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這是一個你我難以想像的世界
勇氣、平安、足以溫飽，是飽受威權恐嚇、死亡威脅緬甸華人最深切的渴望。
一個軍人專政社會、一群為了生存、脫貧的社會底層人們最真實的告白。
穿越臘戌到台灣，7個人、10天、100萬深入中緬邊境拍攝的《冰毒》電影幕後紀實，
在緬甸，有錢才有尊嚴，人的尊卑端視所擁有的財富與權力，底層人民無助與絕望、最深層的恐懼，導演趙德胤分享他承載生存與離散、出路與抉擇的真實人生
這本書，不只是《冰毒》的幕後花絮，而是透過電影產生的過程，帶你窺見，我所看到、感受到的緬甸華人社會最真實的生活樣貌。——趙德胤
《冰毒》，近年最受國際影壇矚目的台灣電影；導演趙德胤，是最有潛力成為李安接班人的新銳導演。
趙德胤32歲，出生於窮困的中緬邊境，從小必須三點起床，偷偷摸摸上華文學校，只因緬甸官方不重視教育、排斥華人等非緬民族。
從小到大，毒品交易就從在他的日常生活，毒品，像是與抽煙、酗酒一樣是不健康的「生活用品」而已。他的大哥為了改善家計，冒險到玉礦場工作，卻因染上毒癮回鄉。他的母親也曾試圖讓家庭溫飽，冒險參與運毒。
百年來，緬甸華人在軍政威權、弱肉強食的社會求生存，權力與財富決定尊卑，生命的歷練早已刻在每個人的臉上。所以，趙德胤電影中的主角全是當地的素人，他們不需要演，只要把平日生活在鏡頭前做一遍，就有滿滿的生命力。
在趙德胤的電影裡，這些小人物挑戰命運，急切地抓住機會以脫貧、致富，卻又落入現實的黑洞中，那些鏡頭前截取的悲傷和絕望，和他的生活、真實世界交纏在一起，形成獨特的電影語彙。
在這裡，一個人就是一篇故事。
《冰毒》入圍2014柏林、紐約翠貝卡等40個國際影展，榮獲愛丁堡影展最佳影片，這也是台灣自1947年愛丁堡影展創立以來，第一次摘下最佳影片殊榮，並代表台灣角逐第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片。李安導演盛讚，「這是一部強而有力的電影！」
7個人的迷你團隊，如何在短短十天內，以100萬元拍攝一部電影的幕後花絮？過程中窺見在中緬邊境成長的趙德胤，猶如真實版異域孤軍的童年記憶，以及他如何搭上時光機穿越40年，到台灣踏上電影路的聚離人生。
本書藉由電影《冰毒》，為華人的生存與離散下錨。
作者簡介：
趙德胤
祖籍江蘇省南京市，於中緬邊境城市－－臘戌出身，16歲來台念書，現已取得中華民國身分證。緬、台兩地生活的時間，各占據目前年歲的一半，永遠「在台灣想念緬甸，在緬甸想念台灣」。
台灣科技大學設計研究所畢業，大學畢業作品《白鴿》，入選釜山影展、哥本哈根影展、澳大利亞影展、里昂影展、西班牙短片影展、台灣國際學生電影金獅獎等，自此獲得影壇注目。
2009年成為第一屆金馬電影學院學員，並在侯孝賢監製下完成劇情短片《華新街記事》；2011、2012、2013年分別完成劇情長片《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》、《冰毒》，被媒體稱為「歸鄉三部曲」，一共入選超過150個大小國際影展。以《冰毒》提名金馬獎最佳導演，榮獲台北電影節、瑞典愛與和平影展最佳導演等殊榮。
目前趙德胤活躍於台灣、中國、泰國、緬甸，並在這些地方創作電影。
採訪整理
鄭育容
資深媒體工作者。文化大學新聞系、企管輔系畢業；從業十餘年，經歷電視台、《聯合報》、《財訊》雙週刊財經記者，與《蘋果日報》地產新聞中心組長。歷任職務主跑傳統產業、房地產、投資理財與生活風格。
