作者：賴鈺婷
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已售完，補貨中
一閃而過的畫面點
在與不在
以為時光及一切存在
與消逝的備忘
金鼎獎最佳專欄寫作獎得主賴鈺婷，二○一五年「全心」散文新作
徐國能（作家、台師大國文系副教授）專文推薦
廖玉蕙（作家）、王美霞（作家）真心推薦
「無論是微瑣之事的偶然碰撞，或一位無可多說之人的蒼茫生命，
讀罷之餘細細回味，竟能發現其中滿懷苦澀的心事，
像一口幽靜的深井那樣提供我們一點清冽一點甘甜。」
——徐國能
「時空凝縮倒轉至每一篇章、每一字句書寫的當下。
我像走入奇幻鏡像的迷濛之地，想起書寫時，
正跋涉歷險穿越哀樂悲喜的自己。」
——賴鈺婷
童年已老，世界卻依然年輕
青春滾滾，我們比自己的童年，更快老去。一切俱往之後，賴鈺婷朝心中已老的童年信步而去。她靜靜地說給我們聽，素樸之下是悠遠的輕喟，解開人、事、情、味、景之封印，追尋記憶履痕，試圖在反芻與重現中，與過去相逢。
時光不由自主地倒帶，愈轉愈慢，賴鈺婷筆下的成年、少女，乃至孩提時光，彷彿猶活在陰翳中。她在窘澀帶苦的暗影裡，有過膽小懼怖，有過坎坷哀傷，但終究還是，撿拾到一些，微甜的光。
書寫。做為荒寂人世，抵禦時光洪流的矛與盾。
亞哥花園、第一廣場、百果山、高美濕地……舊地就無法重遊，便在心的地圖裡標記。
「像是進入一個充滿夢幻，卻真實存在的國度。那時，我在摩天輪上哭了，風徐徐吹來，身體隨著車體輕輕晃動，離地面愈來愈遠，離天空那麼近，我竟不明所以哭了起來。」
冰包、麻芛湯、芋仔冰、麵粉粿……無法忘卻的點滴，在舌尖上翻轉出時光。
「我不斷在內心重播相關的片段，思辨、驗證，猶如想向逝去的一切討一張明確的票根：那曾經如何如何的人事物俱往之後，獨留我夢一般醒來。」
花露水、紙娃娃、腳踏車、母親的嫁衣……舉手可及的陰影，在收藏裡開啟記憶逃生口。
「時代在變，曾吵著抹花露水的我也長大了。那瘋狂著迷，沒來由念茲在茲的感覺，我還記得。像是一瓶青春不朽的象徵物，收納著一整個時代、我的童年，點點滴滴笑淚交揉的時光。」
刮痧、收驚、整脊、捉迷藏……有一種安慰叫執念，於其中照見完整的自己。
「後來，我們不再玩捉迷藏了。或許是慢慢長大，身體不再能輕易塞進窄櫥矮櫃裡。無可安身，也躲不了。除非當鬼，這世界不再給長大的人躲的權利了。」
作者簡介：
賴鈺婷
臺灣臺中人。國立高雄師範大學國文系、國立臺灣師範大學國文研究所畢業。散文作品屢獲獎項，二○○四年以〈來去蚵鄉〉獲時報文學鄉鎮書寫獎，確立其於同輩作者中，獨特的城鄉散文書寫風格。二○一○年於《幼獅文藝》撰寫「臺灣鎮鎮走」專欄，以散文的質地，描繪行走於臺灣鄉鎮、聚落風景間的心情感悟，廣受好評。二○一一年榮獲行政院第三十五屆金鼎獎「最佳專欄寫作獎」。二○○九年獲編寫入《新修霧峰鄉志》、二○一五年獲編寫入《臺中文學史》，以文學書寫保存地景人文的理念，受到學者專家的肯定與期待。
作品選入《2014飲食文選》《城市書寫》《93年散文選》《94年散文選》《THE TAIPEI CHINESE PEN》《青少年作家作品集：中英對照台灣文學選集》《親情之旅》《玻璃瓶裡的夏天》等書。著有《彼岸花》《小地方：一個人流浪不必到遠方》《遠走的想像》《老童年》。
名人推薦：
海濤之聲
◎徐國能（作家、國立台灣師範大學國文學系副教授）
