第一章l來到班波上將旅店的老水手

地主崔勞尼大爺（Trelawney）、理夫西醫生（Livesey），與其餘紳士們都要求我寫下關於金銀島冒險從頭到尾的所有細節，只省略島嶼地點；因為當地還有尚未被尋獲的寶藏。我於吾主一七ＸＸ年動筆，並由我父親開設班波上將旅店（Admiral Benbow）時開始講起，當時，那名帶著刀疤的黝黑老水手，首次來到我們的店家投宿。

當我想起他時，記憶鮮明得像是昨天才剛發生；他步履闌珊地跨進旅店門口，身後的手推車上擺著自己的航海箱；他是位高大魁梧的男子，膚色被曬成古銅色；油膩的髮辮披散在骯髒的藍色大衣上；他粗糙的雙手疤痕累累，指甲黢黑、充滿裂痕；臉頰上還有道骯髒又明顯的白色刀疤。我記得他在海灣旁一邊四處張望，一邊吹著口哨，唱起他之後琅琅上口的古老海上歌謠：

十五條漢子在亡靈棺上─

唷呵呵，還有一瓶蘭姆酒！

他的嗓音蒼老而高昂，不時顫抖的音調彷彿被絞盤碾碎了手。接著他用隨身攜帶的手杖杖頭敲擊門板，當我父親出現時，老水手就粗魯地點了一杯蘭姆酒。酒一被送上，他便像個品酒師般慢慢地喝下，緩緩品嘗著酒液風味，並望向懸崖周邊，還抬頭看我們的招牌。

「這海灣挺方便的，」最後他開口說道：「酒館的位置也不錯。客人多嗎？老兄？」

我父親告訴他，情況並非如此，客人稀少是一大憾事。

「唉唷，好，」他說，「我就在這落腳吧。來，老兄，」他對推著手推車的男人說道：「把推車擺在一旁，過來幫我搬箱子。我要待上一陣子。」他繼續說：「我是個簡單的人；只需要蘭姆酒、培根和蛋就滿足了，我就能登上山崖看船隻出航。你要怎麼稱呼我呀？就喊我船長吧。噢，我懂你的意思─來。」他把三、四枚金幣丟在門檻上。「等錢花完了，就告訴我一聲。」他說，表情像個指揮官般嚴肅。

的確，儘管他衣衫襤褸，講話方式也粗俗無比，卻毫無尋常水手的氣質，反而更像慣於發號施令或攻擊的大副或船長。推手推車的男人告訴我們，老水手昨天早上搭乘郵車抵達皇家喬治旅館，打探了海岸邊有哪些旅店，我猜他聽說我家旅店的名聲相當不錯，也因為旅店位處偏僻，便選擇此處作為他的居住地。這是我們唯一能打探到關於這位客人的消息。

他是個非常沉默的人。他整天都在海灣或懸崖邊，拿著黃銅望遠鏡閒晃；晚上，他則會坐在交誼廳角落的火爐邊，大口喝著摻了水的蘭姆酒。當有人對他說話時，他大多時候都不回應，只會突然兇猛地抬頭一看，接著鼻孔便如霧角大哼一口氣。我們與其他來到旅店的人們很快就明白，別在意他就好。每天，他散步回來時，就會問：有沒有水手路過？剛開始我們以為，他問問題的原因，是由於他想要同行人士的陪伴；但最後我們發覺，他其實想避開那些人。每當有水手來到班波上將旅店投宿（三不五時會有些水手前來，打算從海岸路線前往布里斯托），他就會在進入交誼廳前，先行從拉起門簾的門板後方窺視；每當有水手在場，他也總沉默地像隻老鼠。至少對我來說，這件事並非機密；因為就著某種方式，我也分擔了他的警覺性。某天，他拉我到一旁，允諾我如果「用銳利的眼睛，好好注意某個只有一條腿的水手」，並在那人出現時立刻通報他的話，每個月的第一天就給我一枚四便士銀幣。但每到月初，我向他索取工資時，他經常用鼻孔對我哼一口氣，以目光逼退我；然而，在當週結束前，他就會改變心意，給我四便士銀幣，並重述他的要求，要我留意「只有一條腿的水手」。

