作者：吳志寧、吳晟、林葦芸
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阿爸，歌唱這麼多年，你始終是我的A面第一首！
★父子首次攜手，文字連線，
929樂團主唱吳志寧+土地詩人吳晟‧溫馨成長告白。
★隨書附贈CD，搶先收錄吳志寧、吳晟第二張詩歌創作專輯同名曲〈野餐〉，
另收錄吳志寧經典作品〈貢寮你好嗎？〉〈地下道〉‧感動按PLAY。
阿母 莊芳華
「風和日麗唱片行」創辦人卓煜琦
創作歌手 黃玠
「滅火器樂團」主唱 楊大正
甜蜜推薦
「全台灣有哪位家長像我這樣苦心，拋妻離鄉陪伴孩子讀書？」
「全台灣有哪位大學生願意讓阿爸和他同住，全天候受管束？」
有，這裡有，他叫吳志寧，他的阿爸是吳晟。
一個是樂團主唱，一個是課本作家，當他們卸下光環、站在音樂與文學舞台的後台，也有尋常父子的情感。《只有青春唱不停》用文字交織出「音樂與父子」、「音樂與青春」、「音樂與土地」三首動人樂曲，穿插不為人知的細膩故事，娓娓道來吳志寧走在音樂路上的堅持與徬徨，側面速寫吳晟面對兒子在夢想中逐步踏實欣慰與支持，笑看兩代之間曾經擁有的緊張對立，有情對待彼此扶持！
■ 誰該買這本書？
929樂團鐵粉：組團、分飛、創作、演唱……各種粉絲必備小知識，一切都有。
立志創作的人：不管寫詩寫字、創作歌曲，背後甘苦心酸，只有自己知道（……志寧也知道。）
家中有本難念的經的人：非典型勵志成長書寫，字裡行間流露吳家相互扶持鼓舞的溫暖力量。
精打細算的人：買書附贈CD，收錄吳志寧、吳晟最新創作單曲〈野餐〉，並收錄經典創作〈地下道〉〈貢寮你好嗎？〉……該買的東西太多了，不如就買這本吧。
■ 他們眼中的志寧
「志寧性情和我近似，知性不足、感性有餘，因而他的創作歌曲抒情味濃厚，歌聲十分柔和……我一直說服吳志寧回家鄉和我一起種樹，可是他更愛唱歌，他不回家，我只好偶爾出來陪他演唱；託吳志寧的福，我才有機會跨足影藝界、歌唱界，認識了很多優秀歌手。」──吳晟
「回憶起那個年歲，你就像一顆青澀的苦瓜，老爸自以為是營養豐富的鹹鴨蛋，苦口婆心、循循善誘，我覺得有我這一把俐落翻炒的煎匙，才能把我們的家庭炒成一盤美味可口的鹹蛋苦瓜；就這一件事上，我要向你們邀功。」──莊芳華（吳志寧媽媽）
「我認識好多個志寧，不知道你認識的是哪一個？如果真要說，我最喜歡每次寄來demo的那個志寧，透過耳機，我聽見一些憤怒、一些溫暖，還有更多未來。那裡，是一個宇宙。」──卓煜琦（風和日麗唱片行創辦人）
「我和志寧這段友情最珍貴的就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。……如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓『我都知道』什麼是我想要的。」──黃玠（創作歌手）
「謝謝志寧，你是一個很棒的音樂人，因為你的些許優柔寡斷，所以你的音樂裡才有那些各種層次溫熱的情感。你是一個願意分享的人，所以讓我們的青春，有些東西能留下來。你和我都會繼續唱很多年沒錯吧？」──楊大正（創作歌手、「滅火器」樂團主唱）
■ 不停唱歌的青春故事──
「Do」帶墨鏡的羅大佑
小小年紀的志寧忍不住盯著這個穿著黑衣、戴著墨鏡的怪叔叔猛瞧，這大人散發出跟溪州圳寮的三合院完全不搭嘎的異樣氣味，就像他在戒嚴體制下格外突兀的叛逆姿態。……那年志寧五、六歲，羅大佑踏進家門，某個瞬間，他身體裡看不見的收音機被調到相同的頻律，從此確立了玩樂人生。
「Re」菸盒、姊姊、電吉他
相隔十年後，姊弟倆重回北斗那家眼鏡行。……老闆不怎麼記得當年送志寧電吉他的這段往事，只對姊姊還有印象。志寧還了說好的了那一萬塊，一併送上專輯，告訴他，Aria Pro 2所託沒有非人。
「Me」伴讀阿爸的樹木學課
將近一年陪公子讀書的日子，雖然「成效不彰」，總是多少增進一些辨認樹木的基礎知識……此後才注意到，從台中到彰化溪州的台一線，有些路段栽植雨豆樹做為行道樹。每當經過這些綠蔭盎然的行道樹，總會在腦海中浮現陪伴志寧上課時，在雨豆樹下出神仰望的情景。
「Fa」在體制內追求小變態
……像濁水溪公社這樣黑白分明、橫衝直撞的樣貌，似乎愈來愈少了。大家都和諧了，在體制內追求著小改變，在資本的大洪流中追求小叛逆和小衝撞。……偶爾想起濁水溪公社早期砸爛吉他、火燒著大提琴、拉起大大的抗議布條的演出，還是會忍不住輕輕地嘆了口氣，懷念了起來。
「So」我們的墮落是你們的錯
所有的輕蔑、功利主義、自私與不平等，其實都轉化成了滅火器更堅定的勇氣與積極的態度。因為憤怒，所以他們更不願向這個世界的醜陋屈服，因為窮困過，所以他們更願意為年輕的一代帶來充滿希望的音樂。而這一切最重要的原因，就是他們身體裡一直住著一顆正直善良的心。
作者簡介：
吳志寧
我不確定你是從哪裡開始認識志寧的。他是929樂團的主唱，更是929的創作靈魂，929所有動人的歌曲， 都是透過他誠摯的歌聲，深刻的傳達給你。
他是鄉土詩人吳晟的兒子，也就是大家在課本裡都讀過的〈負荷〉裡甜蜜的負荷，他不只傳承了爸爸豐潤的文采，更承接了吳晟對於這片土地的關懷，你可以在他的作 品裡清楚看見。除了文字，志寧六歲起，便從媽媽手中學會吉他的彈奏，我們的六歲，恐怕還只會排積木吧！他也是音樂製作人，為許多獨立樂團錄製完整作品，讓 這個世界可以更了解他們。
他還有很多理想與夢想，你會看見他一一實現的。
官方網站：http://www.facebook.com/zulinwu
吳晟
本名吳勝雄。一九四四年出生，世居彰化縣溪州鄉。一九七一年屏東農專畜牧科畢業，隨即返鄉擔任溪州國民中學生物科教師。教職之餘為自耕農，親身從事農田工作，並致力詩和散文的寫作。十六歲開始寫詩，至今始終不輟。一九八○年曾以詩人身分應邀參加美國愛荷華大學國際作家工作計畫（University of Iowa Writers’ Workshop）。二○○○年二月從溪州國中退休，專事耕讀，並兼任靜宜大學、大葉大學、嘉義大學、修平科技大學等學校講師至二○○七年。
