名人推薦：知名作家張煒,楊邪

所謂平衡，是個人，都做不到，但冥冥之中，有一種力量在不斷調控，發揮平衡萬物、萬人的作用。遠的不說，說近的。最近申請基金，沒有拿到，細想之下，也很應該，因為若干年來，每次申請，每次拿到，從平衡角度看，過去拿到多少次，現在就應該有多少次拿不到，才能沖抵，才能達致平衡。

二十年前，一位朋友五十來歲，說他十八年如一日，申請基金，十八年沒有拿到一次，自歎為何命運如此不公。豈料不過幾年，他鹹魚翻身，某部作品拿到大獎，從此以後便江河而上，幾乎無往而不利，到了不申請，也有人請他申請，不想得獎（誰知道是不是真的不想得獎），也有人把獎像大雨一樣向他頭上澆淋的地步。這，不管你喜不喜歡，就是某種神力在操持，在維護你的平衡。

說遠的也行。當年，少奇同志迫害致死時，填寫火葬申請單，用的是「劉衛黃」這個姓名。把一個國家主席，整到這種地步，應該說達到了殘酷和瘋狂的極致吧。但是，死亡並不是一個人的終結。所謂平反，也就是平衡，把反的東西再正過來，是不會以死亡為界限的。

還是說近的，說回來吧。余華的《兄弟》出版後，銷售方面當年有個數位，據說是50萬冊，現在應該更多了吧。我在香港還看到該書的兩個不同的英文版本。但這本書，在《給余華拔牙：盤點余華的「兄弟」店》裡，遭到了批評界各方的指責、甚至譴責。李敬澤說「《兄弟》也就是兩行淚水」。李雲雷說：「《兄弟》為什麼這麼差？」蒼狼說，他要給余華這個「牙醫」拔牙，拔掉他的「四顆病牙」，依次為「黃牙」，「假牙」，「雜牙」和「黑牙」。

其實，這就是平衡在起作用。你想銷售量達到空前，譯成幾十種語言，賺足用各國鈔票支付的稿費，拿各種獎，同時又讓批評界臣服？這可能嗎？！老天也看不過眼。

關於《兄弟》，《紐約時報》的評論說，閱讀該書是一種daunting, sometimes vexing and deeply confusing experience（讓人害怕，時而又很惱火，而且極為混亂不清的體驗）。末了還說，The marathon sex scenes at the end of the novel are almost unbearably toneless and bland（小說終了處，馬拉松的性交場面幾乎讓人無法忍受，毫無情趣，平淡乏味）。[http:／／www.nytimes.com／2009／03／08／books／review／Row-t.html ]

這，就是另一種平衡了。在中國當代可能讓人欣賞的東西，比如從前不登大雅之堂的性愛描寫─澳洲一位女作家賈佩琳（Linda Jaivin），就很瞧不起當代中國文學，她認為連性的描寫都沒有，那還能叫文學嗎？當然，她這種陋見，肯定是不瞭解，而不是很瞭解所致─現在在中國堂爾皇之地登了，到了性氾濫的西方，卻又讓那些十分道學的知識分子很不以為然。所以才有上述那種「無法忍受」的感覺。你想兩面討好？這種冥冥之中的平衡作用，偏偏讓你不能得逞。

澳洲有個現居南澳，從前來自南非的諾貝爾文學獎獲得者，叫J. M. Coetzee，2003年獲獎之後，不斷有新作問世並在澳洲各大文學獎中頻頻入圍。最後結果基本可想而知，那就是入圍次數大大多於得獎次數。人們的心理，包括老天爺的心理，是不難探測的：憑什麼拿了諾貝爾獎，你就應該今後寫多少書，就該得多少獎？也給別人（後進者）一點機會吧！

一個年過半百的人，找到一個如花似玉，年輕貌美的女子為伴，應該說豔福頗深，性福無比吧？不然。只要看看新西蘭華人殺妻拋女一案，就知道那種無比的快樂天堂，最後還是給無底的苦難深淵平衡掉了。