我無須多提那人有多常出現在我的噩夢中。暴風雨肆虐的夜晚，當強風搖撼著房屋樑柱，海浪狂吼著撞上海灣，甚至衝擊崖壁時，我都會看到那人用上千種形象出現，同時露出各種惡魔般的神情。有時，他的腿從膝蓋處被截斷，有時斷裂的部位又在臀部；有時，他是個只有一條腿的恐怖怪獸，獨腿生長在他的身軀中間。我看到他跳起來追趕我，還跨過圍籬和壕溝—這是最糟糕的噩夢了。總之，為了賺取每月四便士的薪資，我可是辛苦地遭受可怕的夢魘纏身。

儘管我相當畏懼獨腳水手，我卻比任何認識船長的人都不怕他。某些夜晚，他喝了太多摻水蘭姆酒，超出了自己能承受的程度，於是他有時會坐下，唱起他狂野的海上歌謠，完全無視於旁人；但有時候，他會請所有人喝酒，強迫身旁所有發抖的人聽他說故事，或是跟他一同合唱。我經常聽到震耳欲聾的「唷呵呵，一瓶蘭姆酒」歌聲響徹整棟屋子，所有鄰居都會加入合唱，大家嚇得要死，為了避免被點名責罵，每個人都盡量唱得比別人大聲。因為發酒瘋時，他就是個相當無理取鬧的同伴，他會用力拍桌，讓大家嚇得沉默不語；他還會對某人的提問感到勃然大怒，有時則是因為沒人問問題，他就覺得大家沒在聽他說故事。直到他醉醺醺地走回床鋪，他也不讓任何人離開旅店。

他的故事是最嚇人的，淨是些恐怖的事蹟；包括絞刑、踏上餵鯊魚去的跳板、海上的暴風雨、乾龜群島（Dry Tortugas）與西班牙的加勒比海屬地（Spanish Main）。從他自己的說法看來，他肯定與海上最兇惡的角色們廝混過；他在講述這些故事時使用的話語，就跟他描述的恐怖罪刑一樣，嚇壞了我們這些平凡鄉下人。我父親總說旅店遲早會因此倒閉，因為很快地，人們將不再願意前來接受霸凌，還被嚇得全身顫抖地上床。但我真心相信老水手對我們有所幫助。大家當下很害怕，但事後想想，他們反而相當喜愛這些經驗談；在平淡的鄉村生活中，這提供了絕佳的刺激娛樂。甚至還有一群假裝崇拜他的年輕人，以「真正的海上男兒」和「道地的老水手」等等綽號稱呼他，還說就是這種好漢，才讓英格蘭成為海上梟雄。

從某方面來看，他的確差點害我們倒閉；因為數週後他仍繼續住在這裡，最後住上了好幾個月，所以他早就花光了住宿費，但我父親從未鼓起勇氣向他加收費用。如果提起這件事，船長就會大聲地用鼻子噴出一口氣，彷彿咆哮一般，並用眼神把我可憐的父親逼出房間。我看過父親被如此責難後，尷尬地絞扭雙手的模樣；我也確定這種憂心與恐懼，肯定是他不幸提早離世的原因。

在與我們同住的時期中，船長從未改變他的穿著，也只跟某個小販買過幾條長襪。他帽子上其中一塊帽沿垂了下來，那天之後他就讓帽沿垂著，不過，一旦刮起風，下垂的帽沿就相當煩人。我記得他的大衣—他經常在自己房內縫補外套，使得上面滿是補丁。他從未寫信，也沒有收過信，更不與鄰居之外的人交談；大多時候，他只在喝蘭姆酒而酩酊大醉時，才跟他人說話。我們未曾看過他打開那個龐大的航海箱。

他只被頂撞過一次，那發生在我可憐的父親病入膏肓時。理夫西醫生某天傍晚來探視病人；醫生吃了點我母親準備的晚餐，就走進交誼廳抽煙斗。由於班波上將旅店沒有馬廄，他得等自己的馬從小村落被牽過來。我跟著他進房，也觀察穿著整齊體面的醫生。他臉上撲了潔白似雪的粉，明亮的黑眼珠，與良好的風度，都與輕佻的鄉下人完全相反；差異最大的，就是我們那位骯髒肥胖，又神智不清的海盜，他喝蘭姆酒喝得醉醺醺，倚著雙臂靠在桌面。突然間，他─也就是船長─張大嗓門唱起他老掛在嘴邊的歌謠：

