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定價：NT$ 280
優惠價：88 折，NT$ 246
已售完，補貨中
一念再念，念念不忘──
充滿想像與驚奇的押韻童話經典！
有個怪怪的大作家，名叫張嘉驊，喜歡寫童話，寫出一匹「文字馬」──
四隻蹄兒踢踢踏踏，劈哩啪啦，竟然也會把韻押。
文字馬：「人家不過是匹馬，為什麼連走路也要押韻？」
嘉驊鎮定回答：「不為阿拉丁，不為唐老鴨，只為孩子讀童話，跟著韻腳體會語言的美好，保證開心笑哈哈！」
時間滴滴答，眼睛眨啊眨，他洋洋灑灑，寫了十五篇童話，從ㄧ、ㄨ、ㄩ到ㄚ，篇篇幫想像力押韻：
有個小巫婆到森林採果果、有隻大胖鵝夢想當部車……
有名小妖怪叫做「烏魯賽」，最愛找村民來比賽……
兔子阿寶太無聊，驚奇探險妙妙島……
快念念這像歌又像劇的押韻童話，你會既驚奇又滿意！
作者簡介：
張嘉驊
一九六三年生於嘉義。
臺灣大學中文學士，中正大學中文碩士，北京師範大學兒童文學博士。
曾任英文漢聲雜誌社編輯、民生報社編輯、華視漫畫美語創意總監、浙江師範大學教師等職。
已出版《蝗蟲一族──趣味昆蟲童話》、《我愛藍樹林》、《海洋之書》、「怪怪書怪怪讀」系列、「少年讀史記」系列、「月光三部曲」系列等正體字版、簡體字版及韓文版童書逾三十冊。曾獲國語日報兒童文學牧笛獎、好書大家讀年度最佳童書獎、中華兒童文學獎及中國時報開卷2012年度最佳青少年圖書獎共二十餘項。曾發表論文十多篇。
繪者介紹
賴馬
27歲那年作品《我變成一隻噴火龍！》獲得國語日報兒童文學牧笛獎，從此成為專職的圖畫書創作者，目前一家五口在臺東玩耍生活著。A型金牛座的他慣於影像性思考，天馬行空的圖像趣味源源不絕，一筆一畫勾勒出充滿想像的世界。幾乎得過所有臺灣重要的圖畫書獎，曾連續三年登上誠品書店暢銷書榜圖畫書類第一名。2007年應邀到大阪國際兒童文學館演講。每有新作都廣受大眾喜愛，足以顯示賴馬在圖畫書世界的魅力。
名人推薦：
這本書裡的「童話」，是一種洋溢著童話精神的「童話散文」，最適合小朋友欣賞。
──林良（兒童文學作家）
作為國內第一本押韻童話，嘉驊沒忘記故事也要有亮點。我們在閱讀中，既能享受到押韻的趣味，也能享受到「讀故事」的快樂。
──林世仁（兒童文學作家）
踩著韻腳過三關
◎林世仁（兒童文學作家）
國內的押韻兒歌很多，押韻童話也不乏前輩寫過。但是，一口氣能把所有韻腳都押過一遍的童話集，目前只有嘉驊的這本書和我的《精靈迷宮》。事實上，當我在二○○五年底「意外」開始創作這一系列押韻童話時，便曾對著嘉驊的書沉吟再三。他都寫得這麼好了，我還能寫什麼呢？「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」李白在黃鶴樓前的心情，我十分明白呢！為了有所區隔，我當時做了一個決定：篇幅減半、節奏加密、韻腳增多、向詩靠攏。這樣的處理，突顯出了「押韻」的詩節奏，卻不免縮減了「童話」的故事性。
相對的，嘉驊的作品則都有好看的故事，在押韻中，堅守著「童話」的主體。這兩種不同選擇，似乎也顯示出了押韻童話的兩種偏向：一個朝兒歌、詩歌趨近，一個向故事、童話靠攏；一個在「讀詩」，一個在「讀故事」。詩重精密，故事重白話，各有各的味道。我事後發現：押韻童話如果節奏密度太高，就不免顯得濃稠，閱讀速度必須減緩，像讀詩一樣，一次只能讀個兩三篇，不然就會太疲累。（如果把《唐詩三百首》當成一本書，一次讀完，讀者、作者大概都會「痛哭流涕」吧？）
從故事的角度來看，我覺得嘉驊的方向是正確的，一口氣讀完也不會覺得太黏膩。他的文字口語、疏朗、輕快、有變化，情節也能在較長的篇幅中鋪展開來。作為國內第一本押韻童話，嘉驊掌握住了故事的重要性。在押韻中，沒忘記故事也要有亮點；押韻只是故事的華美外衣和特殊聲腔。於是，我們在閱讀中，既能享受到押韻的趣味，也能享受到「讀故事」的快樂，當然，還有張派的「搞笑」語句。
集中故事，我特別喜歡〈神奇推銷員〉、〈小妖怪烏魯賽〉，它們都在搞笑中有轉折，有感情，也就是說──有好故事！讓人讀著讀著，腦袋會一亮、一暖。〈夢中奇旅〉、〈有一朵小白雲〉、〈風的眼睛〉則都溫暖動人，保有傳統童話的溫馨。今年，很高興這一本書又「重出江湖」，而且，嘉驊還重新潤色，加補針線，讓它更趨近於美好。