吳晟詩作豐富，有十餘篇詩文收入教科書中，早已成為台灣最為人所知的詩人之一，近年來多次參加與自然資源保育相關的社會運動。作品有詩集《飄搖裡》、《吾鄉印象》、《向孩子說》、《吳晟詩選》、《他還年輕》；散文集《農婦》、《店仔頭》、《無悔》、《不如相忘》、《一首詩一個故事》、《守護母親之河：筆記濁水溪》；與吳明益合編《溼地．石化．島嶼想像》等書。
林葦芸
台大政治學研究所碩士
任職Discovery亞太電視網
被Michael Stipe輕拍肩膀
離Mr. Children只有10cm間距
在搖滾之外的上班族日常
張望穿越蟲洞的宇宙縫隙
收藏奇形怪狀的知識碎屑
奉行吃好睡飽的生活守則
名人推薦：
【推薦序】
苦瓜炒鹹蛋／莊芳華
志寧：
想不到在文學出版界聲譽卓著的有鹿文化，會看重你，願意為你出專書，我真的很高興，就寫這封信，表達與你同享光榮的開心。
接獲有鹿出版寄來《只有青春唱不停》的文稿，忙碌中，我本來想隨便翻看一下，一翻書瞬間被捲進書本的情境當中，只好一口氣讀完才肯釋手。林葦芸將採訪你與爸爸說出的故事，再次書寫，把我也曾經參與其中的記憶，像影像一般清晰地重播一次，無論生活情境、彼此對話語氣都寫得栩栩如生。葦芸的轉寫敘說，有著文學創作一般的高段，是讓這本書更吸引人的原因。
和天下多數爸媽一樣，雖然我不至於認為「萬般皆下品」，但心理還是認定「唯有讀書高」，從小就要求子女多讀書。總認為能提升孩子的讀書實力，就能順利跨越聯考門檻、進階菁英社會，走一條生命中比較安穩的道路。然而，和哥哥、姊姊的勤奮向學比起來，你從小喜歡看漫畫、塗鴉、玩玩混混，縱使早早就顯露跡象的音樂天分，在學習上也是鬆鬆散散，彈起鋼琴，玩玩弄弄，不肯勤練基本工。
回頭去翻翻你中學時期那些舊課本，「好學生」們，用來寫摘要、記筆記、標重點的邊緣留白處，畫著滿滿圖畫的痕跡，各種歪扭的線條、從電玩角色變形演化出來突兀好笑的圖案，充滿了無限可能的發想；裡頭也許埋藏了少年郎當時的純真夢幻、自負豪氣、調侃不屑、或內在隱諱的情色欲望吧，那些都是你課堂內不認真、逃避知識灌輸時，所留下的具象痕跡啊！
升學門檻，一直是多數孩子成長期間最艱苦的挑戰，高中年代，我還記得你和父親之間，有過多少次面紅耳赤的爭辯，所論話題，離不開課業、讀書、生活態度等等等；那時候，每一次發生言語衝撞，你哭著把自己鎖進房間後，那一把舊吉他，我少女年代也曾抱過的舊吉他，碎碎裂裂的彈奏聲就會傳出來，甚至夾帶著哽咽吟唱的訴情。課餘後，校園廁所轉角處，同樣心境慘澹的少年郎，偷偷抽著菸、深夜和同儕伙伴還在撞球間廝混、使勁推竿的每一個動作，都在控訴心情的不平；抱一把吉他搖搖擺擺，看似浪漫的陽光男孩，背後藏著看不見的暗影；諸多少男普遍的情懷，在你的自吟自唱中定型成歌。
你只用一台手提簡易隨身聽，把彈唱曲隨時錄進卡帶裡，有時你去上學時，我進入你房間壓下隨身聽的開關聽一聽，好像母親在偷看兒子的日記一般，卻覺得：「嗯，這個兒子還真不賴啊！有點天分。」而這些「訴情曲」都成為你往後創作領域的根源。
心靈的挫傷、澎湃的心境，不斷尋找沒有制約的出口，轉化成歌曲創作的原動力，在音韻的美妙律動中，終於讓你找到自我的信心和安慰。你也才漸漸懂得，想要成就任何更高的生命境界，努力追求知識、認真學習，是絕對必要的行為。從此，「學習」已經不再是你被迫執行的「作業」，而是內在自發性源源不絕的動能了。
當生命像美麗的星辰降臨時，全天下母親最難以接受的，就是必須承認個體的獨立，已經不屬於我們掌握了。和多數媽媽一樣，對子女懷抱期待，把自我認定的「安穩生活」視為價值，強加子女身上。為了促成這一種期待感，內心的焦慮，隱隱化作威逼的頻率，僵持成一種無形的電磁波，左右著一家人的情緒起伏。
教子指南書教導父母要理性，我們也努力「裝出」理性、「裝出」尊重孩子的開明狀，其實內心的急切如絹縷纏繞，理不出線頭；其實，對每一個幻想飛揚的自在少年，所有預設的目標，都是一種冷硬強求。於今回頭審視那段日子，證實了你對視與聽的直覺敏銳，遠比接受知識整合的邏輯表達更精銳，那是一種難得的感性、珍貴的藝術氣質，卻在制式教育體制中，被解讀為不求上進的瑣碎旁騖。
回憶起我自己的少女年代，聽音樂和看電影是課餘時我的兩大狂熱，強調課餘，是因為我是個乖小孩，乖乖背誦課業拿好成績、乖乖升學拿文憑、順理成章找職業、養生活，循社會家庭約定的軌跡正常成長；放學後我喜歡在高雄鹽埕區泊來品商場流連、逛過一家又一家唱片行，選歌聽歌，我也曾偷偷寫曲子、敘唱心情、自我陶醉一番。但是，那時感動到肺腑裡的激情、那些絲弦般穿透靈魂的音樂，雖然與我一起成長，但總認為那是「正規生活」以外的奢侈，不能見光的私密。音韻之美直接穿透、扣人心弦，全天下多少少男女，都曾經懷抱過音樂夢，想當上音樂人，而我也曾經狂熱過的情懷，於今已經很務實的把它鎖在抽屜的最深處了。就這件事而言，我覺得志寧，你是幸運的。一個人發自內在最本能的狂熱，也可以轉化成必須自負責任的專業工作，還能夠靠這份熱情來維持生活，讓生命熱度與生活現實充分融合，當然是非常幸運的福分。
你懂得善用自己生命的特質，具有堅定不懈的執著，才能成就今日的福分，但是，更多的福分來自你的好機緣。當929樂團，獲得風和日麗公司賞識，與老闆查爾斯建立起兄弟一般合作關係時，在風和日麗家族裡，同儕朋友相互激勵打氣，也獲得文化界、樂評人等諸多前輩老師的指點、鼓勵與提攜，讓你們有緣繼續追求做音樂人、創作好音樂的理想。
當《聯合報》副刊繽紛版主編林德俊闢出版面，邀你在「青春名人堂」寫專欄時，我很驚喜的想著：「嘿，我們志寧也列入『名人』呢！」於是，我也像所有追星的粉絲一樣，期待聽你的新曲、閱讀你的文章。看見你已經能夠用成熟的平常心敘述那一段曾經，以自我審查的態度去思考那段心路；以清淡素樸的文筆，描摹出濃濃溫潤的情愫，覺得浪莽少年真的長大了。
