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廢棄的金門防空洞裡，少年小浯和阿志意外撿到一個年代久遠的生鏽餅乾盒，原本以為撿到寶，沒想到打開鐵盒，裡頭裝的居然是五十年前，八二三砲戰裡一個不為人知的大祕密。
祕密如同燙手山芋，讓小浯和阿志友情崩解，為了挽救友情，兩人一起出發去尋找解開祕密的真相，卻陰錯陽差搭上「到任何地方」的公車，開車的司機竟然是個被投訴一百多次的傢伙！
小浯要求在料羅下車，沒想到司機竟然說：「下一站，地獄！」
※書末特別收錄金門老照片：守候和平的金門
※本書獎項
第34次中小學生優良課外讀物推介
101年度第2期國立台灣文學館文學好書推廣
入選2012德國法蘭克福書展台灣館優選好書
2013臺南兒童文學月優質本土兒童文學圖書
入圍第36屆金鼎獎圖書類兒童及少年圖書獎文學語文類
「福爾摩沙冒險小說」系列
以歷史的筆跡，冒險的基調，挖掘這一座美麗小島的神祕故事；
不管是日本統治時期下的九份神祕少年故事，
還是西班牙統治下的淡水奇航，
或是國共對峙砲火不斷的金門故事……
讓我們跟著書本的主角，一起跌入冒險的歷史故事，
藉此記住每一個值得珍藏的土地故事。
作者簡介：
張友漁
張友漁，花蓮縣玉里鎮人，天秤座。是一個寫故事的人。凡看見聽見觸摸到的，都是故事，常常覺得自己其實也是一個故事。
曾榮獲省教育廳兒童文學創作獎、九歌文學獎、高雄市文藝獎、臺灣文學獎、打狗文學獎，五次入選新聞局優良劇本獎等等。
已出版《砲來了，金門快跑！》、《來自司馬家的求救信》、《十二生肖系列》、《我的爸爸是流氓》、《喂，穿裙子的》、《阿國在蘇花公路上騎單車》、小頭目優瑪系列《迷霧幻想湖》、《小女巫鬧翻天》、《那是誰的尾巴》、《失蹤的檜木精靈》、《野人傳奇》、《西貢小子》等三十餘本著作。
繪者簡介
陳一帆
陳一帆（Violic），國立臺北藝術大學畢業，擅長具像寫實油畫。畢業後開始接觸數位藝術，並於網路上發表一系列１７歲圖文創作。
曾獲高雄縣美術家聯展第二名，並參與臺中百號油畫大展、藝術家博覽會等多項展出。曾任遊戲公司3D建模師、2D原畫師、美術leader。現任職於樂陞科技股份有限公司。
名人推薦：
金門大學駐校作家 楊樹清
兩名少年，一座防空洞，一個鐵盒，一本日記，一輛公車，卻能時空交錯、穿越海峽，從冷戰砲擊到和平交會，作者簡直是比金門人還會說金門故事的高手。
幼獅文藝主編 吳鈞堯
遺忘的歷史並非遺忘，只是沒有被溯及、被記憶。推崇友漁對金門史實、民情的掌握。以李天助寫給兒子的日記，說明愛與情的生生不息，軟化殺戮戰場，做到小說家難以處理的以「輕」馭「重」。
夢鄉穿砲彈
國立金門大學駐校作家 楊樹清
「白天的時候，明明外面的太陽大得像火爐，坑洞裡就是陰冷潮濕，入夜以後坑洞裡就更冷了。牆壁不斷滲出水來，兩隻腳一整晚浸在水裡，難受得不得了。平常我不愛待在洞穴裡，除非聽到砲彈的聲音，才進來躲避；我一進入防空洞，就想寫日記。砲彈一停，我就闔上日記本鑽出洞穴。可以這麼說吧！我無比的討厭防空洞，又像個初生嬰兒依賴媽媽的懷抱那樣依賴著它。」－張友漁《砲來了，金門快跑！》（「福爾摩沙冒險小說」系列書之一，四也出版公司，2011年12月）