著迷形形色色人生故事。難改好奇、疑問，但求取與世界和平共處。擅長人物寫真、社會趨勢與教育議題，也為非營利組織寫文章，現為自由撰稿人。
方沛晶
資深媒體工作者。文化大學新聞研究所畢，現為《天下雜誌》出版部主編。
喜歡文字和影像，待過電台、電視台、雜誌社等媒體十餘年，歷任東森電視台、《管理雜誌》、《非凡新聞周刊》、《今周刊》等資深文字記者及採訪主任。
嫻熟科技和傳統產業，但其實對娛樂新聞比較感興趣；擅長管理議題及產業趨勢，但是永遠覺得人的故事，比熱錢的溫度還高。
※趙德胤電影作品
2014 《冰毒》劇情長片代表台灣角逐2015奧斯卡最佳外語片、51屆金馬獎最佳導演提名、愛
丁堡國際影展最佳影片、瑞典愛與和平影展最佳導演、台北電影節最佳導演、媒體推薦獎、
並入圍柏林影展、紐約翠貝卡影展等40個影展。
《海上皇宮》短片入選鹿特丹影展金虎獎、克雷蒙國際短片影展正式競賽等，並榮獲高雄電影節國際短片競賽台灣獎。
2013 《南方來信》之《安老衣》短片入選釜山影展、鹿特丹影展等。
《台北工廠》之《沉默庇護》短片入選坎城影展導演雙週、釜山影展等。
2012 《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》劇情長片獲鹿特丹影展HBF電影基金贊助計劃，並入圍鹿
特丹影展、 釜山影展、南特影展、溫哥華影展等45個影展。
2011 《歸來的人》劇情長片釜山影展新潮流正式競賽、鹿特丹影展老虎獎正式競賽、洛杉磯影
展、溫哥華影展、哥德堡、香港、幕尼黑、波蘭、舊金山、印度、台北電影節等65個影展。
2010 《一個人主義》劇情短片金馬影展入選放映、香港獨立電影節。
《工地日誌》劇情短片獲勞工金像獎優選。
2009 《華新街記事》劇情短片為金馬電影學院第一屆畢業作品、金馬影展、香港新浪潮影展、香
港獨立電影節。
《猜猜我是誰？》劇情短片入圍高雄青年影展、遊牧影展。
《家鄉來的人》劇情短片入圍南方影展、高雄青年影展、遊牧影展、FUN攝北縣銅獎。
2008 《家書》劇情短片FUN攝北影銅獎、台灣學生影音創作大賽優等獎。
《摩托車伕》劇情短片入圍南方影展、西班牙短片國際影展。
2006 《白鴿》劇情短片入圍釜山影展、哥本哈根影展、西班牙短片影展、澳大利亞影展、
台灣國際學生電影金獅獎等。
名人推薦：
震撼推薦
李烈、李康生、周永明、林惠嘉、馬世芳、童子賢、塗翔文、聞天祥、魏德聖、聶永真 (按姓氏筆劃排列)
【推薦序】冰毒與高點 / 金馬影展執行長、知名影評人 聞天祥
很早就知道趙德胤。
新世紀之初，數位影音器材日漸普及，即使電影院的膠片系統還沒被取代，但是從影展到地方政府都熱衷舉辦短片比賽（當時還沒有微電影這項稱呼），無論是命題作文或是自由發揮，你總能在上百部雷同的作品中，一眼看出趙德胤的：無論是寫家書給母親報平安的兒子，還是先後來到台灣打工的同鄉，他獨特的觸角，總能名列前茅。我不否認題材的特殊性，確實會讓人多關注幾分，不過根源於真實的力道與感性，更讓人眼睛一亮。當三次比賽有兩次看到他的片子，我自然就記住這號人物了。
二○○九年，侯孝賢導演初掌金馬執委會主席，唯一的要求是希望成立「金馬電影學院」，得英才而教之。報名條件是要拍過兩部短片以上，有編導或攝影專長。首屆的華麗師資（侯孝賢、李安、關錦鵬、蔡明亮、吳宇森……），吸引了上百名各有千秋的年輕影人搶報，但侯導堅持只收兩組，每組最多八名學員，趙德胤入選了。
在學院開學前，每個入選者都可提出自己的腳本，爭取成為被拍攝的故事。趙德胤以中和緬甸街為背景的《華新街記事》深獲侯導青睞，不但自己先跑去勘景，還傳授在真實環境捕捉影像的心法，讓這部描述幾個青少年和豬肉攤老闆起衝突而誤以為殺了人的短片，善加利用隱藏攝影和周遭真實反應，塑造出粗礪但生氣勃勃的魅力。
