作者：張默
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定價：NT$ 320
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本書為資深詩人張默，歷時半年精心編著的首部《戲仿現代名詩百帖》，橫跨不同時代，從覃子豪（1912-1963）到阿海（1992-）一三四家的仿詩， 另附原作於仿詩之後，可收相互映證之效。張默將覃子豪〈追求〉戲仿成〈探索〉營造出不同於原詩的壯闊風景，而〈非夢的小調〉則是戲仿瘂弦的〈如歌的行版〉呈現出另一種詩的音樂性，即便是短短數行的短詩，更是考驗戲仿的功夫。不論是採用相同、反面命題，或是類似題目，張默從事戲仿，絕對尊重原詩的整體架構，每一行每一句，以及重疊的對仗，力求仿得維妙維肖，把每一首詩的奧祕得以潺潺無私傾出，昂然延伸各家名詩的「滄浪之美」。
特色
★ 詩人魯蛟、羅任玲、張堃聯合推薦賞析。
★ 張默為詩總是充滿熱情，滿腦子的新點子，《戲仿現代名詩百帖》又是他別出心裁的創作，精心挑選各家名詩，每字每行皆字斟句酌，戲仿出另外一首現代詩，並附原詩對照，更可以讀出另一種詩意。
作者簡介：
張默
本名張德中，一九三一年生，安徽無為人。一九四九年春來台，旋即參加海軍，一九五四年十月在左營與洛夫、瘂弦創辦《創世紀》詩刊迄今，即將六十載。
著有詩集《張默‧世紀詩選》、《獨釣空濛》、《張默小詩帖》等十六種。詩評集《台灣現代詩筆記》等六種。編有《六十年代詩選》、《新詩三百首》、《小詩‧牀頭書》等二十餘種。詩一生為詩服役，無怨無悔，有口皆碑。
名人推薦：
詩的海埔新生地 魯 蛟
——讀張默新著《戲仿現代名詩百帖》
1.
詩人張默，在台灣詩壇上詩詩文文一甲子，為詩效勞六十春。行動快，點子多，妙計迭出，屢創新局。數月以來，於創作和書法外，又熱心投入了「戲仿」詩的創作，並於七月三日和十月十日，先後在《聯合副刊》發表了〈非夢的小調—仿瘂弦名詩《如歌的行版》〉和〈探索—仿覃子豪名詩《追求》〉二詩。這段時間，他的戲勁方酣，仿趣正甜，欣欣然端出了這本別具風格的《戲仿現代名詩百帖》。如果這是一項新詩體的實驗，他已實驗成功；如果這是一次藝術創作的挑戰，顯然的他是勝者。張默的戲仿之舉，有如在詩的原野上，開發出了一塊海埔新生地。
「戲仿」是一種新的詩體，是詩藝術的擴大與延長，沒有理論可供遵循，也沒有標準以資檢驗，創作和欣賞，全憑個人的筆力和眼光，領悟和智慧。
2.
在細賞了一百多首名詩及其仿詩之後。深深覺得，所謂的「戲仿」，也有其嚴肅的一面，寫起來並不容易，甚至比創作還難；創作有時可以靠靈感之助剎時成篇，而仿作則需要另闢蹊徑，獨通一方，尋找那個替身。苦思苦想，一詩之成換得白髮一根。
先看看下面這兩首詩：
原詩：覃子豪〈追求〉
大海中的落日
悲壯得像英雄的感嘆
一顆星追過去
向遙遠的天邊
黑夜的海風
括起了黃沙
在蒼茫的夜裡
一個健偉的靈魂
跨上了時間的快馬
仿作：張默〈探索〉
大漠裡的蒼鷹
猖狂猶若壯士之斷腕
一匹雲划過去
向幽渺的遠空
靜僻的暗夜
大風來唱歌
在時間的額上
一個傲岸的長者
鞭策著滄浪的野馬
把〈追求〉另命新名為〈探索〉，在意義上來說，是很恰當的，符合了作者在後記裡所說的：「本人仿詩與原作保持對面的立場」的意旨。看起來創造這麼一個題目相當容易，其實，東尋西覓百般搜求，非常困難。接下來就是仿的重頭戲了。
覃詩只有九行，卻是短語快說，暗藏玄機：大海、落日、悲壯、英雄、感嘆、一顆星、天邊；黑夜、海風、黃沙、蒼茫、靈魂、時間、快馬。不管是名詞還是動詞，詞詞清冷，句句蕭索，打造了一個昏天黑地陰濛淒涼的畫面和氣氛。張默如何去探索並營建另一個與原作不同但是距離不遠的新詩境，是很頭痛的事。後來他終於搬出了大漠、蒼鷹、猖狂、壯士、斷腕、一匹雲、遠空；僻靜、暗夜、大風、額上、長者、滄浪、野馬等詞以對，不能說是如何完美，但是那原有的畫面和氣氛，都在。特別是，他也把這首詩的靈魂—時間，完整的留在詩裡。細看看，完成這樣的一首仿詩，要花多少的時間和心血。張默在後記裡說：「我在戲仿時，更十分注意語言的精省，意象的集中，感覺的突兀，情緒的滄浪⋯⋯等等之化合」，他這首九行的仿詩，正是如此。