讀到〈龐克少年雞冠頭〉這篇文章，我看見你站在清冷舞台、最落寞時，雞冠頭少年楊大正喊出：「志寧，加油」，那句「飽滿而真誠的聲音」，真的讓人很感動。那些曾經在舞台上摔鼓棒、摔樂器、以「污言穢語」嘲諷時代的搖滾團體，在我這種重視禮儀規範的母親眼裡，如此頑童般嬉戲態度真是令人搖頭的放肆啊！但是讀了你的敘述，讓我能更接近這些「（辶日）迌囡仔」的心境，理解你們這些浪莽朋友們相挺相扶持的義氣和情感；證諸往後守護樂生院、反國光石化、反核四、護水、以及太陽花學運等等等社會正義運動時，你與智偉、大正，如何充分發揮了你們的專業長才，將你們累積學習的音響技術，與音樂創作能量發揮到極致，大正與滅火器樂團那一首充滿激情的〈島嶼天光〉，掀起整個社會改造運動的最高潮，更證實了你們不只是「（辶日）迌、（辶日）迌」，對社會正義的追求，充滿沸騰的熱情，對家園土地，懷抱沉穩深刻的愛戀。
志寧，藉著你書寫朋友的文章，我看見你心胸開闊的一面；你和爸爸一樣，懂得欣賞他人的個別特質。而你這些生命型態精采的朋友們，也正是幫助你、砥礪你的好伙伴。馬兆駿老師當年擔任評審時，對你們說過的鼓勵話：「最棒的創作，就是來自真實生活的體驗，這些東西超越了技巧、超越了包裝。」走過精采的生活，率性唱出的歌曲，敲打成大時代的優美節拍，朝向藝術境界更邁進。
你的歌，我非常喜歡那首〈找不到〉，以輪狀迴旋曲式，把我們拉離生硬的現實，進入飄渺的氛圍中，體會那位遺失了橡皮擦、抹不掉錯誤過去的小孩心中的迷濛。以「沒有風，也能飛得更遠，沒有翅膀，就大步向前──」做為迎向「花花世界」的自我惕勵，展現了勇敢進取的均衡性格，帶給人溫暖的鼓勵。讀《少年小樹之歌》後所寫的〈也許像星星〉，是對人性真誠本質的追求。
或許聽歌如品美食，各有所好，歷經無數辯證所建構起來的「美學」框架，也難評斷個人聽音樂時的抽象感受，在這個眾聲喧嘩如置身音頻叢林的年代，志寧你曾經崇拜過節奏狂熱的重搖滾、佩服敢用粗嘎語言放膽嘶喊出來的抗議歌手，但是，其實你心性端正誠懇，性格靦腆羞澀，在樂壇上沒有才華猛爆的閃耀表現。其實這樣也無妨，搖滾樂壇的歷史上，我們看過多少才華洋溢的歌者，因為過度燃燒天分，如炙熱流星的閃爍，卻快速殞落，令人無限欷噓。志寧你的音樂具有旋律流暢、和聲細膩的長項，何不學習調整自己的步伐，把你溫婉感性的均衡特質充分發揮。
我記得有一位替《天下雜誌》寫報導的林保寶，到圳寮來採訪，他說：「我第一次聽志寧的歌，正好在義大利旅行，連續七、 八小時旅程，耳機裡一直播放著志寧的歌，我著迷般重複又重複聽，一回到台灣，立刻就決定來採訪了。」是的，志寧的音樂真的比較有「文學味」，即使離開氣氛熱絡的舞台，置身私我安靜角落時，依然可以進入純聆賞的境界，感覺如閱讀詩文一般餘韻綿綿。我覺得這也是搖滾音樂當中，值得追求的本質性美感，也喜見929樂團，對音樂「質素」的自我要求愈來愈認真了。
我長住鄉下勞動體力，你生活都會勞動創意，我們行走在各自的生活迴路，偶爾，我會找個藉口「故意」路過你台北的住處，那時你撒嬌的方式，就是要求和我一起上市場買菜，一起動手煮一餐健康美味。雖然我的廚藝很粗，那種隨便煮煮，就能把一窩子女養大的手藝，但是你會召喚你的伙伴朋友來一起吃，我開心地看著你們把我煮的菜掃光光，喜孜孜地覺得，原來我還是一個有功能的媽媽，子女們還願意依賴我，還能碰撞出溫暖理解的交集，真是一種榮幸。雖然做為母親這種功能，漸漸的有一天也會變成沒有必要了。
回憶起那個年歲，你就像一顆青澀的苦瓜，老爸自以為是營養豐富的鹹鴨蛋，苦口婆心、循循善誘，我覺得有我這一把俐落翻炒的煎匙，才能把我們的家庭炒成一盤美味可口的鹹蛋苦瓜；就這一件事上，我要向你們邀功，並且以這一篇小文章，稍稍記錄我們之間的流水帳。
媽媽
【推薦序】
我認識好多個志寧 ／卓煜琦（風和日麗唱片行創辦人）
我認識好多個志寧，不知道你認識的是那一個？
千禧年過後，唱片市場快速崩塌，眾人都還在思索音樂該何去何從。輾轉從朋友手中聽到一個年輕樂團的現場錄音，品質極差，混合著人聲嘈雜，但我聽見了一些憤怒、一些溫柔，還有更多未來，那是我遇見的第一個志寧。
二○○二年夏天，認真地要幫志寧和他的樂團929錄音，那時他們根本還不成團，試了幾次都不順利於是作罷，志寧說沒關係，他一定要在台中闖出名堂來。
二○○四年929入選海洋音樂祭決賽，雖然沒有獲得最後大獎，但卻開啟了我們合作的第二次契機，隔年他與貝斯手嘟嘟共同完成了929第一張《同名專輯》，在當時金屬當道的搖滾樂風暴中，他們的人文民謠風格確實獨樹一格，也許就是他在文中提到的「小清新」，但我得說明風和日麗從來都沒有堅持「小清新」，只是覺得他們的音樂適合這樣呈現。
之後志寧入伍當兵，一起玩耍的音樂朋友都搬到台北，他也決定在退伍後北遷繼續努力，同時因為看見音樂同行都很刻苦，所以他知道要在音樂之外另闢財源，當別人都盯著螢幕打連線遊戲，他已經開始研究K線圖。他也搭建自己的錄音室，為接下來的音樂工作做準備，錄音後來甚至成為他另一部分的事業。
志寧做得很多、想得更多，總是有好多想法、好多計劃。二○○八年929第二張專輯《也許像星星》獲得熱烈回應，樂團卻在隔年宣告暫停，志寧在沮喪之中，花了兩年時間才整理好心情，發行個人首張專輯《最想去的地方》，音樂事業從樂團的碎夢中轉變為個人，這又是另一個階段的志寧了。
二○一二年因為「風和日麗連連看」活動規劃，929臨時重組，又挑動了志寧心裡的樂團夢想，在個人與樂團之間擺盪，到底該選擇哪一邊，這也是最真實的志寧。
就在929製作第三張專輯的過程中，志寧一邊籌備和父親吳晟的詩歌專輯，同時也在準備這本書的出版，不時要關心K線圖，不時還要分心參與學運與抗議，這些全都是我認識的志寧。
我認識好多個志寧，不知道你認識的是那一個？如果真要說，我最喜歡每次寄來demo的那個志寧，透過耳機，我聽見一些憤怒、一些溫暖，還有更多未來。那裡，是一個宇宙。