十五條漢子在亡靈棺上─

唷呵呵，還有一瓶蘭姆酒！

喝吧，酒與魔鬼害死了其他人─

唷呵呵，還有一瓶蘭姆酒！

剛開始，我以為「亡靈棺」指的是他放在樓上房間裡的大箱子，這個念頭在我的噩夢中總是和獨腿水手的形象混在一起。但到了這時期，我們早已對那首歌感到麻木；當晚除了理夫西醫生外，沒人覺得那首歌有什麼特別，但我察覺，醫生對此事並沒有好感，因為他相當憤怒地抬頭望了一眼，接著又繼續與老園丁泰勒談論風溼症的新療法。與此同時，船長越唱越開心，最後還用力拍打面前的桌子，我們都知道那動作的意義─安靜。除了理夫西醫生外，所有人立刻停止談話；理夫西醫生一如既往地繼續說話，嗓音清晰又善良，每講幾句就迅速抽一下菸斗。船長惡狠狠地瞪他一會，又拍了一次手，眼神越趨惡毒，最後狠狠地罵道：「那邊的傢伙，給我閉嘴！」

「你在對我說話嗎，先生？」醫生說，當這惡棍又罵著說沒錯時，他回答：「我只有一句話要對你說，先生，如果你再繼續喝蘭姆酒，這世界很快就會少一個骯髒的無賴了！」

老傢伙的怒氣沸騰到頂點。他站起身，抽出一把水手用的折疊刀，將刀子握在手上、擺好架式，威脅要把醫生釘到牆上。

醫生紋風不動。他用和之前一樣冷靜的態度與嗓音，對身後說話；他的音調相當高昂，所以房間裡的人都聽得見，但語氣依然平靜又穩定：「如果你不立刻把那把刀收回口袋，我用我的榮譽保證，下次巡迴審判時，你就會被絞死。」

接著，兩人瞪視彼此；船長很快就屈服了。他收起武器，回到位子上，像條被打敗的喪家犬般咕咕噥噥。

「現在呢，先生，」醫生繼續說，「我既然知道自己的管區有你這號人物在，你最好相信，我不分日夜都會盯著你。我不只是醫生，還身兼保安官。如果我聽聞一丁點對你不利的風聲，即便只是今晚一般的無禮舉動，我都會採取法律手段逮捕你，並將你驅逐出境。我言盡於此。」

理夫西醫生的馬隨後來到門口，醫生便騎馬遠去；但船長當晚一聲不吭，接下來的許多夜晚也依然如此。

第一章l來到班波上將旅店的老水手

地主崔勞尼大爺（Trelawney）、理夫西醫生（Livesey），與其餘紳士們都要求我寫下關於金銀島冒險從頭到尾的所有細節，只省略島嶼地點；因為當地還有尚未被尋獲的寶藏。我於吾主一七ＸＸ年動筆，並由我父親開設班波上將旅店（Admiral Benbow）時開始講起，當時，那名帶著刀疤的黝黑老水手，首次來到我們的店家投宿。

當我想起他時，記憶鮮明得像是昨天才剛發生；他步履闌珊地跨進旅店門口，身後的手推車上擺著自己的航海箱；他是位高大魁梧的男子，膚色被曬成古銅色；油膩的髮辮披散在骯髒的藍色大衣上；他...

【譯者後記】流行文化中的海盜冒險起源：《金銀島》開創的不朽尋寶傳奇｜李函

十九世紀的歐洲社會，充滿了對世界上未知角落的幻想；在帝國主義的擴散，與交通技術的加強下，歐洲國家的居民得以前往之前難以抵達的非洲與美洲，也因此讓航海時代蒙上一層濃烈的冒險與浪漫色彩。當各大歐洲強權爭奪貿易路線與新殖民地的同時，除了海上軍事武力越趨發達外，利用非法手段在國際貿易中獲取暴利的風潮也隨之誕生，還催生了遊走在非法與合法間的海盜文化。