咬牙完成的生猛毅力
然後，從二○一○到二○一四這短短幾年，他飛快地完成三部長片和三部短片。創作力與效率，同樣驚人。因為這樣的產量，並非來自豐厚資源或深思熟慮；相反的，更像是把握了稍縱即逝的機會，咬牙也要完成的生猛毅力。
緬甸因為長期鎖國，成為國際影壇陌生的異域，加上趙德胤宛如打游擊的拍片方式，確實讓影展（尤其是聚焦新銳和亞洲的）趨之若鶩。但如果沒有與時俱進的實力，這份新鮮感很快就會消散無存。從釜山、鹿特丹走到柏林，甚至以《冰毒》入圍金馬獎最佳導演，趙德胤也愈見大將之風。
《冰毒》描述經濟走投無路的農民父子，父親為了幫兒子籌錢買部摩托車到車站拉客當司機，不惜抵押宛若家人的耕牛；兒子遇上騙婚到中國的同鄉女子，為了替爺爺送安老衣才得以回鄉，並打定主意留在緬甸。冰毒，說穿了就是窮人的安非他命。後來女孩被臥底給逮捕，男孩嚇得狂奔回家，吸了大量冰毒後，赤裸上身，燒地狂舞。
影片結尾還活生生宰了一頭牛，幾乎令人不忍卒睹，卻也道出現實的殘酷。那份落力與穩健，清楚看到趙德胤在大量實作中進步的軌跡。尤其在台灣影片製作成本節節提高卻在創意與美學上不進則退的時候，《冰毒》的出現，宛如當頭棒喝。
一個階段性的高點
創作無非有話要說，但怎麼說才能讓人感同身受，和觀者的經驗認知產生撞擊？十六歲來台求學，一半緬甸、一半台灣的體驗，不見得為趙德胤所獨有，但他卻能洞見那些離鄉背井的身軀裡所懷抱的脫貧致富的夢想。被現實鍛鍊出來的強悍，讓他能用極少人力資源，在惡劣環境下克服層出不窮的狀況；作者的細膩則在捕捉真實、創造氛圍上，出類拔萃。
二○一四坎城影展，別人知道我是台灣來的，最常問的兩個問題不外乎侯孝賢《聶隱娘》的進度，以及趙德胤的新片計畫。足見國際影壇對他的期待。這是累積，也是壓力。
趙德胤應該還有很多故事要說，《冰毒》只是一個階段性的高點，相信也激勵了不少獨立影像工作者。他的未來，我們拭目以待。
【推薦序】專注在眼前的努力 / HTC 執行長 周永明
才從緬甸飛回台灣，就在辦公桌上看到這本《聚。離。冰毒》，頓時喚起我對由同鄉導演趙德胤所拍攝的電影的記憶。《冰毒》是一部相當特別的電影，我們常說台灣是個多元文化的社會，但或許直到看了這部電影，才能稍稍體會多元文化的真義。
這部電影在緬甸拍攝，講緬甸華人在邊境鋌而走險求生存的故事。跟一般劇情片有點不同，導演彷彿在刻意營造一種冷峻而疏離的氛圍，反映著一種我有點熟悉又有點陌生的文化。雖是小成本拍攝，在導演的凝視下，那些素人演員的質樸與深情卻躍然幕上，顯得更是真實，我讚嘆之餘也體會到各行各業所追求的創意、創新，關鍵或許就在文化的廣納與包容吧。
趙德胤導演生長於緬甸邊境，困苦的生活以及複雜的成長環境，孕育了他的文化底蘊，而在台灣的電影習藝，打磨出他獨特的電影語言及說故事的能力。當初他選擇來台灣的理由，或許跟全球化世界的許多移民相同，是為了生計；而之所以接觸電影也是為了贏取參賽獎金以維持生活。
但有才之人畢竟難藏其鋒芒，趙德胤導演融合兩地生活經驗而產出的這部帶有跨文化視野的《冰毒》，尤其不可思議的是，當初趙德胤導演是在拍攝《安老衣》進行到一半時，突然決定要轉而拍攝《冰毒》，這樣短促的時間下，他仍然完成了如此受到肯定的作品，我想趙德胤導演擁有著連他自己也不知道的強烈爆發力，而《冰毒》也獲選代表台灣參加「奧斯卡金像獎」最佳外語片的角逐，身為同鄉，我感到興奮與光采，也預祝他未來電影路愈走愈寬廣。
受過苦難，更能意會人生的價值
身為緬甸華人，我們在那邊受到同樣的排擠與委屈，我很能理解離鄉背井的辛酸，以及對自己家鄉那種難以一語道之的情感，但因為有這樣的經驗，讓我們的生命更燦爛、更有爆發力，也了解到苦難是有美麗的一面，因為受過苦難更能意會人生的價值，尤其是對做藝術創作或者創新的工作者會有不同凡響的激發也更懂得感恩與謙卑，碰到困難也不會輕易退縮。