押韻童話不好寫，它既考驗作者的文字敏感度，也挑戰作者的想像力和組織力。但押韻童話又是迷人的嘗試、好玩的遊戲，也是承繼老祖宗「詩歌傳統」的童話類型。感謝嘉驊以這本書豐富了我們的「韻文學」，他在押韻童話上樹立了一個很難跨越的門檻。在押韻童話面前，嘉驊和我分別朝著「童話亮點」和「詩韻之美」，各自努力過一回。未來，祈望有新的創作者能繼續接棒、超越我們，帶著「踩著韻腳過三關」的大決心，為兒童獻上更好的故事。哪三關呢？完全白話！完全押韻！完全故事！
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作者：張嘉驊
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嘉驊鎮定回答：「不為阿拉丁，不為唐老鴨，只為孩子讀童話，跟著韻腳體會語言的美好，保證開心笑哈哈！」
時間滴滴答，眼睛眨啊眨，他洋洋灑灑，寫了十五篇童話，從ㄧ、ㄨ、ㄩ到ㄚ，篇篇幫想像力押韻：
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張嘉驊
一九六三年生於嘉義。
臺灣大學中文學士，中正大學中文碩士，北京師範大學兒童文學博士。
曾任英文漢聲雜誌社編輯、民生報社編輯、華視漫畫美語創意總監、浙江師範大學教師等職。
已出版《蝗蟲一族──趣味昆蟲童話》、《我愛藍樹林》、《海洋之書》、「怪怪書怪怪讀」系列、「少年讀史記」系列、「月光三部曲」系列等正體字版、簡體字版及韓文版童書逾三十冊。曾獲國語日報兒童文學牧笛獎、好書大家讀年度最佳童書獎、中華兒童文學獎及中國時報開卷2012年度最佳青少年圖書獎共二十餘項。曾發表論文十多篇。
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賴馬
27歲那年作品《我變成一隻噴火龍！》獲得國語日報兒童文學牧笛獎，從此成為專職的圖畫書創作者，目前一家五口在臺東玩耍生活著。A型金牛座的他慣於影像性思考，天馬行空的圖像趣味源源不絕，一筆一畫勾勒出充滿想像的世界。幾乎得過所有臺灣重要的圖畫書獎，曾連續三年登上誠品書店暢銷書榜圖畫書類第一名。2007年應邀到大阪國際兒童文學館演講。每有新作都廣受大眾喜愛，足以顯示賴馬在圖畫書世界的魅力。
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這本書裡的「童話」，是一種洋溢著童話精神的「童話散文」，最適合小朋友欣賞。
──林良（兒童文學作家）
作為國內第一本押韻童話，嘉驊沒忘記故事也要有亮點。我們在閱讀中，既能享受到押韻的趣味，也能享受到「讀故事」的快樂。
──林世仁（兒童文學作家）
踩著韻腳過三關
◎林世仁（兒童文學作家）
國內的押韻兒歌很多，押韻童話也不乏前輩寫過。但是，一口氣能把所有韻腳都押過一遍的童話集，目前只有嘉驊的這本書和我的《精靈迷宮》。事實上，當我在二○○五年底「意外」開始創作這一系列押韻童話時，便曾對著嘉驊的書沉吟再三。他都寫得這麼好了，我還能寫什麼呢？「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。」李白在黃鶴樓前的心情，我十分明白呢！為了有所區隔，我當時做了一個決定：篇幅減半、節奏加密、韻腳增多、向詩靠攏。這樣的處理，突顯出了「押韻」的詩節奏，卻不免縮減了「童話」的故事性。
相對的，嘉驊的作品則都有好看的故事，在押韻中，堅守著「童話」的主體。這兩種不同選擇，似乎也顯示出了押韻童話的兩種偏向：一個朝兒歌、詩歌趨近，一個向故事、童話靠攏；一個在「讀詩」，一個在「讀故事」。詩重精密，故事重白話，各有各的味道。我事後發現：押韻童話如果節奏密度太高，就不免顯得濃稠，閱讀速度必須減緩，像讀詩一樣，一次只能讀個兩三篇，不然就會太疲累。（如果把《唐詩三百首》當成一本書，一次讀完，讀者、作者大概都會「痛哭流涕」吧？）
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押韻童話不好寫，它既考驗作者的文字敏感度，也挑戰作者的想像力和組織力。但押韻童話又是迷人的嘗試、好玩的遊戲，也是承繼老祖宗「詩歌傳統」的童話類型。感謝嘉驊以這本書豐富了我們的「韻文學」，他在押韻童話上樹立了一個很難跨越的門檻。在押韻童話面前，嘉驊和我分別朝著「童話亮點」和「詩韻之美」，各自努力過一回。未來，祈望有新的創作者能繼續接棒、超越我們，帶著「踩著韻腳過三關」的大決心，為兒童獻上更好的故事。哪三關呢？完全白話！完全押韻！完全故事！
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