有個朋友的兒子，在澳洲一座大城市，幾年中連續換了幾次工作，每換一次，工資就上調一次，可說是所向披靡，戰無不勝，年僅26歲，年薪就到了九萬多澳元。滿意嗎？滿足嗎？不。為什麼？因為所有的大公司從外表上看來、聽來，都盡善盡美，只有進去的人才知道，無論中外，都有錯綜複雜的人事關係，糾纏不清的各種問題，初來乍到者就像掉入一個陷阱，一進來就感到後悔，但為了前途，又不得不硬著頭皮幹下去。畢竟，你不給他帶來900萬的盈利，人家誰會給你9萬年薪呢？！這，又是那種平衡在發揮作用。你太好了嗎，就讓你有點那麼不太好。否則，老天肯定是看不過眼的，更不要說人了。

所謂平衡，是個人，都做不到，但冥冥之中，有一種力量在不斷調控，發揮平衡萬物、萬人的作用。遠的不說，說近的。最近申請基金，沒有拿到，細想之下，也很應該，因為若干年來，每次申請，每次拿到，從平衡角度看，過去拿到多少次，現在就應該有多少次拿不到，才能沖抵，才能達致平衡。

二十年前，一位朋友五十來歲，說他十八年如一日，申請基金，十八年沒有拿到一次，自歎為何命運如此不公。豈料不過幾年，他鹹魚翻身，某部作品拿到大獎，從此以後便江河而上，幾乎無往而不利，到了不申請，也有人請他申請，不想得獎（誰知道是不是真的不...

整整三年前，我便讀到了歐陽昱的《關鍵詞中國》開頭的部分，甚是歡喜；之後過去兩月，接著讀到第二、第三部分，三者相加，約莫六萬餘字。他在郵件中說：「不知道今後是否有可能再續？」可當時我便想，看架勢，再續已是必然。事隔兩年，果不其然，他已經把《關鍵詞中國》續寫成一部洋洋三十三萬言的大書了。

如今，這部三十三萬言的《關鍵詞中國》即將出版發行，它被編排成PDF格式的電子文檔，在我的電腦桌面擺放近一個月了。此文檔的赫然擺放，緣於歐陽昱的囑託―他囑我為序，而我一時激動加上一時興起，慨然允諾。

然而我遲遲沒有落筆。每每夜闌人靜，當我把這長達三百多頁的文檔一頁頁細讀下來，不由得懊悔再三―如此龐雜又奇崛、廣博又精深的一部大書，我竟敢在它腦袋上扣一頂灰不溜秋、不尷不尬的大

蓋帽？

每回懊悔過後，卻又忍不住要繼續細品《關鍵詞中國》，因為我覺得又有大不妥―既然不知天高地厚答應了下來，那便應該勉力兌現自己的承諾捉筆為序，寧可尷尬，寧可犯大錯，也不可失小節，我

得先做個守信之士！

好了，此刻我讀完了《關鍵詞中國》。不是一遍，而是兩遍，其中諸多篇什，是讀了三遍四遍。

透過這些關鍵詞，我看見了什麼？

正如在澳洲長期老死不相往來地居住會導致精神病，在中國，僅僅一件事情，會讓人的心都長瘤子。機場大巴滿座，人人都把旅行包抱在懷裡或腳邊或過道上，而本來應該是放包的頭頂存包處卻亮錚錚地固定了不可動搖的三（又是那個老子的一生二二生三的三）根鋼欄杆。決沒有可能把任何行李放進去。

我目不轉睛地看著那些亮錚錚的鋼欄杆。從尾部看著車頭的車內電視。我無法理解地去理解並習慣中國的這一現代化的鋼瘤。―《無處藏包》

站在詩歌的角度，我認為，透過這些關鍵詞，我看見了詩歌。歐陽昱首先是一位詩人，並且是一位極其高產的詩人，寫作詩歌差不多成了他的生活方式，似乎無論何時何地，任何一種體位（或坐或躺或站，或在空中飛行）他都能不斷地寫詩。這些關鍵詞，便是他源源不斷的不分行的詩歌，至少是詩歌的「原漿」，我能從中感知到詩意的律動與膨脹。

在手絹幾乎就要淘汰出局的時代，寫手絹差不多也是同樣落後的事。記得有一年在中國和朋友同桌吃飯，擤了一下鼻子，掏出手絹來揩，不料被朋友注意到了，說：哎，你怎麼還在用手絹啊！我們都有十幾年沒用手絹了！是的，我幾條手絹，不斷洗，不斷揩，用了幾十年，始終也沒有養成用紙巾的習慣，總覺得那東西太不方便，也太污染，而且一旦忘記帶，就很難堪，也很難看。實際上就發生過這種事。