我希望這本書可以給所有青年們，尤其是辛苦飄洋過海的僑生帶來一些鼓勵與正面的力量。趙德胤導演拍攝《冰毒》的故事告訴我們，只要堅持理想、無畏人言，專注在眼前的努力，你也有機會在世界大鳴大放。在努力生存之餘，別忘追求自己的夢想跟專業，無論如何都不要放棄！
《聚。離。冰毒》這本書像是一曲意外而美麗的二部合聲，由趙德胤的人生經歷與《冰毐》這部電影的拍攝日誌交相疊合而成。
難以想像的生命體驗、險象環生的刻苦拍攝，兩者之間文字來回跳接，彼此看似沒有必然的連貫性，其實卻互為表裡、相輔相成。這本書，既是電影夢的理性實踐，也是生存者的感性呢喃。
----------電影工作者、影評人 塗翔文
Midi（趙德胤英文名）追尋電影夢的過程，看來彷彿毫無障礙，事實上並不然。以他的成長歷程來看，很有可能因顛沛流離而分散了注意力，或是被那些脫貧、致富的欲望矇蔽了目光，但他沒有。
最可貴的是，他在如此殘酷的環境裡生存了下來，但作品背後呈現的全是「愛」，一份對於底層小人物具有同理心的大愛。
如果不能深刻理解人的故事（human stories），那麼「拯救世界」或「改變世界」將只是淺薄的口號。近來聽聞我心愛的台灣，部分的年輕人充滿了「小確幸」的風氣，希望這本書可以激發原本追求小確幸的年輕人，在生活中追尋更高的目標。
----------前紐約醫學院病理學研究教授 林惠嘉
（本文作者為國際知名導演李安的夫人）
如果我們認為「困境」本來就是聰明的題材、足以讓一則故事好看，或更容易成就創作者的成功，請警惕我們自己在庸俗的觀眾劇本裡太過舒適於評論與脈絡的簡化。
我相信心智誠實、邏輯清楚、影像素材的整合天分及敏感無懼的發揮，才是趙德胤能將每份文本詮釋成一部部動人作品的原因。
----------設計師 聶永真
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穿越臘戌到台灣，7個人、10天、100萬深入中緬邊境拍攝的《冰毒》電影幕後紀實，
在緬甸，有錢才有尊嚴，人的尊卑端視所擁有的財富與權力，底層人民無助與絕望、最深層的恐懼，導演趙德胤分享他承載生存與離散、出路與抉擇的真實人生
這本書，不只是《冰毒》的幕後花絮，而是透過電影產生的過程，帶你窺見，我所看到、感受到的緬甸華人社會最真實的生活樣貌。——趙德胤
《冰毒》，近年最受國際影壇矚目的台灣電影；導演趙德胤，是最有潛力成為李安接班人的新銳導演。
趙德胤32歲，出生於窮困的中緬邊境，從小必須三點起床，偷偷摸摸上華文學校，只因緬甸官方不重視教育、排斥華人等非緬民族。
從小到大，毒品交易就從在他的日常生活，毒品，像是與抽煙、酗酒一樣是不健康的「生活用品」而已。他的大哥為了改善家計，冒險到玉礦場工作，卻因染上毒癮回鄉。他的母親也曾試圖讓家庭溫飽，冒險參與運毒。
百年來，緬甸華人在軍政威權、弱肉強食的社會求生存，權力與財富決定尊卑，生命的歷練早已刻在每個人的臉上。所以，趙德胤電影中的主角全是當地的素人，他們不需要演，只要把平日生活在鏡頭前做一遍，就有滿滿的生命力。
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7個人的迷你團隊，如何在短短十天內，以100萬元拍攝一部電影的幕後花絮？過程中窺見在中緬邊境成長的趙德胤，猶如真實版異域孤軍的童年記憶，以及他如何搭上時光機穿越40年，到台灣踏上電影路的聚離人生。
本書藉由電影《冰毒》，為華人的生存與離散下錨。
作者簡介：
趙德胤