夜晚獨自散步，不知不覺走得太遠，只好搭上公車回家。九點多的夜幕已垂，車上是晚歸的學生與疲倦的男女，在一盞呵欠連天的燈影下搖晃著這一天最後的辛勞。車窗外燈火漸闌，樓房上依約的光透過薄薄的簾，顯示了那許多的生活與情感，每個生命都在一張簾後，都在一盞燈下慢慢完成自己，一日，一週，一月或者歲歲年年。而在這樣的搖晃中，我不禁想起我那非常貧瘠的童年，也曾坐在公車的窗邊想像著別人的生活。
那一定是十分難得日子，我們一家在中午或下午便搭著公車到寶慶路的遠東百貨，名符其實地逛街——只看不買。但也驚詫於原來他人的生活如此繽紛，有那麼多人真真實實活在玻璃與探照燈的亮光中，穿那樣時髦的衣物，用那樣奇異的事物。而我們最大的滿足便是回家前在超市裡買一盒黃色的牛油，一瓶綠色的洗髮精，或是一方紅色的洋火腿，當然這些奢侈的日用品都是有外國名字的，而且裝在潔白的紙袋裡，有了這些人生好像就完全不同。我好快樂地抱著它們，然後再擠上幾乎無法關門的公車，帶著一種疲倦的滿足，在星期天夜幕低垂時，滑向人生的另一個開始。
回想起來，這宛如朝聖的行程，這彷若蒙受賜予的購物心情，卻是一個大時代輕輕在我心中留下的刻痕。車行過那些陌生的街，窗邊的我想像正有一個綺麗的人間與我平行，而我終究要拼命跨出我的腳步，從此到彼，走進那個真正具有存活意義的地方……。如今這麼年過去了，我依然坐在車窗邊遙想這一切，整個城市有時如此熟悉，好像我曾深切地活在其中；有時又好像無比陌生，彷彿剛剛到來。
原來我們始終都活在童年的銘記裡，那些光影、色澤、氣息或某一種足以激動心情的小事，原來便是我們哀感喜樂的源頭，甚至美善的價值判斷、義理的認同追求，似乎都在其中。我們童年時便已老去，爾後即使年華增長，那個孩子永遠住在我們的生命裡。
《老童年》說的正是這樣的一個故事。
賴鈺婷的文字簡練卻充滿回顧的柔情，《老童年》裡一個個小故事，都是記憶結晶的珍珠，串在一起，看似獨立的故事卻又相互映照，交映出二十年前的台灣風貌以及她的成長地圖。每一個故事不僅勾動著我的回憶，同時那蘊藏在回憶裡的、幾乎被自己忘記的情感，也因為這些文字漫溢流淌。她說：
小巷那戶常做家庭代工的人家，猶如昔日的顯影，教我思憶起一毛錢、兩毛錢積累出的家，全家人聚在客廳勞作的故事。（〈家工廠〉）
是啊，我們這一代的孩子誰沒有奮力去掙過那幾毛幾塊錢呢？而將幾大箱的成果換成幾個銅板、一兩張紙鈔的心情，既是豐滿的收成喜悅，卻也彌漫著無言的憂愁，如今當我聽到「剝削」、「壓榨」這些經濟學或社會學的名詞，我想到的不是抗爭場面，而是母親那雙默默工作的手，客廳的一盞無言燈。她又說：
親愛的姊姊們，還記得媽媽裁製的小洋裝嗎？我們坐了好幾遍旋轉木馬的那個下午……（〈兒童樂園〉）
啊！我從小穿過許多媽媽手織的毛衣或背心，式樣也許平凡，但用料實在、針腳紮實，和我的孩子比，我在那匱缺的年歲裡似乎是更幸福的。
《老童年》裡面包含了空間、飲食、親情與生活點滴的描述，懷舊之外，其實懷人。賴鈺婷的筆法尤其值得揣摩玩味，一件簡單的事，被他簡單寫來，似乎只是靜靜地說給你聽，但素樸之下卻是悠遠的輕喟。無論是微瑣之事的偶然碰撞，或一位無可多說之人的蒼茫生命，讀罷之餘細細回味，竟能發現其中滿懷苦澀的心事，像一口幽靜的深井那樣提供我們一點清冽一點甘甜。如〈菜姑〉一篇寫超出信仰，難以言喻的情誼，癌末的母親最後還是去了那上鎖的廟，在荒蕪的園中卻甚麼也沒說，生命最終的覺悟與歸宿，往往是無可與人言道的荒涼，但那豈非正是蓬勃茂盛的生機之始嗎？興廢只在一念之間。但賴鈺婷最後輕輕帶上的其實是對母親的理解與懷念，她問：「給一個晶瑩的瓶子，你要裝什麼？」是的，我認為他有給我們答案——除了因生老病死而流下的淚水，其實還有因為生老病死而留下的懂得。