說起手絹，難以不讓人想起中西差別。西方人寫的小說中，經常可以看到關於中國人髒的描寫，比如在大庭廣眾掏鼻子而旁若無人。殊不知，西方人就擤鼻子這一條來說，也是髒得不行。掏出一條看上去就不很白的大手帕，蒙住包括鼻子在內的半張臉，彷彿爆炸一般地往裡一陣狂轟濫炸，發出幾乎震耳欲聾的聲音，同樣旁若無人，同樣滿不在乎，把擤出來的穢物七包八裹，團成一團，就往兜裡一塞，該上課照樣上課，該發言照樣發言。如果一次，尚可原諒。碰到那種樂此不疲者，就讓觀者和聽者難以忍受了。只要想一想把曾經擤出的穢物重新貼上鼻尖面龐的感受就夠了！不過，沒想到在澳洲住久了，要丟棄手絹，還真不是一件很容易的事。―《手絹》

站在小說的角度，我認為，透過這些關鍵詞，我看見了細節乃至故事。歐陽昱同時是一位小說家，這些關鍵詞，便是一個個豐盈而精確的細節，有時候，一個細節便是一個完整的故事，或者起碼是背後隱藏著一個完整的故事。這些關鍵詞，讓我想起那部著名的《契訶夫手記》，作為小說家的契訶夫在生活中記錄下來的一部「文學創作備忘錄」。

China這個字還很有說頭。從前翻譯叫「支那」，有貶義，小寫則指瓷器。這是常識。近有一個畫家，根據China的發音，做了一個「拆哪」的系列，因為China本身就意味著「拆哪」，一天到晚在熱火朝天地拆這拆那，天翻地覆慷而慨地拆。英國人中，用國家當姓的不少，墨爾本Meanjin雜誌的前主編Ian Britain，姓就是「不列顛」。姓「英格蘭」的也相當之多。至於說到名，就像中國有人名叫「中國」，如著名小提琴家盛中國，英國人也有叫China的。據今天墨爾本The Age報報導，有一位英國作家名叫China Mieville，剛剛出了一本新書。此人屬70後，學士、碩士、博士一股腦兒拿到，專寫幻想小說，曾經放言，要把各種門類的長篇小說樣式統統寫書發表。令我感興趣的是，他為何要起一個China的名字。因為無法查證，只能推測。大約他的愛好學問對中國的崇拜學識不無關係。而且，此人還信奉馬克思主義。這又跟中國拉上了一層關係。只是如何把他的姓名翻譯成中文而不失掉China，這可能是一個小難題。若音譯成赤那•梅爾維爾，這個「赤那」一像「吃哪」，二像「赤佬」，都不好聽。「支那」肯定不行。「拆哪」更不可以。如果請我給他翻譯，倒不如乾脆漢化，像盛中國那樣弄成「梅中國」，只是「梅」諧音「沒」，中國「沒」了。不太好玩，不玩了。―《China》

歐陽昱還是一位翻譯家。站在語言的角度，我認為，透過這些關鍵詞，我看見了抽象的文字符號如何演變成形象的語言的洪流。《關鍵詞中國》，在語言上無疑是活色生香、妙趣橫生的。此奇異景象，首先得益於作者在中英文字、中西文化上的左右逢源與縱橫捭闔。然而，這只是表象。事實上，這種如魚得水，來自作者三十年來腳踏兩隻船，自由進出中英文字、中西文化之後對兩者的深切體悟與見微知著。此外，作者彷彿每時每刻都帶著一肚子的幽默，幽他者，也幽自己一默，並且往往是不著痕跡，這顯然又給自己的語言鍍上了一層非凡的光彩。

關於語言，有一點，我必須著重指出―精雕細琢，似乎絕對應該是一位翻譯家的操守與美德，也自然應該是一位作家的操守與美德，但是，歐陽昱完全衝破了這種幾乎為全行業所遵守的「行業準則」。請注意我在上文中用來描述的「洪流」一詞。沒錯，「洪流」一詞用來描述「語言」，再也沒有比它更帶勁的詞語了！洪流是泥沙俱下的，它歡騰、咆哮，不容他物的阻礙，只有它來開闢道路，不許他者對它試圖馴服、規範。讀《關鍵詞中國》，我隨處可以體會到作者對語言的嬌慣與放縱，而恰恰是這種態度，讓語言變得粗糲、富有質感，無比的元氣淋漓。所謂「腳往哪裡去，我便往哪裡去」，隨心所欲，這是一種大境界，這種大境界，是對「精雕細琢」這種操守與美德或者說「行業準則」的蔑視、嘲弄與公然挑戰。這種挑戰，不是對抗，而是有力的反撥―我認為，這正是作者提供給大家的一種美學原則和深度示範。