儘管是仍有海盜橫行於海洋上的現代，大眾一提到海盜，卻總會聯想到十八世紀橫行於加勒比海、乘著大型帆船掠奪商船與海港的傳統歐洲海盜。來自海盜黃金時期的傳統形象，透過史蒂文生在《金銀島》中的戲劇化詮釋與尋寶情節，在通俗文化作品中被鞏固下來。長腿約翰．西爾佛充滿角色魅力的個性與獨特外型，也和比《金銀島》晚了十多年問世的《彼得潘》（Peter Pan）中的虎克船長（Captain Hook），成為一般人對海盜的既定印象。無論是強尼．戴普（Johnny Depp）主演的《加勒比海盜》（Pirates of the Caribbean）電影系列，或迪士尼的科幻版動畫片《星銀島》（Treasure Planet），以及Starz頻道拍攝的影集《黑帆》（Black Sails），都反映出《金銀島》對後代海盜主題作品的深遠影響。不只是西方作品，連日本動漫都經常以海盜作為主角，像《宇宙海賊哈洛克》或人氣極高的《航海王》；在這兩部作品中，也同樣能看到不少來自《金銀島》的設定元素。但是，這群滿嘴髒話、全身汙垢、頭髮又塗滿黏膩焦油的海上惡徒，究竟為何能持續受到讀者與觀眾的青睞？

海盜黃金時期的出現，和殖民勢力的擴張有極大的關聯。歐洲與美洲間繁榮的貿易路線，不只增強殖民國間的角力，也促使出遊走於北美殖民地與周周本土間的不法之徒出現。不少位於美洲的殖民地港口，更因為當地總督的貪腐與強烈的貿易優勢，使得原本該效力於西班牙等航海大國的重要商業據點，紛紛淪陷於海盜手中。不少知名的海盜也在此時出現，包括人稱黑鬍子（Blackbeard）的愛德華．提奇（Edward Teach）、威廉．基德（William Kidd，《金銀島》中有數次提及這名海盜）、與安．邦妮（Anne Bonny）。猖獗的海盜勢力，也讓英格蘭與西班牙開始轉而將海盜納入麾下，雇用願意為國家效力的海盜，讓他們成為私掠船（privateer，這也是《航海王》中的「王下七武海」靈感來源），以海上傭兵的方式「合法」掠奪其他國家的商船。西班牙商船豐富的利潤，在十八世紀，不少水手看上了航海生涯豐厚的利潤，並趨之若鶩地參加船隊，自然也為海盜增加了不少人手。

如此豐富的海盜元素，與英國本身的海洋文化，讓原本就著迷於航海的史蒂文生在打造《金銀島》的情節與人物時，有了大量的素材。由於海盜的傭兵色彩，為了利益而與彼此倒戈並非少見的事。巧取豪奪的職業特色，卻也讓這批惡徒散發出某種異樣的浪漫英雄色彩。長腿約翰．西爾佛就是受到這種氛圍催生的人物。史蒂文生創作西爾佛後的兩百年間，有眾多作品在塑造生性狡猾的角色時，都以西爾佛做為參考；最近一次的大眾文化影射，則是《星際大戰外傳：韓索羅》（Solo: A Star Wars Story）中，伍迪．哈里遜（Woody Harrelson）飾演的托拜亞斯．貝克特（Tobias Beckett），該角色以西爾佛為藍本，設定為走私客韓索羅成名前詭計多端的惡棍導師，在片中與韓索羅的交集，也相當類似吉姆．霍金斯與西爾佛間互相猜忌、卻又互相倚賴的情節。西爾佛的外型，早已成為後世對海盜船長的既定印象。儘管身有殘疾，無論是缺了手腳或眼睛，這些殘缺反而讓海盜角色產生更加兇殘的視覺形象。肩上的鸚鵡，與充滿個人風格的華麗打扮，也加強了西爾佛的獨特魅力。原著中處處暗示了西爾佛的過往；除了他與骷髏島上寶藏的淵源，還有他做為弗林特大副的身分，與他聲稱當自己「擔任水手長時，『溫順的羔羊』還不夠形容弗林特手下海盜們的聽話程度」 1。史蒂文生用隻字片語帶過的敘述，卻極度增強了西爾佛的威脅感。他與手下其餘粗俗無禮的海盜不同；除了充滿能夠凝聚人心的領袖氣息，也善於以三寸不爛之舌說服敵人或同盟，而非直接採用武力脅迫。不時倒戈的性格，也讓書中人物與讀者摸不清他的底細。儘管吉姆在書中經常流露對西爾佛有如父子的感情，卻依然記得，西爾佛同樣也是他惡夢的來源。西爾佛就以如此正邪難辨的曖昧氛圍，在文學史上佔了一席之地。