浮生若夢，有時黝暗，有時開朗，《老童年》最後一篇寫的是關於聚散的故事，也是全書最沉重的篇章，但她舉重若輕，好像一陣風便帶走了一整個夏天，但誰能忘懷滿園的蟬聲和一起走過的路呢？他這篇〈塔〉也是全書的隱喻，童年的夢與愛零星四散，但各自在嚴謹的生命裡淡放幽光，在某個欲伸手拾起的剎那，我們才明白了來到人生何等幸福，又何等莊嚴。
童年的世界很小，瑣碎小事都會變的很大；然而當我們在追逐那些大事業時忽然回首，或也才驚覺那些小事在我們生命裡鐫刻的痕跡是如此深刻，就像我們曾走在海邊，但對海的印象都慢慢模糊了，最清晰的反而是當時沒有特別留意的海濤之聲，《老童年》對我而言就是這樣的潮浪之聲，輕輕地拍打著曾經擁有，也無端失落的深深歲月。
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作者：賴鈺婷
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「像是進入一個充滿夢幻，卻真實存在的國度。那時，我在摩天輪上哭了，風徐徐吹來，身體隨著車體輕輕晃動，離地面愈來愈遠，離天空那麼近，我竟不明所以哭了起來。」
冰包、麻芛湯、芋仔冰、麵粉粿……無法忘卻的點滴，在舌尖上翻轉出時光。
「我不斷在內心重播相關的片段，思辨、驗證，猶如想向逝去的一切討一張明確的票根：那曾經如何如何的人事物俱往之後，獨留我夢一般醒來。」
花露水、紙娃娃、腳踏車、母親的嫁衣……舉手可及的陰影，在收藏裡開啟記憶逃生口。
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「後來，我們不再玩捉迷藏了。或許是慢慢長大，身體不再能輕易塞進窄櫥矮櫃裡。無可安身，也躲不了。除非當鬼，這世界不再給長大的人躲的權利了。」
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臺灣臺中人。國立高雄師範大學國文系、國立臺灣師範大學國文研究所畢業。散文作品屢獲獎項，二○○四年以〈來去蚵鄉〉獲時報文學鄉鎮書寫獎，確立其於同輩作者中，獨特的城鄉散文書寫風格。二○一○年於《幼獅文藝》撰寫「臺灣鎮鎮走」專欄，以散文的質地，描繪行走於臺灣鄉鎮、聚落風景間的心情感悟，廣受好評。二○一一年榮獲行政院第三十五屆金鼎獎「最佳專欄寫作獎」。二○○九年獲編寫入《新修霧峰鄉志》、二○一五年獲編寫入《臺中文學史》，以文學書寫保存地景人文的理念，受到學者專家的肯定與期待。
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夜晚獨自散步，不知不覺走得太遠，只好搭上公車回家。九點多的夜幕已垂，車上是晚歸的學生與疲倦的男女，在一盞呵欠連天的燈影下搖晃著這一天最後的辛勞。車窗外燈火漸闌，樓房上依約的光透過薄薄的簾，顯示了那許多的生活與情感，每個生命都在一張簾後，都在一盞燈下慢慢完成自己，一日，一週，一月或者歲歲年年。而在這樣的搖晃中，我不禁想起我那非常貧瘠的童年，也曾坐在公車的窗邊想像著別人的生活。