八二三烽火遊子李錫奇偕朱為白、廖修平在臺北國父紀念館揭開「孽林鼎足」展後的晚宴，高粱與紅酒的對決，李子恆被催促登臺獻唱他詞曲的兩首歌，〈秋蟬〉與〈番薯情〉，從「聽我把春水叫寒，看我把綠葉催黃」音韻轉折到「感情埋土腳，孤單青春無人問，夢鄉穿砲彈，滿山的番薯藤切袂斷」，無論臺灣客、金門臉，霎時間，喧鬧到靜默，只聽見了「夢鄉穿砲彈」的歌，也看到了一座布滿「滿山的番薯藤的島」。
人潮散去後，與李子恆喝咖啡，他惋嘆著砲擊歲月的番薯田童年，是一種形影、聲音忽高忽低、忽遠勿近，島民暱稱「圃丟仔」的小小雲雀，輕靈地在空中為我們警戒，也為我們唱歌；而今，「圃丟仔」顯然在砲聲不再的田野上消逝。前不久，李子恆要為〈金沙溪〉譜曲時，才又從一張英國百年搖滾樂團的專輯中錄到一小段「圃丟仔」的聲音。砲火與雲雀交織、混聲的晝夜，如今都化作了鄉愁。
現在，我捧讀著張友漁《砲來了，金門快跑！》的五萬字書稿，「福爾摩沙冒險小說」系列書之一。從第一章〈鐵盒裡的祕密〉到第十二章〈真相〉，少年小浯和阿志，為了一篇記錄調查作業，兩人探入一座長滿雜草，斑駁陳舊的防空洞，發現一個鏽蝕的鐵盒，打開之後，裡頭躺著日記本，以及土地所有權、房屋修繕補償證明書，還有兩個信封，分別寫著「遺書」、「給拾到這個鐵盒的人」。「我是李天助，當你們看到這份遺囑的時候，就表示我已經死了。因為，只要活著，這個鐵盒不曾離身。」穿梭時空近半世紀，洞中的臉在這裡浮現，鐵盒子的故事從這裡開始。
宛若懸疑電影情節的小說布局，《砲來了，金門快跑！》的靈魂是「鐵盒裡」的主角李天助，從一九五八年十月二十九日到一九六Ｏ年六月十九日，寫給兒子李大洲的一頁頁日記：「十月六日，解放軍又廣播說停止砲擊七天，那天我就決定送你們到臺灣。」；
「大洲，希望你能明白爸爸的用心，等你再長大一點，就會明白我什麼非留下來不可，我必須看顧祖先留下來的房子和土地。」；
「我坐在坑洞裡的凳子上，看著牆上的日曆，上頭的數字是7，忽然覺得好笑起來。這也是一種世界奇觀吧！沒有哪一個地方像金門人這樣，時時刻刻都得記住今天是幾號？明天又是幾號？」；
「每次砲來了，從住家繞過彎彎曲曲的巷子跑到防空洞真的很麻煩。有時候三更半夜還沒睡醒就得他起來躲砲彈，撞上誰家的水缸、柱子是常有的事。很多人開始在家裡或屋旁挖坑道，先挖個洞，將就躲著，上頭蓋個門板或其他遮蔽物，防止砲彈碎片或房子倒塌時磚瓦砸下來；躲砲彈的時候就動手挖，躲著躲著，坑道就挖好了」；
「金門啊！為什麼這麼多災多難？當我們以為和平就要來了，砲彈好像會讀人心思似的，馬上飛過來告訴你，別妄想了，要和平嗎？下輩子吧！」
兩個男生的防空洞作業，意外掘出烽火當年，一位父親寫給兒子的戰地日記，以及一段埋藏了五十年的祕密；再又透過搭乘一輛「到任何地方」的公車送交日記的過程，在霧季中鋪陳出金門人與臺灣觀光客、廈門旅客、老的對話，及主發生一件登上頭條新聞的「瘋狂司機撞出意外的巧合，小浯送給大洲意外的禮物」。
兩名少年，一座防空洞，一個鐵盒，一本日記，一輛公車，卻能時空交錯、穿越海峽，從冷戰砲擊到和平交會，整個金門的故事與命運就藏在一座的封存的坑洞以及一個「鐵盒子」內。作者簡直是比金門人還會說金門故事的高手。
「為了寫這本書，我再一次來到金門。租了一輛摩托車，繞了金門三圈，坐公車閒晃了一整天，讀了一大落關於金門的書籍；終於，當我重新站在防空洞洞口時，我可以聽見悲傷、絕望與哭泣的聲音；我嗅聞到曾經存在的死衣的氣息，感覺死神的逼近，近到幾乎可以感受到惡魔貼著我的脖子呼出來的熱氣。」