祖籍江蘇省南京市，於中緬邊境城市－－臘戌出身，16歲來台念書，現已取得中華民國身分證。緬、台兩地生活的時間，各占據目前年歲的一半，永遠「在台灣想念緬甸，在緬甸想念台灣」。
台灣科技大學設計研究所畢業，大學畢業作品《白鴿》，入選釜山影展、哥本哈根影展、澳大利亞影展、里昂影展、西班牙短片影展、台灣國際學生電影金獅獎等，自此獲得影壇注目。
2009年成為第一屆金馬電影學院學員，並在侯孝賢監製下完成劇情短片《華新街記事》；2011、2012、2013年分別完成劇情長片《歸來的人》、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》、《冰毒》，被媒體稱為「歸鄉三部曲」，一共入選超過150個大小國際影展。以《冰毒》提名金馬獎最佳導演，榮獲台北電影節、瑞典愛與和平影展最佳導演等殊榮。
目前趙德胤活躍於台灣、中國、泰國、緬甸，並在這些地方創作電影。
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資深媒體工作者。文化大學新聞系、企管輔系畢業；從業十餘年，經歷電視台、《聯合報》、《財訊》雙週刊財經記者，與《蘋果日報》地產新聞中心組長。歷任職務主跑傳統產業、房地產、投資理財與生活風格。
著迷形形色色人生故事。難改好奇、疑問，但求取與世界和平共處。擅長人物寫真、社會趨勢與教育議題，也為非營利組織寫文章，現為自由撰稿人。
方沛晶
資深媒體工作者。文化大學新聞研究所畢，現為《天下雜誌》出版部主編。
喜歡文字和影像，待過電台、電視台、雜誌社等媒體十餘年，歷任東森電視台、《管理雜誌》、《非凡新聞周刊》、《今周刊》等資深文字記者及採訪主任。
嫻熟科技和傳統產業，但其實對娛樂新聞比較感興趣；擅長管理議題及產業趨勢，但是永遠覺得人的故事，比熱錢的溫度還高。
※趙德胤電影作品
2014 《冰毒》劇情長片代表台灣角逐2015奧斯卡最佳外語片、51屆金馬獎最佳導演提名、愛
丁堡國際影展最佳影片、瑞典愛與和平影展最佳導演、台北電影節最佳導演、媒體推薦獎、
並入圍柏林影展、紐約翠貝卡影展等40個影展。
《海上皇宮》短片入選鹿特丹影展金虎獎、克雷蒙國際短片影展正式競賽等，並榮獲高雄電影節國際短片競賽台灣獎。
2013 《南方來信》之《安老衣》短片入選釜山影展、鹿特丹影展等。
《台北工廠》之《沉默庇護》短片入選坎城影展導演雙週、釜山影展等。
2012 《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》劇情長片獲鹿特丹影展HBF電影基金贊助計劃，並入圍鹿
特丹影展、 釜山影展、南特影展、溫哥華影展等45個影展。
2011 《歸來的人》劇情長片釜山影展新潮流正式競賽、鹿特丹影展老虎獎正式競賽、洛杉磯影
展、溫哥華影展、哥德堡、香港、幕尼黑、波蘭、舊金山、印度、台北電影節等65個影展。
2010 《一個人主義》劇情短片金馬影展入選放映、香港獨立電影節。
《工地日誌》劇情短片獲勞工金像獎優選。
2009 《華新街記事》劇情短片為金馬電影學院第一屆畢業作品、金馬影展、香港新浪潮影展、香
港獨立電影節。
《猜猜我是誰？》劇情短片入圍高雄青年影展、遊牧影展。
《家鄉來的人》劇情短片入圍南方影展、高雄青年影展、遊牧影展、FUN攝北縣銅獎。
2008 《家書》劇情短片FUN攝北影銅獎、台灣學生影音創作大賽優等獎。
《摩托車伕》劇情短片入圍南方影展、西班牙短片國際影展。
2006 《白鴿》劇情短片入圍釜山影展、哥本哈根影展、西班牙短片影展、澳大利亞影展、
台灣國際學生電影金獅獎等。
