名人推薦：讓我們靜靜翻開《易碎物》，深深沉浸到尼爾．蓋曼筆下的奇想世界之中，一同探索他家閣樓的箱子裡，究竟還藏了些什麼東西吧！

──小云（誠品網路推理館‧專欄作者）

透過他的筆，事物彷彿被蒙上一層名為「尼爾蓋曼」的透光鏡，讀者熱衷於從各種小地方，找出他真正的意思，也享受於他所創造出，那光怪陸離的世界。

──少淵（政大奇幻社）

在奇幻小說這國，尼爾．蓋曼的故事是沒有形狀，現實並非故事的形狀……書本最後送上《美國眾神》的外篇，真讓我驚喜。短篇小說是很難處理好的創作，尼爾．蓋曼不落俗套，非常詩意的演出。...

〈綠字的研究〉

1 新朋友

繩索劇團剛結束精采絕倫的歐洲巡迴表演，他們在許多歐洲皇族面前獻藝。這齣優異的戲劇表演融合喜劇和悲劇，贏得各國皇室的喝采和讚賞。繩索劇團在此宣布，四月將到哲瑞巷的皇家宮廷劇院表演，場次有限。演出劇目包括《雙胞胎弟弟湯姆！》、《最小的紫羅蘭花販》、《舊日支配者降臨》（最後一齣劇碼是充滿歡樂的史詩鉅作）。每一齣都是獨幕劇！現在各位就可以到售票口購票。

我想，一切應該是因為這浩瀚宇宙吧。萬物底下的龐然巨怪，還有夢的黑暗。

不過這只是我的胡言亂語，請原諒我，我一向拙於文辭。

因為需要找住處，希望有人分攤租金，我才因緣際會遇到這人。我們是透過一位朋友介紹的，結識於倫敦大學聖巴特醫學院的化學實驗室。「我看得出你去過阿富汗。」當這麼對我說，我不禁目瞪口呆。

「真厲害。」我說。

「這沒什麼。」穿著白色實驗袍的陌生人說；此人即將成為我的朋友。「從你抱著手臂的方式看來，我知道你受過傷，而且受傷方式十分特別；你日晒而成膚色很深，舉止像是軍人。考慮到你肩傷的性質，及阿富汗穴居人的傳統――我們帝國裡根本沒幾個地方可以讓軍人晒得這麼黑又受這樣的折磨。」

如果這樣來分析，聽起來當然簡單。不過話說回來，這一切似乎一直都是這麼簡單。我的確晒得跟栗子一樣，而且正如他所觀察，我受過折磨。

阿富汗的神祇和人民都很野蠻，不願接受白廳、柏林甚至莫斯科的統治，也不想講道理。我被分發到阿富汗的丘陵地，隸屬第X軍團。而只要戰事維持在丘陵地和山地，我們的作戰條件就算勢均力敵。然而，一旦小規模戰火往下延燒到洞穴和黑暗之中，情勢就超出我們能力，完全無力可回天。

我絕不可能忘記地底湖泊平滑如鏡的水面，以及湖中浮現之物（那眼睛眨啊眨），更忘不了那玩意兒升起時隨之傳來的低聲吟唱。聲音在四周繚繞，就像鋪天蓋地的蒼蠅，不停嗡嗡作響。

我能活下來算是奇蹟一場。不過，雖然我活了下來，回到英格蘭時精神狀態已分崩離析。那水蛭般的嘴巴觸碰過的地方都烙下永難磨滅的印記，霧般慘白的痕跡滲入我早已垮下的肩膀皮膚。我曾是名神槍手，但這時的我一無所有，只剩對地底世界充滿驚駭的恐懼。這也意味，我寧願從退伍金拿出六便士搭雙輪雙座出租馬車，也不願意付一便士搭地鐵。

儘管如此，倫敦的霧和黑暗安撫了我的心，並接納了我。第一任房東把我趕了出來（因為我半夜會尖叫）。我的確去過阿富汗，可現在我已不在那裡了。

「我半夜會尖叫。」我告訴他。

「有人說我會打呼，」他說：「而且我作息不規律，還常拿壁爐架做射擊練習；我會在客廳跟客戶見面；我很自私，重視隱私，也容易無聊。這樣你會有問題嗎？」

我微笑，搖搖頭，伸出手。我們握了手。

他替我們在貝克街找到一間公寓，那裡非常適合兩位單身漢住。因為我惦記著這位朋友提過的隱私問題，努力壓抑不要問他靠什麼維生。儘管如此，還是有許多事情挑起我的好奇心：訪客不分日夜，隨時有人來找他。而當他們來訪，我總會離開客廳、回到臥室，並思考著他們跟我朋友到底有什麼共同點：有個蒼白女子，眼睛生著骨白色的眼翳；有個矮小男人，模樣像外務推銷員，有個肥胖的時髦男子，身穿絲絨夾克――諸如此類。有些人常來，但大多數人只來一次，跟他說完話就離開。離開時若非滿臉困擾，就是一派滿意。

