄉」，在兩者之間游移的孤獨和鄉愁，就成了他書寫的動力。
譯者簡介：
王華懋
專職譯者，現居於好山好水之東部，熱愛閱讀與生活。
譯有多本作品，類型包括推理、文學及各種實用書籍。
得獎紀錄：
2007年 《達文西》編輯年度推薦白金本
第34屆 大佛次郎獎（朝日新聞）
第61屆 每日出版文化獎（《每日新聞》）
2007年 ダ・カーポ雜誌評選「今年最棒！的書」 第1名
2007年《週刊文春》「推理小說 BEST 10」 第8名
2007《想讀推理小說》「BEST推理小說2007」 第7名
2007年日本書店大獎第4名
名人推薦：
知名作家成英姝、曲辰、李桐豪、臥斧、茂呂美耶、孫梓評、張大春、張維中、湯禎兆、駱以軍
《六號出口》電影導演林育賢、中興大學臺灣文學所助理教授陳國偉極力讚賞
名人推薦
作家李桐豪
《惡人》裡那麼一對男女主角，生活裡那麼寂寞，寂寞到皮膚都發痛了，兩人相遇了，激烈地做愛如兩塊石頭撞擊般的激烈，無非是想擦撞出一丁點火花取暖，好不容易爭取到一份小小的幸福，
又沒有好下場。兩個人都那樣悲慘，還能不多愛這本書一點，多愛他們一點嗎？
作家茂呂美耶
讀完本書，我很同情書中的凶手。他是惡人嗎？
不是。書中沒有任何惡人，有的只是孤寂、孤寂、孤寂。
凶手在逃亡過程中的那段戀情，令人感動。
作家張大春
莫泊桑不會讓我哭，狄更斯不會讓我哭；
契訶夫會讓我哭，吉田修一也會讓我哭。
如果硬要排名的話，《惡人》是二00八年出版的小說的第一名、第二名、第三名。
作家張維中
我很少看到在日本作家之中，有人能夠像是吉田修一，可以如此悠然自得的遊走在純文學和大眾文學之間。他有意識地分類創作風格，在挑戰自我理念之餘，也不避諱與企業跨界合作，找出商業與文學的平衡點，寫出雅俗共賞、有質感的好小說。
作家湯禎兆
吉田修一擅長把弄城鄉對照的落差，眾多作品裡，《惡人》可說是我最鍾愛的。其內涵豐富，連松田聖子的細緻牽連也不放過，從而延展出援助交際的日常化歷程面貌，最終完成對日本女性於偽裝社會中生存之道的立體呈現，看得人坐立不安。
作家駱以軍
好看。流暢。精準。譬如《大逃殺》拉出一切面，追蹤，微描其中一組男女的身世縱深、人格暗影，以及即使成年，疲憊挨塞至龐大的都會巨獸腹腔裡，仍如此悲傷、孤獨、無愛的青少年橡皮靈魂。
厲害的是在如同倒轉的沙漏時間，吉田修一像快棋手，像哨音響前優美弧線的三分球出手，整個故事毫無贅筆，讓這殺人悲劇如歌行板，如一首詩那樣華麗而簡潔。
推薦序
只要能夠到那裡◎張維中
很多人是因為《惡人》這部小說，才算真正認識了吉田修一。雖然在《惡人》問世之前，他已經寫了十年。早在2002年出版《公園生活》時，吉田修一就已經奪下了芥川賞，多部小說也被改編成戲劇。多年來，他早已累積出一批忠實的讀者群，更持續獲得出版業界的肯定。不過，這樣的吉田修一，卻彷彿與叫好又叫座、所謂第一線的作家陣容，尚有一段微妙的距離。直到《惡人》的出版才終於改變。
這部迄今賣量已超過兩百多萬部的暢銷小說，不僅在各大文學獎、文藝雜誌票選和翻譯版權交易量上均創下亮眼佳績，改編電影的口碑和票房成績也相當耀眼。連帶著詮釋原作角色性格，深入人心的妻夫木聰與深津繪里，憑著這個故事奪下海內外眾多的電影獎項。
簡單來說，在《惡人》出版以前，「吉田修一」是喜歡看小說的讀者，以及出版業界所熟悉的名字；《惡人》出版以後，是連平常不怎麼愛閱讀的人，也終於知道了這個名字。不僅在台灣，在日本亦是如此。雖然我和不少多年來追讀著他作品的讀者一樣，心底對「最好的吉田作品」各有所好，但無論如何都得承認《惡人》具有分水嶺的代表性意義。這部長篇把吉田修一和一般讀者拉到同個平台上，且作品本身仍不失文學界的肯定。吉田修一自此邁入全新的境界。
吉田修一的創作量總是驚人。每一年（甚至有時不到一年）每一回的出擊，都不是輕薄的小說。在厚實的頁數裡，承載的故事，絕不重複上一本的題材。小說裡設定的人物、關心的階層與族群，幅度之廣，像是蒐集了日本社會裡的眾生相。
我很少看到在日本作家之中，有人能夠像是吉田修一，可以如此悠然自得的遊走在純文學和大眾文學之間。他有意識地分類創作風格，在挑戰自我理念之餘，也不避諱與企業跨界合作，找出商業與文學的平衡點，寫出雅俗共賞、有質感的好小說。