再來看看瘂弦的〈如歌的行版〉，在這本詩集裡，它幾乎是最長的一首。二十行的〈如〉比起九行的〈追〉，句組、意象、技巧，要繁複得多，仿寫的難度更高。在這首詩裡瘂弦以十九個事物，貫穿十九個「之必要」，波浪般的向前湧動，詩的音樂性跟著浮起，生動活潑，步步生輝。最後，以更具深意的四句詩來壓軸，讓整首詩結構緊密，不見隙縫。
為這樣的一首詩來新塑「分身」，談何容易？而老手張默，乃登高一呼，徵集另外的一批事件物件，一起助陣，以十八個「之一剎」來呼應，可謂聰伶敏慧，智取先機。雖然在第二段第三行中少了「一剎」，既無傷到詩的筋骨，也未波及詩的氣勢。
集內的其他各篇，不論長短，皆循此一模式完成，其體質與樣貌，均可與前述二詩同觀。事有「舉一凡三」之說，今僅舉二詩為例，是寓「舉二凡百」之意！
特別要說的是，我在這趟閱讀過程裡，看到張默對尋找和選取戲仿對象的嚴謹與細密；他不僅在世代上要老中青三代兼顧，還要注意到他們及其作品的代表性。就連找幾位朋友寫點介紹文字，也是如此。這些工作十分繁瑣，張默做起來卻比較容易，因為他有長期而豐富的編選經驗，對台灣詩壇的情況、詩人詩作的位置，可謂瞭若指掌。
另有二是事值得一提：
一、是題目問題，此有三式可供選擇—全用原題、另命新題、兩者混用，作者採用後者。優點是具有彈性，便於發揮，缺點是看起來少了一致的感覺，但不影響大局。
二、是「名詩」問題，什麼程度才叫名詩？集子裡的詩作是否都夠格稱為名詩？這個問題比較難解釋，可是，你也不能在同一本集子裡級分二階！張默把他們一視同仁是對的，是禮貌也是尊重。
3.
賞閱既畢，隨即有了一些想法和看法：
張默出版這部詩集，具有下列意義：
個人方面—
1. 表現出他在詩領域裡的創作潛能。
2. 毅力、韌力、進取力、爆發力的表現
3. 證明他八十三歲的手腦還能對應新的挑戰。
對台灣詩壇—
1. 倡導並實驗了一種新的詩體。
2. 替愛詩者闢逐了一條可以試探的詩路。
3. 創造了一個可供討論的話題。
「戲仿」詩集一出，它就在詩壇上獲得了一個位置，也在茂密的詩叢裡取到一個名號，假以時日，也許會有人效之仿之推廣之。有一天，如果舉辦一次戲仿詩大賽，說不定會奇花異卉，萬紫千紅的，燦爛一番。
樂見這本立意新穎的詩集誕生。
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特色
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★ 張默為詩總是充滿熱情，滿腦子的新點子，《戲仿現代名詩百帖》又是他別出心裁的創作，精心挑選各家名詩，每字每行皆字斟句酌，戲仿出另外一首現代詩，並附原詩對照，更可以讀出另一種詩意。
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張默
本名張德中，一九三一年生，安徽無為人。一九四九年春來台，旋即參加海軍，一九五四年十月在左營與洛夫、瘂弦創辦《創世紀》詩刊迄今，即將六十載。
著有詩集《張默‧世紀詩選》、《獨釣空濛》、《張默小詩帖》等十六種。詩評集《台灣現代詩筆記》等六種。編有《六十年代詩選》、《新詩三百首》、《小詩‧牀頭書》等二十餘種。詩一生為詩服役，無怨無悔，有口皆碑。
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詩的海埔新生地 魯 蛟
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1.
詩人張默，在台灣詩壇上詩詩文文一甲子，為詩效勞六十春。行動快，點子多，妙計迭出，屢創新局。數月以來，於創作和書法外，又熱心投入了「戲仿」詩的創作，並於七月三日和十月十日，先後在《聯合副刊》發表了〈非夢的小調—仿瘂弦名詩《如歌的行版》〉和〈探索—仿覃子豪名詩《追求》〉二詩。這段時間，他的戲勁方酣，仿趣正甜，欣欣然端出了這本別具風格的《戲仿現代名詩百帖》。如果這是一項新詩體的實驗，他已實驗成功；如果這是一次藝術創作的挑戰，顯然的他是勝者。張默的戲仿之舉，有如在詩的原野上，開發出了一塊海埔新生地。
「戲仿」是一種新的詩體，是詩藝術的擴大與延長，沒有理論可供遵循，也沒有標準以資檢驗，創作和欣賞，全憑個人的筆力和眼光，領悟和智慧。
2.