【推薦序】
給志寧的一封（友）情書 ／黃玠（創作歌手）
在說吳志寧之前，我想先說說我自己，遇見吳志寧之前的自己。
我是個台北人，從有記憶就住在台北，小學正常，國中時媽媽怕我學壞，把我送去念住宿學校，軍事化管理，然後念私立高中，早上七點上課晚上九點下課，那時候的興趣除了吹小號吹直笛就是念書，也只有這兩件事可做。然後就考上了台中的學校，填了森林系，不是因為喜歡森林，只是覺得這科系能離現實遠一點。
坦白說經歷小學到高中畢業那十二年，你問我未來想做什麼，我還真不知道，因為根本不知道除了唸書還能做什麼。
我和志寧會一拍即合，除了對方身上都有自己想要的東西外，還有一個很主要的原因是，我們都是經歷了十二年的體制教育後，意識到自己是終於被放生的狼。
我和志寧第一次相見是在某個晚上，中興湖畔，三男兩女，就是那種想要交女朋友的party，你懂的。
志寧帶著吉他唱起了歌，甚至還唱了自己寫的歌，我無法忘記那兩位女同學看他的那種崇拜眼神。
但更令我無法忘記的是，「原來可以唱自己寫的歌」。
這一晚改變了我的一生，我到現在還在唱自己寫的歌。
他從大學時就很忙，跑學運社團，也跑熱音社，還負責live house的節目安排，我跟著他參與一堆有的沒的事，像小弟一樣充滿好奇心，雖然他常說很羨慕我的party能力，但我實在是滿崇拜他的，我們就這樣一直混，我發現抗議遊行的人根本不是暴民，我發現很多事情背後的意義，也學會懷疑。這個世界上沒有「正常」，所有「正常」都是被建立出來，你清楚知道你想成為什麼樣子，又或者你是被告知你希望成為什麼樣子。
然後我們就在同一條船上了。
這十幾年來我們組團，也各自有發展，我和他的相處還是跟大學一樣，我們幾乎不會吵架。
這段友情最珍貴就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。
套一句志寧的口頭禪「我都知道」。
如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓「我都知道」什麼是我想要的。
呵呵，還能衝很久，一起加油啊！
在說吳志寧之前，我想先說說我自己，遇見吳志寧之前的自己。
我是個台北人，從有記憶就住在台北，小學正常，國中時媽媽怕我學壞，把我送去念住宿學校，軍事化管理，然後念私立高中，早上七點上課晚上九點下課，那時候的興趣除了吹小號吹直笛就是念書，也只有這兩件事可做。然後就考上了台中的學校，填了森林系，不是因為喜歡森林，只是覺得這科系能離現實遠一點。
坦白說經歷小學到高中畢業那十二年，你問我未來想做什麼，我還真不知道，因為根本不知道除了唸書還能做什麼。
我和志寧會一拍即合，除了對方身上都有自己想要的東西外，還有一個很主要的原因是，我們都是經歷了十二年的體制教育後，意識到自己是終於被放生的狼。
我和志寧第一次相見是在某個晚上，中興湖畔，三男兩女，就是那種想要交女朋友的party，你懂的。
志寧帶著吉他唱起了歌，甚至還唱了自己寫的歌，我無法忘記那兩位女同學看他的那種崇拜眼神。
但更令我無法忘記的是，「原來可以唱自己寫的歌」。
這一晚改變了我的一生，我到現在還在唱自己寫的歌。
他從大學時就很忙，跑學運社團，也跑熱音社，還負責live house的節目安排，我跟著他參與一堆有的沒的事，像小弟一樣充滿好奇心，雖然他常說很羨慕我的party能力，但我實在是滿崇拜他的，我們就這樣一直混，我發現抗議遊行的人根本不是暴民，我發現很多事情背後的意義，也學會懷疑。這個世界上沒有「正常」，所有「正常」都是被建立出來，你清楚知道你想成為什麼樣子，又或者你是被告知你希望成為什麼樣子。
然後我們就在同一條船上了。
這十幾年來我們組團，也各自有發展，我和他的相處還是跟大學一樣，我們幾乎不會吵架。
這段友情最珍貴就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。
套一句志寧的口頭禪「我都知道」。
如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓「我都知道」什麼是我想要的。
呵呵，還能衝很久，一起加油啊！
【推薦序】
那個夏日午後的地下演唱會 ／楊大正（創作歌手、「滅火器」樂團主唱）
現在是什麼情況？吳志寧出書喔！靠北，太扯了！！！其實扯在哪裡我也不知道，不過就覺得很扯。
從現在往回推十四個年頭，在台中復興路上麥當勞的地下室，一間名為「黑洞」的live house，我認識了吳志寧。他是第一個聽完滅火器demo而邀請滅火器演出的人。從此這傢伙糊里糊塗地走入滅火器的生命。雖然我有時候很受不了他，但不得不說我能順利活到三十歲，吳志寧的功勞不會少於我父母太多（認真的）。
言歸正傳，我是來推薦這本書的。看著一個又一個我曾經一起經歷的故事，或是在各種聊天場合我聽過無數次的往事，即將以文字的形式，精美地躺在膠裝書殼裡，在書局裡優雅地排在架上，心裡有種說不出的驕傲，也許是種虛榮吧。原來發生在這一、 二十年青春裡的事情，在經過歲月的洗練之後，是值得被留下來的。我們在過程中曾經那樣彷徨，犯了錯放聲大哭，跌倒了，休息一下又繼續往前走。 當然偶爾也會有短暫的意氣風發，現在回想起來，那股只想往前進的執念，是那麼理所當然而且雲淡風輕。
看著以文字呈現出來的那些過往，我又再次回到當年的每個場景，面臨抉擇的煎熬，日以繼夜地折磨著毫無頭緒的我們，在台中的週日午後一場地下演唱會，我們是最酷的年輕人，夏天的汗水黏黏的，偶爾有一陣風吹來，我們真的好快樂；在台北的pub裡，我們被外行的老闆刻薄地數落著，緊握著拳頭，強忍著不甘心的淚水，只想證明自己相信的價值。
謝謝志寧，你是一個很棒的音樂人，因為你的些許優柔寡斷，所以你的音樂裡才有那些各種層次溫熱的情感。你是一個願意分享的人，所以讓我們的青春，有些東西能留下來。你和我都會繼續唱很多年沒錯吧？我們繼續用力地活著，二十年 後再出一本書應該不錯吧（因為我也想當作家啦，感覺很有氣質）！《只有青春唱不停》，我想不到更好的書名了。