《金銀島》是最常受到改編的小說之一，而由美國Starz頻道從二○一四年至二○一七年播映的影集《黑帆》（Black Sails）便以作為《金銀島》前傳的敘事方式，講述弗林特船長如何碰上西爾佛與比利．彭斯，並以位於巴哈馬的拿索（Nassau）作為根據地，與其他歷史上的知名海盜競爭，和對抗大英帝國的故事；西爾佛自然也是其中最受矚目的角色。要如何同時表現出油嘴滑舌的嘴臉，與萬夫莫敵的狠勁，還得在兩者間衡量恰當的比重，展現西爾佛的油條與支配感，都是演出西爾佛的演員得相當注重的特色。影集中的西爾佛由澳洲演員路克．阿諾德（Luke Arnold）飾演。劇中交代西爾佛如何由默默無名的落魄騙子，逐漸轉變為日後與弗林特同樣能呼風喚雨的陰險海盜頭目。作為前傳性質的故事，《黑帆》交代了不少《金銀島》中提及過的人物與事件；西爾佛與弗林特間的恩怨也成為劇情主軸之一。《金銀島》是吉姆．霍金斯的成長故事，讓讀者透過吉姆的角度，在一路前往骷髏島的旅程中見識各類他從未見過的人事物，並從中學習各種人生經驗；對西爾佛一角來說，《黑帆》則是他本身的英雄旅程。不同於劇中帶有強烈報復心與使命感的弗林特，西爾佛在《黑帆》中的劇情路線與吉姆帶有平行性質，但比較起來卻參雜了更多心機與詭計。書中的吉姆是個缺乏父親的孩子，卻在不同的人物身上找到了父親般的身影，西爾佛則成為在處世與道德上影響他最深的模範；《黑帆》裡的西爾佛儘管比吉姆的城府更深，卻不諳航海技巧與海盜的行事風格，也使他在劇情初期處處受到打壓，也因此強化了原本就狡詐的性格。另一項與《金銀島》平行的劇情，則是西爾佛如何加入弗林特一夥的過程。在《金銀島》的開頭，由於吉姆發現了比利．彭斯的藏寶圖，而使他身陷險境，也因此展開尋寶旅程；《黑帆》初期的西爾佛，也是因為掌握指向寶藏的重要航海資訊，使他成功加入弗林特的團隊，但心懷不軌的他則招惹了不少船員，包括對西爾佛持續抱持猜忌、卻又無法立刻解決他的弗林特。吉姆由船上的打雜員，逐漸演變為受到他人信賴的船員，除了幫助其餘同伴對抗叛變的船員，甚至在企圖謀害他的伊薩列爾．漢茲的幫助下，自行將伊斯帕尼奧拉號開進北方海口；《黑帆》詮釋的西爾佛崛起歷程中，也有他以地位低下的冒牌廚師身分，與企圖背叛福林特的其他船員鬥志角力的橋段。

儘管西爾佛身為《金銀島》中的大反派，但故事內的寶藏起源，卻來自書中被不少角色提及，本人早在故事開始前就已過世的弗林特船長。弗林特的藏寶傳說日後也在不同的作品中被一再影射或使用，名氣不亞於史實上同樣也埋下大批寶藏而聞名的基德船長。弗林特的故事並不常出現在《金銀島》的改編版本中；迪士尼的《星銀島》將弗林特設定為外星人，但戲份同樣不多，《黑帆》則是少數將劇情中心擺在弗林特身上的相關《金銀島》影視作品。《黑帆》中的弗林特由英國演員托比．史帝芬斯（Toby Stephens）飾演，影集則以他如何找到大批西班牙寶藏，並統領其他海盜與大英帝國抗爭作為主軸。劇中解釋了弗林特的過往，使他從《金銀島》中單純用於推動劇情的功能性背景人物，轉變為角色立體感不亞於西爾佛的悲劇性人物。當西爾佛在背景中逐漸茁壯時，能讓觀眾感到同情的則是弗林特。《黑帆》版本的弗林特出身自英國海軍，並在遭到誣陷後，轉趨來到拿索，投入海盜生涯。劇中弗林特的行事動機，和《金銀島》中如理夫西醫生等經常表現出愛國情操的角色正好相反；《金銀島》使用英國麾下的船員或平民角度作為敘事方向，《黑帆》則不將弗林特拍成人們口中的惡徒，反而將他詮釋為受到官僚打壓而被逼上梁山的軍人。但如同原著中的西爾佛，觀眾難以單純將《黑帆》中的弗林特定調為正派或反派人物。在對抗大英帝國壓迫性的殖民政權上，弗林特確實在某種程度上成了自由鬥士，而未來埋藏在金銀島的寶藏，在劇中也並非只是單純的貪婪象徵。對受到帝國壓抑的奴隸與海盜來說，這筆財寶無異於逃脫困境的希望，也是穩定人心的存在。弗林特與西爾佛兩人間的關係，充滿亦敵亦友的氛圍；儘管在西爾佛尚未成為知名海盜前，弗林特也總是對他保持提防。整部《黑帆》的主軸不只是海盜與不同勢力周旋的故事，核心則是價值上的衝突，特別是弗林特代表的破壞，與西爾佛代表的適應。