《惡人》也是這樣的。這部小說以大量的對話來主導劇情，節奏明快，敘述流暢，符合大眾小說的特質，但又很技巧性的挪用文學筆法，不讓整個故事流於輕浮。這便是吉田修一的創作特色了。除了用對話帶出主角的性格以外，也在乎鑽探心理層面的文學性。捨棄了拖泥帶水的大段落描述，沒有大張旗鼓的戲劇化字眼，穿插進看似簡單的幾句話，卻精準細膩地撕開，日本社會裡每個人都用著一張張華美的包裝紙，小心翼翼包好就以為沒人會看出來的巨大寂寞。擅於在同一部作品裡轉換敘述觀點，利用多重視角拼湊出詮釋可能性的吉田修一，在《惡人》中精采的鋪陳，完成了一場淒美且憂傷，不捨又無奈的，寂靜的爆炸。
在看完《惡人》以後，我曾經飛往九州，親訪過故事的舞台背景——長崎唐津的呼子港。踏進小說裡提到的烏賊料理餐廳、同時也是電影拍攝現場時，看見如今在入口和店內，仍張貼著電影海報。坐進二樓靠窗的角落座席，就在這裡，清水祐一向馬込光代透露了一個天大的秘密，自此改變了兩人的命運。
餐廳裡最為出名的菜色是烏賊生魚片。活生生的烏賊即使已經被宰割分屍成絲狀了，攤在盤上的觸角仍是活蹦亂跳。當醬油滴在生魚片上時，驚悚地看見烏賊因痛楚而倏地捲曲的身軀。坦白說，我是不敢入口的。只是默默地想著，祐一和光代，或者小說裡的其他對照組，必定能深深體會這般掙扎的苦痛吧。
看似行屍走肉，百無聊賴的生活，一個不經心卻陷進了生存與死亡的拉鋸。原來，每個人在冷漠的深層之處，仍有一刺就痛的真情；原來，每個人都像光代最後從警局逃開衝向燈塔時，心底呼喊的希望一樣：「只要能夠到那裡，就有愛我的人……我找到它了。我正在朝那裡邁進。」
寂寞不被翻攪，也就忘了是寂寞。寂寞從來不是沒愛過；寂寞是愛過了以後，發現了愛的力量卻無力掌握。寂寞是明明知道了方向，卻永遠到不了的那裡。只好欺騙自己從未出發，卻又無法掩飾，已迷走在路上。
（張維中／東吳大學在學時出版第一本書《岸上的心》。早稻田大學進修後，東京設計專門學校畢業，現於日本任職傳媒業。著有《501紅標男孩》、《半日東京》、《無影者》與《夢中見》等書。）
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作者：吉田修一
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到底事實真相為何？加害者與被害者，誰才是罪大惡極的惡人？
一起命案，牽動了兩個家庭的過去、現在與未來，也赤裸裸地揭露現代人疏離無比的人際關係，以及無可救藥的孤獨。
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作者簡介：
吉田修一
為所有浮遊於城市的孤寂靈魂而寫
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生於一九六八年，高中以前生活在日本長崎，後遷到東京。法政大學企業管理系畢業。以〈最後的兒子〉獲得第八十四屆文學界新人獎，步入文壇，該作品亦是第一一七屆芥川獎入圍作品。此後陸續發表〈碎片〉、〈WATER〉等作品。二○○二年以《同棲生活》獲山本周五郎獎，同時期再以《公園生活》奪下第一二七屆芥川獎。
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吉田修一擅長描寫年輕人在都會生活的當下心情，貼近真實的文字描述引發無數讀者共鳴。他自己十八歲才到東京，覺得自己「既不屬於東京，也不屬於故鄉」，在兩者之間游移的孤獨和鄉愁，就成了他書寫的動力。
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2007年日本書店大獎第4名
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又沒有好下場。兩個人都那樣悲慘，還能不多愛這本書一點，多愛他們一點嗎？
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不是。書中沒有任何惡人，有的只是孤寂、孤寂、孤寂。
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吉田修一擅長把弄城鄉對照的落差，眾多作品裡，《惡人》可說是我最鍾愛的。其內涵豐富，連松田聖子的細緻牽連也不放過，從而延展出援助交際的日常化歷程面貌，最終完成對日本女性於偽裝社會中生存之道的立體呈現，看得人坐立不安。
作家駱以軍