故事終了，我才在花蓮女子張友漁的〈和平的祈願〉後記中，尋著了《砲來了，金門快跑！》的書寫情感。但那不應是悲傷、絕望與哭泣的聲音。夢鄉穿砲彈後，我彷彿再一次看見雲雀「圃丟仔」飛回來了，在番薯田的上空，自在地唱著歌。
梳戰史亂火
幼獅文藝主編 吳鈞堯
小說以及少年小說，皆以「小說」為名，卻模態不同。若「小說」天空闊、任遨遊，作者自我追求，常供上文字神壇第一順位，「少年小說」則均衡作者的追求與讀者的需要；也因為讀者年齡層普遍較低，更肩負正確「傳知」的必要；一部少年小說的完成，便是綁手綁腳、而能脫逃的寫作術。於此看友漁的《砲來了，金門快跑！》即能充分印證。
說小說是「少年」，並不說它就不講究，而是更講究了。《砲來了，金門快跑！》有幾軌敘事結構：小浯、阿志找到一只藏有金飾與日記的鐵盒、李天助在八二三砲戰後寫與兒子李大洲的日記、金門公車司機李志行公事受挫的荒唐舉動，線索彼此揉綹，越綹越大。
友漁最大的一個綹，是解釋六十年來，金門的歷史跟它的改變。包括軍隊初抵金門強佔民宅民資、九三空戰移民潮、八二三砲戰戰火慘烈、居民移居臺灣打拚、中共砲火下的人性光輝、兩岸小三通、陸客自由行、老兵憑弔古戰場、失業與就業問題、金門強霧與風向、消失中的防空洞與反共標語、軍管時代滋生的土地糾紛等；各主題齊滾，落到張友漁面前，寬達砲彈百萬顆、深及亡靈數十萬，它們埋伏如地雷、哀戚如鬼泣，張友漁聽到鬼的悲、神的痛，卻給予人的溫暖。
友漁對金門史實、民情的掌握，須先推崇。如裝遺物的鐵盒、古大砲、民眾躲砲彈、自力挖防空洞、中共空飄氣球、文宣砲彈與實彈、民國五十九年毛澤東抗議美國總統艾森豪訪華發起「六一七」砲戰等，註歷史、解史實，繼而釐清，精準地以小說傳達史實。
李志行公車上的乘客安排，是另一個妙筆：找到鐵盒的小浯跟阿志、來自廈門的旅客、身經百戰的三名老兵、風獅爺迷、石雕師傅、祭拜罹難親人的阿婆等，乘客形色不一，扼要解釋金門歷史變革；乘客目的不一，說明了金門當下的豐富性。乘客搭上李志行所駕的公車，雖失序，卻有寓意，指涉經過戰亂荼毒、軍管控制，金門人該何去何從？
謎題揭曉。寫日記給兒子的李天助，恰是李志行的祖父，這個發現解除了公車火燒爆炸的危險，並進一步提醒金門人，以及當代人，遺忘的歷史並非遺忘，只是沒有被溯及、被記憶。這顯現友漁的歷史觀，並對正在消逝的古金門風情，感到遺憾與焦慮。另外，友漁以李天助與義子阿吉各自對心儀女孩的兩段戀愛、李天助寫給兒子的日記，說明愛與情的生生不息，軟化殺戮戰場。
綹，再撥弄，就細如髮了，以「髮絲」入文，恐惑於泱泱事件，陷於滔滔砲聲，而難自拔，友漁面對金門因戰爭而燒焦火亂的髮，卻能抹如綹，六萬言，道明六十年。
友漁還做到小說家難以處理的以「輕」馭「重」。想像夢魘後，立鏡前，如何還原一張慌亂、回復一臉泰然？友漁為惡夢捏塑出口，輕聲說，快跑。
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作者：張友漁
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說小說是「少年」，並不說它就不講究，而是更講究了。《砲來了，金門快跑！》有幾軌敘事結構：小浯、阿志找到一只藏有金飾與日記的鐵盒、李天助在八二三砲戰後寫與兒子李大洲的日記、金門公車司機李志行公事受挫的荒唐舉動，線索彼此揉綹，越綹越大。
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