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李烈、李康生、周永明、林惠嘉、馬世芳、童子賢、塗翔文、聞天祥、魏德聖、聶永真 (按姓氏筆劃排列)
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很早就知道趙德胤。
新世紀之初，數位影音器材日漸普及，即使電影院的膠片系統還沒被取代，但是從影展到地方政府都熱衷舉辦短片比賽（當時還沒有微電影這項稱呼），無論是命題作文或是自由發揮，你總能在上百部雷同的作品中，一眼看出趙德胤的：無論是寫家書給母親報平安的兒子，還是先後來到台灣打工的同鄉，他獨特的觸角，總能名列前茅。我不否認題材的特殊性，確實會讓人多關注幾分，不過根源於真實的力道與感性，更讓人眼睛一亮。當三次比賽有兩次看到他的片子，我自然就記住這號人物了。
二○○九年，侯孝賢導演初掌金馬執委會主席，唯一的要求是希望成立「金馬電影學院」，得英才而教之。報名條件是要拍過兩部短片以上，有編導或攝影專長。首屆的華麗師資（侯孝賢、李安、關錦鵬、蔡明亮、吳宇森……），吸引了上百名各有千秋的年輕影人搶報，但侯導堅持只收兩組，每組最多八名學員，趙德胤入選了。
在學院開學前，每個入選者都可提出自己的腳本，爭取成為被拍攝的故事。趙德胤以中和緬甸街為背景的《華新街記事》深獲侯導青睞，不但自己先跑去勘景，還傳授在真實環境捕捉影像的心法，讓這部描述幾個青少年和豬肉攤老闆起衝突而誤以為殺了人的短片，善加利用隱藏攝影和周遭真實反應，塑造出粗礪但生氣勃勃的魅力。
咬牙完成的生猛毅力
然後，從二○一○到二○一四這短短幾年，他飛快地完成三部長片和三部短片。創作力與效率，同樣驚人。因為這樣的產量，並非來自豐厚資源或深思熟慮；相反的，更像是把握了稍縱即逝的機會，咬牙也要完成的生猛毅力。
緬甸因為長期鎖國，成為國際影壇陌生的異域，加上趙德胤宛如打游擊的拍片方式，確實讓影展（尤其是聚焦新銳和亞洲的）趨之若鶩。但如果沒有與時俱進的實力，這份新鮮感很快就會消散無存。從釜山、鹿特丹走到柏林，甚至以《冰毒》入圍金馬獎最佳導演，趙德胤也愈見大將之風。
《冰毒》描述經濟走投無路的農民父子，父親為了幫兒子籌錢買部摩托車到車站拉客當司機，不惜抵押宛若家人的耕牛；兒子遇上騙婚到中國的同鄉女子，為了替爺爺送安老衣才得以回鄉，並打定主意留在緬甸。冰毒，說穿了就是窮人的安非他命。後來女孩被臥底給逮捕，男孩嚇得狂奔回家，吸了大量冰毒後，赤裸上身，燒地狂舞。
影片結尾還活生生宰了一頭牛，幾乎令人不忍卒睹，卻也道出現實的殘酷。那份落力與穩健，清楚看到趙德胤在大量實作中進步的軌跡。尤其在台灣影片製作成本節節提高卻在創意與美學上不進則退的時候，《冰毒》的出現，宛如當頭棒喝。
一個階段性的高點
創作無非有話要說，但怎麼說才能讓人感同身受，和觀者的經驗認知產生撞擊？十六歲來台求學，一半緬甸、一半台灣的體驗，不見得為趙德胤所獨有，但他卻能洞見那些離鄉背井的身軀裡所懷抱的脫貧致富的夢想。被現實鍛鍊出來的強悍，讓他能用極少人力資源，在惡劣環境下克服層出不窮的狀況；作者的細膩則在捕捉真實、創造氛圍上，出類拔萃。
二○一四坎城影展，別人知道我是台灣來的，最常問的兩個問題不外乎侯孝賢《聶隱娘》的進度，以及趙德胤的新片計畫。足見國際影壇對他的期待。這是累積，也是壓力。
趙德胤應該還有很多故事要說，《冰毒》只是一個階段性的高點，相信也激勵了不少獨立影像工作者。他的未來，我們拭目以待。
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才從緬甸飛回台灣，就在辦公桌上看到這本《聚。離。冰毒》，頓時喚起我對由同鄉導演趙德胤所拍攝的電影的記憶。《冰毒》是一部相當特別的電影，我們常說台灣是個多元文化的社會，但或許直到看了這部電影，才能稍稍體會多元文化的真義。