《黑帆》特別有趣的重點在於，儘管它並非直接改編自《金銀島》，卻以書中的人事物設定，衍伸出更多當代觀眾也能起共鳴的議題（包括女性角色掌權與同性戀議題），並以海盜的角度，探討原著中也不時提起的浪漫冒險與殘酷現實間的比較。《金銀島》原本的設定，是史蒂文生為青少年所撰寫的小說，故事中也帶有成長的主題；吉姆在與西爾佛和理夫西醫生互動的過程中，見識到生活在謹守帝國體制規範的前軍人氣概，與海盜無視於社會規範的狡詐與瀟灑；吉姆也經常流露出對兩者的欽佩，即便是對企圖殺死他的漢茲，吉姆依然對他的航海技術感到佩服。在史蒂文生的筆下，即便是罪大惡極的西爾佛，都依然擁有令讀者能喜愛的迷人特質，這種個性塑造上的兩極衝突感，也跟他的另一本知名著作《化身博士》中，探討人心中的善惡兩面共存的主軸有些雷同。《黑帆》並不將海盜完全詮釋為反英雄；劇中的海盜儘管解放奴隸，反抗英國對拿索的統治，卻同樣無視於許多在抗爭中喪命的無辜性命。海盜作風暴戾，卻又工於心計：西爾佛則是這兩種特質的具體呈現。讀者與觀眾對他們的行為能產生一定程度的認同，但同時也無法忽視他們身為暴徒的事實。在《黑帆》四季的過程中，同樣演出了大眾對海盜的形象，如何由政府眼中的文明公敵，逐漸轉變為虛實難辨的傳說人物。這樣的手法也與史蒂文生描寫《金銀島》的方式有異曲同工之妙；無論被認為是自由鬥士或殺人不眨眼的盜匪，海盜總是遊走在真實與虛構的邊緣，也背負著外界的景仰與唾棄。由史蒂文生打造出的浪漫海盜形象，或多或少也代表讀者對自由與秩序的渴望；兩者互相衝突，卻又相輔相成。《黑帆》中對福林特與西爾佛兩人關係的詮釋，同樣存在如此矛盾又脣齒相依的牽絆。弗林特對英國燃燒的復仇怒火，和爭取自由的義士心理，促使他展開對抗殖民政府的戰爭；《金銀島》中的西爾佛依附在伊斯帕尼奧拉號的船員中，一面討好眾人，一面心懷鬼胎地盤算自身目的，而在《黑帆》裡的年輕西爾佛，則躲藏在弗林特剛猛的羽翼下，不斷壯大自己的影響力，直到成為名聲不亞於弗林特的大人物，儘管身為水手長，卻擁有能與其他海盜船長平起平坐的資格。