那一定是十分難得日子，我們一家在中午或下午便搭著公車到寶慶路的遠東百貨，名符其實地逛街——只看不買。但也驚詫於原來他人的生活如此繽紛，有那麼多人真真實實活在玻璃與探照燈的亮光中，穿那樣時髦的衣物，用那樣奇異的事物。而我們最大的滿足便是回家前在超市裡買一盒黃色的牛油，一瓶綠色的洗髮精，或是一方紅色的洋火腿，當然這些奢侈的日用品都是有外國名字的，而且裝在潔白的紙袋裡，有了這些人生好像就完全不同。我好快樂地抱著它們，然後再擠上幾乎無法關門的公車，帶著一種疲倦的滿足，在星期天夜幕低垂時，滑向人生的另一個開始。
回想起來，這宛如朝聖的行程，這彷若蒙受賜予的購物心情，卻是一個大時代輕輕在我心中留下的刻痕。車行過那些陌生的街，窗邊的我想像正有一個綺麗的人間與我平行，而我終究要拼命跨出我的腳步，從此到彼，走進那個真正具有存活意義的地方……。如今這麼年過去了，我依然坐在車窗邊遙想這一切，整個城市有時如此熟悉，好像我曾深切地活在其中；有時又好像無比陌生，彷彿剛剛到來。
原來我們始終都活在童年的銘記裡，那些光影、色澤、氣息或某一種足以激動心情的小事，原來便是我們哀感喜樂的源頭，甚至美善的價值判斷、義理的認同追求，似乎都在其中。我們童年時便已老去，爾後即使年華增長，那個孩子永遠住在我們的生命裡。
《老童年》說的正是這樣的一個故事。
賴鈺婷的文字簡練卻充滿回顧的柔情，《老童年》裡一個個小故事，都是記憶結晶的珍珠，串在一起，看似獨立的故事卻又相互映照，交映出二十年前的台灣風貌以及她的成長地圖。每一個故事不僅勾動著我的回憶，同時那蘊藏在回憶裡的、幾乎被自己忘記的情感，也因為這些文字漫溢流淌。她說：
小巷那戶常做家庭代工的人家，猶如昔日的顯影，教我思憶起一毛錢、兩毛錢積累出的家，全家人聚在客廳勞作的故事。（〈家工廠〉）
是啊，我們這一代的孩子誰沒有奮力去掙過那幾毛幾塊錢呢？而將幾大箱的成果換成幾個銅板、一兩張紙鈔的心情，既是豐滿的收成喜悅，卻也彌漫著無言的憂愁，如今當我聽到「剝削」、「壓榨」這些經濟學或社會學的名詞，我想到的不是抗爭場面，而是母親那雙默默工作的手，客廳的一盞無言燈。她又說：
親愛的姊姊們，還記得媽媽裁製的小洋裝嗎？我們坐了好幾遍旋轉木馬的那個下午……（〈兒童樂園〉）
啊！我從小穿過許多媽媽手織的毛衣或背心，式樣也許平凡，但用料實在、針腳紮實，和我的孩子比，我在那匱缺的年歲裡似乎是更幸福的。
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浮生若夢，有時黝暗，有時開朗，《老童年》最後一篇寫的是關於聚散的故事，也是全書最沉重的篇章，但她舉重若輕，好像一陣風便帶走了一整個夏天，但誰能忘懷滿園的蟬聲和一起走過的路呢？他這篇〈塔〉也是全書的隱喻，童年的夢與愛零星四散，但各自在嚴謹的生命裡淡放幽光，在某個欲伸手拾起的剎那，我們才明白了來到人生何等幸福，又何等莊嚴。
童年的世界很小，瑣碎小事都會變的很大；然而當我們在追逐那些大事業時忽然回首，或也才驚覺那些小事在我們生命裡鐫刻的痕跡是如此深刻，就像我們曾走在海邊，但對海的印象都慢慢模糊了，最清晰的反而是當時沒有特別留意的海濤之聲，《老童年》對我而言就是這樣的潮浪之聲，輕輕地拍打著曾經擁有，也無端失落的深深歲月。
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