這部電影在緬甸拍攝，講緬甸華人在邊境鋌而走險求生存的故事。跟一般劇情片有點不同，導演彷彿在刻意營造一種冷峻而疏離的氛圍，反映著一種我有點熟悉又有點陌生的文化。雖是小成本拍攝，在導演的凝視下，那些素人演員的質樸與深情卻躍然幕上，顯得更是真實，我讚嘆之餘也體會到各行各業所追求的創意、創新，關鍵或許就在文化的廣納與包容吧。
趙德胤導演生長於緬甸邊境，困苦的生活以及複雜的成長環境，孕育了他的文化底蘊，而在台灣的電影習藝，打磨出他獨特的電影語言及說故事的能力。當初他選擇來台灣的理由，或許跟全球化世界的許多移民相同，是為了生計；而之所以接觸電影也是為了贏取參賽獎金以維持生活。
但有才之人畢竟難藏其鋒芒，趙德胤導演融合兩地生活經驗而產出的這部帶有跨文化視野的《冰毒》，尤其不可思議的是，當初趙德胤導演是在拍攝《安老衣》進行到一半時，突然決定要轉而拍攝《冰毒》，這樣短促的時間下，他仍然完成了如此受到肯定的作品，我想趙德胤導演擁有著連他自己也不知道的強烈爆發力，而《冰毒》也獲選代表台灣參加「奧斯卡金像獎」最佳外語片的角逐，身為同鄉，我感到興奮與光采，也預祝他未來電影路愈走愈寬廣。
受過苦難，更能意會人生的價值
身為緬甸華人，我們在那邊受到同樣的排擠與委屈，我很能理解離鄉背井的辛酸，以及對自己家鄉那種難以一語道之的情感，但因為有這樣的經驗，讓我們的生命更燦爛、更有爆發力，也了解到苦難是有美麗的一面，因為受過苦難更能意會人生的價值，尤其是對做藝術創作或者創新的工作者會有不同凡響的激發也更懂得感恩與謙卑，碰到困難也不會輕易退縮。
我希望這本書可以給所有青年們，尤其是辛苦飄洋過海的僑生帶來一些鼓勵與正面的力量。趙德胤導演拍攝《冰毒》的故事告訴我們，只要堅持理想、無畏人言，專注在眼前的努力，你也有機會在世界大鳴大放。在努力生存之餘，別忘追求自己的夢想跟專業，無論如何都不要放棄！
《聚。離。冰毒》這本書像是一曲意外而美麗的二部合聲，由趙德胤的人生經歷與《冰毐》這部電影的拍攝日誌交相疊合而成。
難以想像的生命體驗、險象環生的刻苦拍攝，兩者之間文字來回跳接，彼此看似沒有必然的連貫性，其實卻互為表裡、相輔相成。這本書，既是電影夢的理性實踐，也是生存者的感性呢喃。
----------電影工作者、影評人 塗翔文
Midi（趙德胤英文名）追尋電影夢的過程，看來彷彿毫無障礙，事實上並不然。以他的成長歷程來看，很有可能因顛沛流離而分散了注意力，或是被那些脫貧、致富的欲望矇蔽了目光，但他沒有。
最可貴的是，他在如此殘酷的環境裡生存了下來，但作品背後呈現的全是「愛」，一份對於底層小人物具有同理心的大愛。
如果不能深刻理解人的故事（human stories），那麼「拯救世界」或「改變世界」將只是淺薄的口號。近來聽聞我心愛的台灣，部分的年輕人充滿了「小確幸」的風氣，希望這本書可以激發原本追求小確幸的年輕人，在生活中追尋更高的目標。
----------前紐約醫學院病理學研究教授 林惠嘉
（本文作者為國際知名導演李安的夫人）
如果我們認為「困境」本來就是聰明的題材、足以讓一則故事好看，或更容易成就創作者的成功，請警惕我們自己在庸俗的觀眾劇本裡太過舒適於評論與脈絡的簡化。
我相信心智誠實、邏輯清楚、影像素材的整合天分及敏感無懼的發揮，才是趙德胤能將每份文本詮釋成一部部動人作品的原因。
----------設計師 聶永真
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