整整三年前，我便讀到了歐陽昱的《關鍵詞中國》開頭的部分，甚是歡喜；之後過去兩月，接著讀到第二、第三部分，三者相加，約莫六萬餘字。他在郵件中說：「不知道今後是否有可能再續？」可當時我便想，看架勢，再續已是必然。事隔兩年，果不其然，他已經把《關鍵詞中國》續寫成一部洋洋三十三萬言的大書了。

如今，這部三十三萬言的《關鍵詞中國》即將出版發行，它被編排成PDF格式的電子文檔，在我的電腦桌面擺放近一個月了。此文檔的赫然擺放，緣於歐陽昱的囑託―他囑我為序，而我一時激動加上一時興起，慨然允諾。

然而我遲遲沒有落筆。...

序一／單寶明
序二 透過關鍵詞，我看見了什麼／楊邪

沒有辦法
己所不欲，必施於人
不說謝謝
無處藏包
黃種人到黃髮人
拇指藕湯
林中空地的垃圾
漿糊
髒水
窗戶
電話諮詢
不說
塑膠袋
底線
又是細節
垃圾時代
著名
洗破衣機
不過年
殘酷
賤
各得其所
嫉妒
地溝油
清富
叫床、叫?、叫賣
亡「你」之心不死
虎口或斬手
老了
罵國
手絹
打炮
老二
小出版社
糞
抽煙的方式和露餡
微詞
薩拉馬戈
窮
客
媽的！
不可譯
殺
二
不
哭
手
指
沒有留下任何印象的書
鼻
再談不可譯
烈馬
真
刪
說三
南方
詩寫我
陽萎
那塊白
思
詩人
黃配黑
借
髒力
胯
眼力
外科先生
最不詩人的詩人
虛線
掌
出租司機
燒
踩點
微
拉
秩
老死
掉書袋、掉「人名」
野蠻裝卸
隨譯
隨譯（2）
爬山
郵件
筆
3首和30首
掛彩、雞爪手、放風
高老頭
黑／白
自戀
一個smart的細節
精液
水
玩命
0
積德和悔罪
大氣
China
愛
實
五官
小
血錢
吃相
光
小動作
荷蘭話
臭
別處
避諱
B
瑞秋
抹
Multi-tasking
奔富
詩歌銀行
平衡
一位名叫「日落」的女性
無禮
書腰
小和下
窮
「脫了」
新舊社會
詞條
Cavafy
厭英症
不說
損己利人
古漢語答錄機
趁人之「外」
不友好
棄
十年磨一「見」
車
送酒
西方
短篇小說
貶值
道德
豬
看
生意
錯
平衡
軟
民歌
葡萄牙
淫
地名
印度人
中國
欲望
80後的澳大利亞（洲）人
Dong
白
愛
酒
助人為樂
道歉痞子
錢
臉
夥伴情誼
懲罰
希臘
友情
愛爾蘭人
再談不
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與世隔絕
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掌門
杵
命名
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不說
書
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歐陽修
鄰
恙
速度
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吐
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千萬別寫我
標題（3）
Chinese
包養（2）
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自由（3）
裝逼
名字問題
虛構
完美（2）
惡搞
漂亮
好生了得

序一／單寶明
序二 透過關鍵詞，我看見了什麼／楊邪

沒有辦法
己所不欲，必施於人
不說謝謝
無處藏包
黃種人到黃髮人
拇指藕湯
林中空地的垃圾
漿糊
髒水
窗戶
電話諮詢
不說
塑膠袋
底線
又是細節
垃圾時代
著名
洗破衣機
不過年
殘酷
賤
各得其所
嫉妒
地溝油
清富
叫床、叫?、叫賣
亡「你」之心不死
虎口或斬手
老了
罵國
手絹
打炮
老二
小出版社
糞
抽煙的方式和露餡
微詞
薩拉馬戈
窮
客
媽的！
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殺
二
不
哭
手
指
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刪...