在細賞了一百多首名詩及其仿詩之後。深深覺得，所謂的「戲仿」，也有其嚴肅的一面，寫起來並不容易，甚至比創作還難；創作有時可以靠靈感之助剎時成篇，而仿作則需要另闢蹊徑，獨通一方，尋找那個替身。苦思苦想，一詩之成換得白髮一根。
先看看下面這兩首詩：
原詩：覃子豪〈追求〉
大海中的落日
悲壯得像英雄的感嘆
一顆星追過去
向遙遠的天邊
黑夜的海風
括起了黃沙
在蒼茫的夜裡
一個健偉的靈魂
跨上了時間的快馬
仿作：張默〈探索〉
大漠裡的蒼鷹
猖狂猶若壯士之斷腕
一匹雲划過去
向幽渺的遠空
靜僻的暗夜
大風來唱歌
在時間的額上
一個傲岸的長者
鞭策著滄浪的野馬
把〈追求〉另命新名為〈探索〉，在意義上來說，是很恰當的，符合了作者在後記裡所說的：「本人仿詩與原作保持對面的立場」的意旨。看起來創造這麼一個題目相當容易，其實，東尋西覓百般搜求，非常困難。接下來就是仿的重頭戲了。
覃詩只有九行，卻是短語快說，暗藏玄機：大海、落日、悲壯、英雄、感嘆、一顆星、天邊；黑夜、海風、黃沙、蒼茫、靈魂、時間、快馬。不管是名詞還是動詞，詞詞清冷，句句蕭索，打造了一個昏天黑地陰濛淒涼的畫面和氣氛。張默如何去探索並營建另一個與原作不同但是距離不遠的新詩境，是很頭痛的事。後來他終於搬出了大漠、蒼鷹、猖狂、壯士、斷腕、一匹雲、遠空；僻靜、暗夜、大風、額上、長者、滄浪、野馬等詞以對，不能說是如何完美，但是那原有的畫面和氣氛，都在。特別是，他也把這首詩的靈魂—時間，完整的留在詩裡。細看看，完成這樣的一首仿詩，要花多少的時間和心血。張默在後記裡說：「我在戲仿時，更十分注意語言的精省，意象的集中，感覺的突兀，情緒的滄浪⋯⋯等等之化合」，他這首九行的仿詩，正是如此。
再來看看瘂弦的〈如歌的行版〉，在這本詩集裡，它幾乎是最長的一首。二十行的〈如〉比起九行的〈追〉，句組、意象、技巧，要繁複得多，仿寫的難度更高。在這首詩裡瘂弦以十九個事物，貫穿十九個「之必要」，波浪般的向前湧動，詩的音樂性跟著浮起，生動活潑，步步生輝。最後，以更具深意的四句詩來壓軸，讓整首詩結構緊密，不見隙縫。
為這樣的一首詩來新塑「分身」，談何容易？而老手張默，乃登高一呼，徵集另外的一批事件物件，一起助陣，以十八個「之一剎」來呼應，可謂聰伶敏慧，智取先機。雖然在第二段第三行中少了「一剎」，既無傷到詩的筋骨，也未波及詩的氣勢。
集內的其他各篇，不論長短，皆循此一模式完成，其體質與樣貌，均可與前述二詩同觀。事有「舉一凡三」之說，今僅舉二詩為例，是寓「舉二凡百」之意！
特別要說的是，我在這趟閱讀過程裡，看到張默對尋找和選取戲仿對象的嚴謹與細密；他不僅在世代上要老中青三代兼顧，還要注意到他們及其作品的代表性。就連找幾位朋友寫點介紹文字，也是如此。這些工作十分繁瑣，張默做起來卻比較容易，因為他有長期而豐富的編選經驗，對台灣詩壇的情況、詩人詩作的位置，可謂瞭若指掌。
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一、是題目問題，此有三式可供選擇—全用原題、另命新題、兩者混用，作者採用後者。優點是具有彈性，便於發揮，缺點是看起來少了一致的感覺，但不影響大局。
二、是「名詩」問題，什麼程度才叫名詩？集子裡的詩作是否都夠格稱為名詩？這個問題比較難解釋，可是，你也不能在同一本集子裡級分二階！張默把他們一視同仁是對的，是禮貌也是尊重。
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張默出版這部詩集，具有下列意義：
個人方面—
1. 表現出他在詩領域裡的創作潛能。
2. 毅力、韌力、進取力、爆發力的表現
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2. 替愛詩者闢逐了一條可以試探的詩路。
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「戲仿」詩集一出，它就在詩壇上獲得了一個位置，也在茂密的詩叢裡取到一個名號，假以時日，也許會有人效之仿之推廣之。有一天，如果舉辦一次戲仿詩大賽，說不定會奇花異卉，萬紫千紅的，燦爛一番。
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