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「風和日麗唱片行」創辦人卓煜琦
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「全台灣有哪位家長像我這樣苦心，拋妻離鄉陪伴孩子讀書？」
「全台灣有哪位大學生願意讓阿爸和他同住，全天候受管束？」
有，這裡有，他叫吳志寧，他的阿爸是吳晟。
一個是樂團主唱，一個是課本作家，當他們卸下光環、站在音樂與文學舞台的後台，也有尋常父子的情感。《只有青春唱不停》用文字交織出「音樂與父子」、「音樂與青春」、「音樂與土地」三首動人樂曲，穿插不為人知的細膩故事，娓娓道來吳志寧走在音樂路上的堅持與徬徨，側面速寫吳晟面對兒子在夢想中逐步踏實欣慰與支持，笑看兩代之間曾經擁有的緊張對立，有情對待彼此扶持！
■ 誰該買這本書？
929樂團鐵粉：組團、分飛、創作、演唱……各種粉絲必備小知識，一切都有。
立志創作的人：不管寫詩寫字、創作歌曲，背後甘苦心酸，只有自己知道（……志寧也知道。）
家中有本難念的經的人：非典型勵志成長書寫，字裡行間流露吳家相互扶持鼓舞的溫暖力量。
精打細算的人：買書附贈CD，收錄吳志寧、吳晟最新創作單曲〈野餐〉，並收錄經典創作〈地下道〉〈貢寮你好嗎？〉……該買的東西太多了，不如就買這本吧。
■ 他們眼中的志寧
「志寧性情和我近似，知性不足、感性有餘，因而他的創作歌曲抒情味濃厚，歌聲十分柔和……我一直說服吳志寧回家鄉和我一起種樹，可是他更愛唱歌，他不回家，我只好偶爾出來陪他演唱；託吳志寧的福，我才有機會跨足影藝界、歌唱界，認識了很多優秀歌手。」──吳晟
「回憶起那個年歲，你就像一顆青澀的苦瓜，老爸自以為是營養豐富的鹹鴨蛋，苦口婆心、循循善誘，我覺得有我這一把俐落翻炒的煎匙，才能把我們的家庭炒成一盤美味可口的鹹蛋苦瓜；就這一件事上，我要向你們邀功。」──莊芳華（吳志寧媽媽）
「我認識好多個志寧，不知道你認識的是哪一個？如果真要說，我最喜歡每次寄來demo的那個志寧，透過耳機，我聽見一些憤怒、一些溫暖，還有更多未來。那裡，是一個宇宙。」──卓煜琦（風和日麗唱片行創辦人）
「我和志寧這段友情最珍貴的就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。……如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓『我都知道』什麼是我想要的。」──黃玠（創作歌手）
「謝謝志寧，你是一個很棒的音樂人，因為你的些許優柔寡斷，所以你的音樂裡才有那些各種層次溫熱的情感。你是一個願意分享的人，所以讓我們的青春，有些東西能留下來。你和我都會繼續唱很多年沒錯吧？」──楊大正（創作歌手、「滅火器」樂團主唱）
■ 不停唱歌的青春故事──
「Do」帶墨鏡的羅大佑
小小年紀的志寧忍不住盯著這個穿著黑衣、戴著墨鏡的怪叔叔猛瞧，這大人散發出跟溪州圳寮的三合院完全不搭嘎的異樣氣味，就像他在戒嚴體制下格外突兀的叛逆姿態。……那年志寧五、六歲，羅大佑踏進家門，某個瞬間，他身體裡看不見的收音機被調到相同的頻律，從此確立了玩樂人生。
「Re」菸盒、姊姊、電吉他
相隔十年後，姊弟倆重回北斗那家眼鏡行。……老闆不怎麼記得當年送志寧電吉他的這段往事，只對姊姊還有印象。志寧還了說好的了那一萬塊，一併送上專輯，告訴他，Aria Pro 2所託沒有非人。
「Me」伴讀阿爸的樹木學課
將近一年陪公子讀書的日子，雖然「成效不彰」，總是多少增進一些辨認樹木的基礎知識……此後才注意到，從台中到彰化溪州的台一線，有些路段栽植雨豆樹做為行道樹。每當經過這些綠蔭盎然的行道樹，總會在腦海中浮現陪伴志寧上課時，在雨豆樹下出神仰望的情景。
「Fa」在體制內追求小變態
……像濁水溪公社這樣黑白分明、橫衝直撞的樣貌，似乎愈來愈少了。大家都和諧了，在體制內追求著小改變，在資本的大洪流中追求小叛逆和小衝撞。……偶爾想起濁水溪公社早期砸爛吉他、火燒著大提琴、拉起大大的抗議布條的演出，還是會忍不住輕輕地嘆了口氣，懷念了起來。
「So」我們的墮落是你們的錯
所有的輕蔑、功利主義、自私與不平等，其實都轉化成了滅火器更堅定的勇氣與積極的態度。因為憤怒，所以他們更不願向這個世界的醜陋屈服，因為窮困過，所以他們更願意為年輕的一代帶來充滿希望的音樂。而這一切最重要的原因，就是他們身體裡一直住著一顆正直善良的心。
作者簡介：
吳志寧
我不確定你是從哪裡開始認識志寧的。他是929樂團的主唱，更是929的創作靈魂，929所有動人的歌曲， 都是透過他誠摯的歌聲，深刻的傳達給你。
他是鄉土詩人吳晟的兒子，也就是大家在課本裡都讀過的〈負荷〉裡甜蜜的負荷，他不只傳承了爸爸豐潤的文采，更承接了吳晟對於這片土地的關懷，你可以在他的作 品裡清楚看見。除了文字，志寧六歲起，便從媽媽手中學會吉他的彈奏，我們的六歲，恐怕還只會排積木吧！他也是音樂製作人，為許多獨立樂團錄製完整作品，讓 這個世界可以更了解他們。
他還有很多理想與夢想，你會看見他一一實現的。
官方網站：http://www.facebook.com/zulinwu
吳晟
本名吳勝雄。一九四四年出生，世居彰化縣溪州鄉。一九七一年屏東農專畜牧科畢業，隨即返鄉擔任溪州國民中學生物科教師。教職之餘為自耕農，親身從事農田工作，並致力詩和散文的寫作。十六歲開始寫詩，至今始終不輟。一九八○年曾以詩人身分應邀參加美國愛荷華大學國際作家工作計畫（University of Iowa Writers’ Workshop）。二○○○年二月從溪州國中退休，專事耕讀，並兼任靜宜大學、大葉大學、嘉義大學、修平科技大學等學校講師至二○○七年。