《金銀島》融合了十九世紀相當流行的航海故事與荒島尋寶兩種類型，並成為雷同作品中的翹楚。史蒂文生在書中製造了許多隱晦感，無論是骷髏島的地點，或是劇情發生的時間，都刻意沒有描寫。除了加重書中的神祕感，人物們不時提及的真實人事物，也和日後的《黑帆》一樣，讓《金銀島》閃爍出些許歷史小說的氛圍。虛實交錯的地點與事件，不只讓《金銀島》的人物變得更有說服力，也彷彿暗示這筆龐大的財寶，確實還埋藏在海上某處。奪寶故事是最古老，也最受歡迎的故事類型之一。《金銀島》除了保有最古老的探險元素，卻也不時在劇情中流露對寶藏的省思與畏懼。《黑帆》除了加強原作中的人物設定，同時也讓骷髏島的寶藏蒙上另一股悲劇氛圍；有多少人為了這筆財寶被殺，又有多少人將自己逃出生天的一線希望託付在上，還有多少悲歡離合因這些寶藏而起？人們追尋的是夢想，也是苦難；就連心智看似早已超脫出海盜們的荒唐暴行的西爾佛，也難免受到這筆鉅款的誘惑。史蒂文生的善惡並存論調，便透過海盜與寶藏一同流傳到後世。在虛實交錯與正邪並存的故事中，慾望與希望的邊界不再如此分明。武斷的人物們儘管立場強烈，卻難以抵擋時勢變化；無論是弗林特或史莫列特，都在故事中失去自己的權力。存活下來的人，反而是適應力強大的西爾佛與班．剛恩，兩者都能在不立於自己的環境下，用盡各種手段求生存。史蒂文生筆下的強者並非一意孤行的硬漢，反而是老謀深算，內心世界也始終不得人知的狡猾人物。人們也許畏懼弗林特，或急於跟隨史莫列特的領導，但真正能左右逢源，並得到所有民心的人，卻是滿臉堆笑的西爾佛。也因為如此，西爾佛成為後代海盜的代名詞，也讓《金銀島》在文學史上提供了一名經典奸雄。

【譯者後記】流行文化中的海盜冒險起源：《金銀島》開創的不朽尋寶傳奇｜李函

十九世紀的歐洲社會，充滿了對世界上未知角落的幻想；在帝國主義的擴散，與交通技術的加強下，歐洲國家的居民得以前往之前難以抵達的非洲與美洲，也因此讓航海時代蒙上一層濃烈的冒險與浪漫色彩。當各大歐洲強權爭奪貿易路線與新殖民地的同時，除了海上軍事武力越趨發達外，利用非法手段在國際貿易中獲取暴利的風潮也隨之誕生，還催生了遊走在非法與合法間的海盜文化。

儘管是仍有海盜橫行於海洋上的現代，大眾一提到海盜，卻總會聯想到十八世紀橫行於加勒比海...

第一部─老海盜
來到班波上將旅店的老水手 0 1 2
黑狗的現身與消失 0 2 1
黑點 0 2 9
航海箱 0 3 8
瞎眼男子的下場 0 4 7
船長的文件 0 5 5
第二部─海上大廚
我前往布里斯托 0 6 6
望遠鏡酒館 0 7 4
火藥與武器 0 8 2
航程 0 9 0
我在蘋果桶中聽見的事 0 9 8
作戰會議 1 0 8
第三部─我在岸上的冒險
我的岸上冒險如何展開 1 1 8
第一波攻擊 1 2 5
島上的男人 1 3 3
第四部─城寨
醫生接續旁白：棄船的經過 1 4 4
醫生接續旁白：小艇的最後一程 1 5 2
醫生接續旁白：第一天戰鬥的結尾 1 5 8
吉姆．霍金斯繼續旁白：城寨中的守軍 1 6 5
西爾佛的談判 1 7 4
攻擊 1 8 2
第五部─我的海上冒險
我的海上冒險如何展開 1 9 2
落潮退去 1 9 9
小艇巡航 2 0 6
我降下骷髏旗 2 1 4
以色列．漢斯 2 2 1
西班牙銀元 2 3 2
第六部─西爾佛船長
身陷敵營 2 4 0
黑點再現 2 5 2
俘虜宣言 2 6 1
尋寶歷程─弗林特的指針 2 7 1
尋寶歷程─林中人聲 2 8 1
首領殞落 2 8 9
終曲 2 9 8
附錄
後記 3 0 6
歷史上著名的海盜旗 3 1 6

第一部─老海盜
來到班波上將旅店的老水手 0 1 2
黑狗的現身與消失 0 2 1
黑點 0 2 9
航海箱 0 3 8
瞎眼男子的下場 0 4 7
船長的文件 0 5 5
第二部─海上大廚
我前往布里斯托 0 6 6
望遠鏡酒館 0 7 4
火藥與武器 0 8 2
航程 0 9 0
我在蘋果桶中聽見的事 0 9 8
作戰會議 1 0 8
第三部─我在岸上的冒險
我的岸上冒險如何展開 1 1 8
第一波攻擊 1 2 5
島上的男人 1 3 3
第四部─城寨
醫生接續旁白：棄船的經過 1 4 4
醫生接續旁白：小艇的最後一程 1 5 2
醫生接續旁白：第一天戰鬥的結尾 1 5 8
吉姆．霍金斯繼續旁白：城寨中的守軍 1 6 5
西...