好看。流暢。精準。譬如《大逃殺》拉出一切面，追蹤，微描其中一組男女的身世縱深、人格暗影，以及即使成年，疲憊挨塞至龐大的都會巨獸腹腔裡，仍如此悲傷、孤獨、無愛的青少年橡皮靈魂。
厲害的是在如同倒轉的沙漏時間，吉田修一像快棋手，像哨音響前優美弧線的三分球出手，整個故事毫無贅筆，讓這殺人悲劇如歌行板，如一首詩那樣華麗而簡潔。
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很多人是因為《惡人》這部小說，才算真正認識了吉田修一。雖然在《惡人》問世之前，他已經寫了十年。早在2002年出版《公園生活》時，吉田修一就已經奪下了芥川賞，多部小說也被改編成戲劇。多年來，他早已累積出一批忠實的讀者群，更持續獲得出版業界的肯定。不過，這樣的吉田修一，卻彷彿與叫好又叫座、所謂第一線的作家陣容，尚有一段微妙的距離。直到《惡人》的出版才終於改變。
這部迄今賣量已超過兩百多萬部的暢銷小說，不僅在各大文學獎、文藝雜誌票選和翻譯版權交易量上均創下亮眼佳績，改編電影的口碑和票房成績也相當耀眼。連帶著詮釋原作角色性格，深入人心的妻夫木聰與深津繪里，憑著這個故事奪下海內外眾多的電影獎項。
簡單來說，在《惡人》出版以前，「吉田修一」是喜歡看小說的讀者，以及出版業界所熟悉的名字；《惡人》出版以後，是連平常不怎麼愛閱讀的人，也終於知道了這個名字。不僅在台灣，在日本亦是如此。雖然我和不少多年來追讀著他作品的讀者一樣，心底對「最好的吉田作品」各有所好，但無論如何都得承認《惡人》具有分水嶺的代表性意義。這部長篇把吉田修一和一般讀者拉到同個平台上，且作品本身仍不失文學界的肯定。吉田修一自此邁入全新的境界。
吉田修一的創作量總是驚人。每一年（甚至有時不到一年）每一回的出擊，都不是輕薄的小說。在厚實的頁數裡，承載的故事，絕不重複上一本的題材。小說裡設定的人物、關心的階層與族群，幅度之廣，像是蒐集了日本社會裡的眾生相。
我很少看到在日本作家之中，有人能夠像是吉田修一，可以如此悠然自得的遊走在純文學和大眾文學之間。他有意識地分類創作風格，在挑戰自我理念之餘，也不避諱與企業跨界合作，找出商業與文學的平衡點，寫出雅俗共賞、有質感的好小說。
《惡人》也是這樣的。這部小說以大量的對話來主導劇情，節奏明快，敘述流暢，符合大眾小說的特質，但又很技巧性的挪用文學筆法，不讓整個故事流於輕浮。這便是吉田修一的創作特色了。除了用對話帶出主角的性格以外，也在乎鑽探心理層面的文學性。捨棄了拖泥帶水的大段落描述，沒有大張旗鼓的戲劇化字眼，穿插進看似簡單的幾句話，卻精準細膩地撕開，日本社會裡每個人都用著一張張華美的包裝紙，小心翼翼包好就以為沒人會看出來的巨大寂寞。擅於在同一部作品裡轉換敘述觀點，利用多重視角拼湊出詮釋可能性的吉田修一，在《惡人》中精采的鋪陳，完成了一場淒美且憂傷，不捨又無奈的，寂靜的爆炸。
在看完《惡人》以後，我曾經飛往九州，親訪過故事的舞台背景——長崎唐津的呼子港。踏進小說裡提到的烏賊料理餐廳、同時也是電影拍攝現場時，看見如今在入口和店內，仍張貼著電影海報。坐進二樓靠窗的角落座席，就在這裡，清水祐一向馬込光代透露了一個天大的秘密，自此改變了兩人的命運。
餐廳裡最為出名的菜色是烏賊生魚片。活生生的烏賊即使已經被宰割分屍成絲狀了，攤在盤上的觸角仍是活蹦亂跳。當醬油滴在生魚片上時，驚悚地看見烏賊因痛楚而倏地捲曲的身軀。坦白說，我是不敢入口的。只是默默地想著，祐一和光代，或者小說裡的其他對照組，必定能深深體會這般掙扎的苦痛吧。
看似行屍走肉，百無聊賴的生活，一個不經心卻陷進了生存與死亡的拉鋸。原來，每個人在冷漠的深層之處，仍有一刺就痛的真情；原來，每個人都像光代最後從警局逃開衝向燈塔時，心底呼喊的希望一樣：「只要能夠到那裡，就有愛我的人……我找到它了。我正在朝那裡邁進。」
寂寞不被翻攪，也就忘了是寂寞。寂寞從來不是沒愛過；寂寞是愛過了以後，發現了愛的力量卻無力掌握。寂寞是明明知道了方向，卻永遠到不了的那裡。只好欺騙自己從未出發，卻又無法掩飾，已迷走在路上。
（張維中／東吳大學在學時出版第一本書《岸上的心》。早稻田大學進修後，東京設計專門學校畢業，現於日本任職傳媒業。著有《501紅標男孩》、《半日東京》、《無影者》與《夢中見》等書。）
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