吳晟詩作豐富，有十餘篇詩文收入教科書中，早已成為台灣最為人所知的詩人之一，近年來多次參加與自然資源保育相關的社會運動。作品有詩集《飄搖裡》、《吾鄉印象》、《向孩子說》、《吳晟詩選》、《他還年輕》；散文集《農婦》、《店仔頭》、《無悔》、《不如相忘》、《一首詩一個故事》、《守護母親之河：筆記濁水溪》；與吳明益合編《溼地．石化．島嶼想像》等書。
林葦芸
台大政治學研究所碩士
任職Discovery亞太電視網
被Michael Stipe輕拍肩膀
離Mr. Children只有10cm間距
在搖滾之外的上班族日常
張望穿越蟲洞的宇宙縫隙
收藏奇形怪狀的知識碎屑
奉行吃好睡飽的生活守則
名人推薦：
【推薦序】
苦瓜炒鹹蛋／莊芳華
志寧：
想不到在文學出版界聲譽卓著的有鹿文化，會看重你，願意為你出專書，我真的很高興，就寫這封信，表達與你同享光榮的開心。
接獲有鹿出版寄來《只有青春唱不停》的文稿，忙碌中，我本來想隨便翻看一下，一翻書瞬間被捲進書本的情境當中，只好一口氣讀完才肯釋手。林葦芸將採訪你與爸爸說出的故事，再次書寫，把我也曾經參與其中的記憶，像影像一般清晰地重播一次，無論生活情境、彼此對話語氣都寫得栩栩如生。葦芸的轉寫敘說，有著文學創作一般的高段，是讓這本書更吸引人的原因。
和天下多數爸媽一樣，雖然我不至於認為「萬般皆下品」，但心理還是認定「唯有讀書高」，從小就要求子女多讀書。總認為能提升孩子的讀書實力，就能順利跨越聯考門檻、進階菁英社會，走一條生命中比較安穩的道路。然而，和哥哥、姊姊的勤奮向學比起來，你從小喜歡看漫畫、塗鴉、玩玩混混，縱使早早就顯露跡象的音樂天分，在學習上也是鬆鬆散散，彈起鋼琴，玩玩弄弄，不肯勤練基本工。
回頭去翻翻你中學時期那些舊課本，「好學生」們，用來寫摘要、記筆記、標重點的邊緣留白處，畫著滿滿圖畫的痕跡，各種歪扭的線條、從電玩角色變形演化出來突兀好笑的圖案，充滿了無限可能的發想；裡頭也許埋藏了少年郎當時的純真夢幻、自負豪氣、調侃不屑、或內在隱諱的情色欲望吧，那些都是你課堂內不認真、逃避知識灌輸時，所留下的具象痕跡啊！
升學門檻，一直是多數孩子成長期間最艱苦的挑戰，高中年代，我還記得你和父親之間，有過多少次面紅耳赤的爭辯，所論話題，離不開課業、讀書、生活態度等等等；那時候，每一次發生言語衝撞，你哭著把自己鎖進房間後，那一把舊吉他，我少女年代也曾抱過的舊吉他，碎碎裂裂的彈奏聲就會傳出來，甚至夾帶著哽咽吟唱的訴情。課餘後，校園廁所轉角處，同樣心境慘澹的少年郎，偷偷抽著菸、深夜和同儕伙伴還在撞球間廝混、使勁推竿的每一個動作，都在控訴心情的不平；抱一把吉他搖搖擺擺，看似浪漫的陽光男孩，背後藏著看不見的暗影；諸多少男普遍的情懷，在你的自吟自唱中定型成歌。
你只用一台手提簡易隨身聽，把彈唱曲隨時錄進卡帶裡，有時你去上學時，我進入你房間壓下隨身聽的開關聽一聽，好像母親在偷看兒子的日記一般，卻覺得：「嗯，這個兒子還真不賴啊！有點天分。」而這些「訴情曲」都成為你往後創作領域的根源。
心靈的挫傷、澎湃的心境，不斷尋找沒有制約的出口，轉化成歌曲創作的原動力，在音韻的美妙律動中，終於讓你找到自我的信心和安慰。你也才漸漸懂得，想要成就任何更高的生命境界，努力追求知識、認真學習，是絕對必要的行為。從此，「學習」已經不再是你被迫執行的「作業」，而是內在自發性源源不絕的動能了。
當生命像美麗的星辰降臨時，全天下母親最難以接受的，就是必須承認個體的獨立，已經不屬於我們掌握了。和多數媽媽一樣，對子女懷抱期待，把自我認定的「安穩生活」視為價值，強加子女身上。為了促成這一種期待感，內心的焦慮，隱隱化作威逼的頻率，僵持成一種無形的電磁波，左右著一家人的情緒起伏。
教子指南書教導父母要理性，我們也努力「裝出」理性、「裝出」尊重孩子的開明狀，其實內心的急切如絹縷纏繞，理不出線頭；其實，對每一個幻想飛揚的自在少年，所有預設的目標，都是一種冷硬強求。於今回頭審視那段日子，證實了你對視與聽的直覺敏銳，遠比接受知識整合的邏輯表達更精銳，那是一種難得的感性、珍貴的藝術氣質，卻在制式教育體制中，被解讀為不求上進的瑣碎旁騖。
回憶起我自己的少女年代，聽音樂和看電影是課餘時我的兩大狂熱，強調課餘，是因為我是個乖小孩，乖乖背誦課業拿好成績、乖乖升學拿文憑、順理成章找職業、養生活，循社會家庭約定的軌跡正常成長；放學後我喜歡在高雄鹽埕區泊來品商場流連、逛過一家又一家唱片行，選歌聽歌，我也曾偷偷寫曲子、敘唱心情、自我陶醉一番。但是，那時感動到肺腑裡的激情、那些絲弦般穿透靈魂的音樂，雖然與我一起成長，但總認為那是「正規生活」以外的奢侈，不能見光的私密。音韻之美直接穿透、扣人心弦，全天下多少少男女，都曾經懷抱過音樂夢，想當上音樂人，而我也曾經狂熱過的情懷，於今已經很務實的把它鎖在抽屜的最深處了。就這件事而言，我覺得志寧，你是幸運的。一個人發自內在最本能的狂熱，也可以轉化成必須自負責任的專業工作，還能夠靠這份熱情來維持生活，讓生命熱度與生活現實充分融合，當然是非常幸運的福分。
你懂得善用自己生命的特質，具有堅定不懈的執著，才能成就今日的福分，但是，更多的福分來自你的好機緣。當929樂團，獲得風和日麗公司賞識，與老闆查爾斯建立起兄弟一般合作關係時，在風和日麗家族裡，同儕朋友相互激勵打氣，也獲得文化界、樂評人等諸多前輩老師的指點、鼓勵與提攜，讓你們有緣繼續追求做音樂人、創作好音樂的理想。
當《聯合報》副刊繽紛版主編林德俊闢出版面，邀你在「青春名人堂」寫專欄時，我很驚喜的想著：「嘿，我們志寧也列入『名人』呢！」於是，我也像所有追星的粉絲一樣，期待聽你的新曲、閱讀你的文章。看見你已經能夠用成熟的平常心敘述那一段曾經，以自我審查的態度去思考那段心路；以清淡素樸的文筆，描摹出濃濃溫潤的情愫，覺得浪莽少年真的長大了。
讀到〈龐克少年雞冠頭〉這篇文章，我看見你站在清冷舞台、最落寞時，雞冠頭少年楊大正喊出：「志寧，加油」，那句「飽滿而真誠的聲音」，真的讓人很感動。那些曾經在舞台上摔鼓棒、摔樂器、以「污言穢語」嘲諷時代的搖滾團體，在我這種重視禮儀規範的母親眼裡，如此頑童般嬉戲態度真是令人搖頭的放肆啊！但是讀了你的敘述，讓我能更接近這些「（辶日）迌囡仔」的心境，理解你們這些浪莽朋友們相挺相扶持的義氣和情感；證諸往後守護樂生院、反國光石化、反核四、護水、以及太陽花學運等等等社會正義運動時，你與智偉、大正，如何充分發揮了你們的專業長才，將你們累積學習的音響技術，與音樂創作能量發揮到極致，大正與滅火器樂團那一首充滿激情的〈島嶼天光〉，掀起整個社會改造運動的最高潮，更證實了你們不只是「（辶日）迌、（辶日）迌」，對社會正義的追求，充滿沸騰的熱情，對家園土地，懷抱沉穩深刻的愛戀。
志寧，藉著你書寫朋友的文章，我看見你心胸開闊的一面；你和爸爸一樣，懂得欣賞他人的個別特質。而你這些生命型態精采的朋友們，也正是幫助你、砥礪你的好伙伴。馬兆駿老師當年擔任評審時，對你們說過的鼓勵話：「最棒的創作，就是來自真實生活的體驗，這些東西超越了技巧、超越了包裝。」走過精采的生活，率性唱出的歌曲，敲打成大時代的優美節拍，朝向藝術境界更邁進。
你的歌，我非常喜歡那首〈找不到〉，以輪狀迴旋曲式，把我們拉離生硬的現實，進入飄渺的氛圍中，體會那位遺失了橡皮擦、抹不掉錯誤過去的小孩心中的迷濛。以「沒有風，也能飛得更遠，沒有翅膀，就大步向前──」做為迎向「花花世界」的自我惕勵，展現了勇敢進取的均衡性格，帶給人溫暖的鼓勵。讀《少年小樹之歌》後所寫的〈也許像星星〉，是對人性真誠本質的追求。
或許聽歌如品美食，各有所好，歷經無數辯證所建構起來的「美學」框架，也難評斷個人聽音樂時的抽象感受，在這個眾聲喧嘩如置身音頻叢林的年代，志寧你曾經崇拜過節奏狂熱的重搖滾、佩服敢用粗嘎語言放膽嘶喊出來的抗議歌手，但是，其實你心性端正誠懇，性格靦腆羞澀，在樂壇上沒有才華猛爆的閃耀表現。其實這樣也無妨，搖滾樂壇的歷史上，我們看過多少才華洋溢的歌者，因為過度燃燒天分，如炙熱流星的閃爍，卻快速殞落，令人無限欷噓。志寧你的音樂具有旋律流暢、和聲細膩的長項，何不學習調整自己的步伐，把你溫婉感性的均衡特質充分發揮。
我記得有一位替《天下雜誌》寫報導的林保寶，到圳寮來採訪，他說：「我第一次聽志寧的歌，正好在義大利旅行，連續七、 八小時旅程，耳機裡一直播放著志寧的歌，我著迷般重複又重複聽，一回到台灣，立刻就決定來採訪了。」是的，志寧的音樂真的比較有「文學味」，即使離開氣氛熱絡的舞台，置身私我安靜角落時，依然可以進入純聆賞的境界，感覺如閱讀詩文一般餘韻綿綿。我覺得這也是搖滾音樂當中，值得追求的本質性美感，也喜見929樂團，對音樂「質素」的自我要求愈來愈認真了。
我長住鄉下勞動體力，你生活都會勞動創意，我們行走在各自的生活迴路，偶爾，我會找個藉口「故意」路過你台北的住處，那時你撒嬌的方式，就是要求和我一起上市場買菜，一起動手煮一餐健康美味。雖然我的廚藝很粗，那種隨便煮煮，就能把一窩子女養大的手藝，但是你會召喚你的伙伴朋友來一起吃，我開心地看著你們把我煮的菜掃光光，喜孜孜地覺得，原來我還是一個有功能的媽媽，子女們還願意依賴我，還能碰撞出溫暖理解的交集，真是一種榮幸。雖然做為母親這種功能，漸漸的有一天也會變成沒有必要了。
回憶起那個年歲，你就像一顆青澀的苦瓜，老爸自以為是營養豐富的鹹鴨蛋，苦口婆心、循循善誘，我覺得有我這一把俐落翻炒的煎匙，才能把我們的家庭炒成一盤美味可口的鹹蛋苦瓜；就這一件事上，我要向你們邀功，並且以這一篇小文章，稍稍記錄我們之間的流水帳。
媽媽
【推薦序】
我認識好多個志寧 ／卓煜琦（風和日麗唱片行創辦人）
我認識好多個志寧，不知道你認識的是那一個？
千禧年過後，唱片市場快速崩塌，眾人都還在思索音樂該何去何從。輾轉從朋友手中聽到一個年輕樂團的現場錄音，品質極差，混合著人聲嘈雜，但我聽見了一些憤怒、一些溫柔，還有更多未來，那是我遇見的第一個志寧。
二○○二年夏天，認真地要幫志寧和他的樂團929錄音，那時他們根本還不成團，試了幾次都不順利於是作罷，志寧說沒關係，他一定要在台中闖出名堂來。
二○○四年929入選海洋音樂祭決賽，雖然沒有獲得最後大獎，但卻開啟了我們合作的第二次契機，隔年他與貝斯手嘟嘟共同完成了929第一張《同名專輯》，在當時金屬當道的搖滾樂風暴中，他們的人文民謠風格確實獨樹一格，也許就是他在文中提到的「小清新」，但我得說明風和日麗從來都沒有堅持「小清新」，只是覺得他們的音樂適合這樣呈現。
之後志寧入伍當兵，一起玩耍的音樂朋友都搬到台北，他也決定在退伍後北遷繼續努力，同時因為看見音樂同行都很刻苦，所以他知道要在音樂之外另闢財源，當別人都盯著螢幕打連線遊戲，他已經開始研究K線圖。他也搭建自己的錄音室，為接下來的音樂工作做準備，錄音後來甚至成為他另一部分的事業。
志寧做得很多、想得更多，總是有好多想法、好多計劃。二○○八年929第二張專輯《也許像星星》獲得熱烈回應，樂團卻在隔年宣告暫停，志寧在沮喪之中，花了兩年時間才整理好心情，發行個人首張專輯《最想去的地方》，音樂事業從樂團的碎夢中轉變為個人，這又是另一個階段的志寧了。
二○一二年因為「風和日麗連連看」活動規劃，929臨時重組，又挑動了志寧心裡的樂團夢想，在個人與樂團之間擺盪，到底該選擇哪一邊，這也是最真實的志寧。
就在929製作第三張專輯的過程中，志寧一邊籌備和父親吳晟的詩歌專輯，同時也在準備這本書的出版，不時要關心K線圖，不時還要分心參與學運與抗議，這些全都是我認識的志寧。
我認識好多個志寧，不知道你認識的是那一個？如果真要說，我最喜歡每次寄來demo的那個志寧，透過耳機，我聽見一些憤怒、一些溫暖，還有更多未來。那裡，是一個宇宙。
【推薦序】
給志寧的一封（友）情書 ／黃玠（創作歌手）
在說吳志寧之前，我想先說說我自己，遇見吳志寧之前的自己。
我是個台北人，從有記憶就住在台北，小學正常，國中時媽媽怕我學壞，把我送去念住宿學校，軍事化管理，然後念私立高中，早上七點上課晚上九點下課，那時候的興趣除了吹小號吹直笛就是念書，也只有這兩件事可做。然後就考上了台中的學校，填了森林系，不是因為喜歡森林，只是覺得這科系能離現實遠一點。
坦白說經歷小學到高中畢業那十二年，你問我未來想做什麼，我還真不知道，因為根本不知道除了唸書還能做什麼。
我和志寧會一拍即合，除了對方身上都有自己想要的東西外，還有一個很主要的原因是，我們都是經歷了十二年的體制教育後，意識到自己是終於被放生的狼。
我和志寧第一次相見是在某個晚上，中興湖畔，三男兩女，就是那種想要交女朋友的party，你懂的。
志寧帶著吉他唱起了歌，甚至還唱了自己寫的歌，我無法忘記那兩位女同學看他的那種崇拜眼神。
但更令我無法忘記的是，「原來可以唱自己寫的歌」。
這一晚改變了我的一生，我到現在還在唱自己寫的歌。
他從大學時就很忙，跑學運社團，也跑熱音社，還負責live house的節目安排，我跟著他參與一堆有的沒的事，像小弟一樣充滿好奇心，雖然他常說很羨慕我的party能力，但我實在是滿崇拜他的，我們就這樣一直混，我發現抗議遊行的人根本不是暴民，我發現很多事情背後的意義，也學會懷疑。這個世界上沒有「正常」，所有「正常」都是被建立出來，你清楚知道你想成為什麼樣子，又或者你是被告知你希望成為什麼樣子。
然後我們就在同一條船上了。
這十幾年來我們組團，也各自有發展，我和他的相處還是跟大學一樣，我們幾乎不會吵架。
這段友情最珍貴就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。
套一句志寧的口頭禪「我都知道」。
如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓「我都知道」什麼是我想要的。
呵呵，還能衝很久，一起加油啊！
在說吳志寧之前，我想先說說我自己，遇見吳志寧之前的自己。
我是個台北人，從有記憶就住在台北，小學正常，國中時媽媽怕我學壞，把我送去念住宿學校，軍事化管理，然後念私立高中，早上七點上課晚上九點下課，那時候的興趣除了吹小號吹直笛就是念書，也只有這兩件事可做。然後就考上了台中的學校，填了森林系，不是因為喜歡森林，只是覺得這科系能離現實遠一點。
坦白說經歷小學到高中畢業那十二年，你問我未來想做什麼，我還真不知道，因為根本不知道除了唸書還能做什麼。
我和志寧會一拍即合，除了對方身上都有自己想要的東西外，還有一個很主要的原因是，我們都是經歷了十二年的體制教育後，意識到自己是終於被放生的狼。
我和志寧第一次相見是在某個晚上，中興湖畔，三男兩女，就是那種想要交女朋友的party，你懂的。
志寧帶著吉他唱起了歌，甚至還唱了自己寫的歌，我無法忘記那兩位女同學看他的那種崇拜眼神。
但更令我無法忘記的是，「原來可以唱自己寫的歌」。
這一晚改變了我的一生，我到現在還在唱自己寫的歌。
他從大學時就很忙，跑學運社團，也跑熱音社，還負責live house的節目安排，我跟著他參與一堆有的沒的事，像小弟一樣充滿好奇心，雖然他常說很羨慕我的party能力，但我實在是滿崇拜他的，我們就這樣一直混，我發現抗議遊行的人根本不是暴民，我發現很多事情背後的意義，也學會懷疑。這個世界上沒有「正常」，所有「正常」都是被建立出來，你清楚知道你想成為什麼樣子，又或者你是被告知你希望成為什麼樣子。
然後我們就在同一條船上了。
這十幾年來我們組團，也各自有發展，我和他的相處還是跟大學一樣，我們幾乎不會吵架。
這段友情最珍貴就是，我們都可以毫無懷疑地往前走，因為不管走多久，旁邊都會有一個人陪著你走。
套一句志寧的口頭禪「我都知道」。
如果要說吳志寧給了我什麼，我想說，謝謝你讓「我都知道」什麼是我想要的。
呵呵，還能衝很久，一起加油啊！
【推薦序】
那個夏日午後的地下演唱會 ／楊大正（創作歌手、「滅火器」樂團主唱）
現在是什麼情況？吳志寧出書喔！靠北，太扯了！！！其實扯在哪裡我也不知道，不過就覺得很扯。
從現在往回推十四個年頭，在台中復興路上麥當勞的地下室，一間名為「黑洞」的live house，我認識了吳志寧。他是第一個聽完滅火器demo而邀請滅火器演出的人。從此這傢伙糊里糊塗地走入滅火器的生命。雖然我有時候很受不了他，但不得不說我能順利活到三十歲，吳志寧的功勞不會少於我父母太多（認真的）。
言歸正傳，我是來推薦這本書的。看著一個又一個我曾經一起經歷的故事，或是在各種聊天場合我聽過無數次的往事，即將以文字的形式，精美地躺在膠裝書殼裡，在書局裡優雅地排在架上，心裡有種說不出的驕傲，也許是種虛榮吧。原來發生在這一、 二十年青春裡的事情，在經過歲月的洗練之後，是值得被留下來的。我們在過程中曾經那樣彷徨，犯了錯放聲大哭，跌倒了，休息一下又繼續往前走。 當然偶爾也會有短暫的意氣風發，現在回想起來，那股只想往前進的執念，是那麼理所當然而且雲淡風輕。
看著以文字呈現出來的那些過往，我又再次回到當年的每個場景，面臨抉擇的煎熬，日以繼夜地折磨著毫無頭緒的我們，在台中的週日午後一場地下演唱會，我們是最酷的年輕人，夏天的汗水黏黏的，偶爾有一陣風吹來，我們真的好快樂；在台北的pub裡，我們被外行的老闆刻薄地數落著，緊握著拳頭，強忍著不甘心的淚水，只想證明自己相信的價值。
謝謝志寧，你是一個很棒的音樂人，因為你的些許優柔寡斷，所以你的音樂裡才有那些各種層次溫熱的情感。你是一個願意分享的人，所以讓我們的青春，有些東西能留下來。你和我都會繼續唱很多年沒錯吧？我們繼續用力地活著，二十年 後再出一本書應該不錯吧（因為我也想當作家啦，感覺很有氣質）！《只有青春唱不停》，我想不到更好的書名了。
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