他對我來說是個謎。

有天早上，我們正在享用房東太太準備的美味早餐，我朋友搖搖鈴，喚了好心的房東太太過來。「大約四分鐘後會有位男士跟我們一起用早餐，」他說：「餐桌需要再加個座位。」

「好，」她說：「我會再多放幾條香腸到烤爐。」

我的朋友又繼續瀏覽早報，我等著他解釋給我聽――直到等到不耐煩。我終於忍不住開口問：「我不明白：你怎麼會知道客人再過四分鐘就會上門？你又沒收到電報或訊息。」

他淡淡微笑，「難道你沒聽到幾分鐘前有馬車轔轔？馬車經過時速度還放慢，顯然駕駛正在指認我們的門牌；接著馬車又加速前進，開到梅利本路去。馬車和出租馬車通常會在火車站和蠟像館前讓乘客下車。也就是說，如果有人想在這兒下車，又不想太引人注目，就會比照辦理。而從那裡走路到這裡只需要四分鐘……」

他瞄了瞄懷表，我在此時聽到外頭傳來爬樓梯的腳步聲。

「進來吧，雷斯垂德。」他叫道，「門已經開了，你的香腸才剛從烤爐拿出來。」

有個男人打開門（想必是雷斯垂德），然後小心地在身後關上。「我不該吃，」他說：「……不過說實在，我今天早上根本沒時間吃早餐，所以好好享用幾條香腸應該也很合理吧。」

這個矮男人我之前看過好幾次。他的言行舉止簡直就像賣橡膠玩具或專利偽藥的推銷員。

等房東太太離開房間，我朋友才說：「你這回到訪顯然是攸關國家大事。」

「老天！」雷斯垂德的臉色霎時刷白，「這件事應該還沒傳開吧？拜託不要告訴我已經傳開了。」他開始在盤子上把香腸、燻鮭魚片、印度燴飯、烤吐司堆成小山，手卻在微微顫抖。

「當然還沒，」我朋友說：「不過你都來了這麼多次，我早就能聽出你馬車輪的聲音――反覆振盪的高八度升G音。況且，如果蘇格蘭場的雷斯垂德警探無視被人發現的風險，義無反顧走進倫敦唯一的諮詢偵探的客廳――來之前還沒吃早餐。可想而知，這絕不是什麼普通案子。因此，此案涉及高層人士，並且還攸關國家安危。」

雷斯垂德用餐巾紙抹抹臉頰上的蛋黃，我不禁注視著他。他的模樣跟我心目中理想的警探有點距離。不過話又說回來，我這朋友看起來也跟我心目中理想的諮詢偵探不太像（我們就別管諮詢偵探是什麼了）。

「我們或許該私下討論這事。」雷斯垂德邊說邊瞄了我一眼。

我朋友露出調皮的微笑，肩上那顆腦袋搖了搖，好像聽到一個只有自己能懂得笑話。「沒這回事，」他說：「兩顆腦袋總是勝過一顆，而且你跟我們之一說話不就等於跟我們兩人說話嗎？」

「如果我干擾──」我生硬地開口，可是他示意我安靜。

雷斯垂德聳聳肩，過了片刻才說：「對我來說都沒差。如果你能解決案子，我就能保住工作；如果你解決不了，我就會丟掉工作。你就用自己的方式解決吧，反正也不可能再更糟了。」

「如果歷史真的能帶給我們任何教訓，那就是情況永遠有更糟的可能。」我朋友說：「我們什麼時候去夏地奇？」

雷斯垂德的叉子掉了下來。「惡劣！」他驚聲喊叫，「你根本是拿我尋開心，你根本什麼都知道！你這無恥──」

「沒人告訴我案子細節，不過有位警探走進我公寓，靴子和褲管新沾了某種黃芥末色的泥土，因此我據此推斷他剛去過夏地奇區霍伯斯巷的出租公寓――因為倫敦似乎只有那裡才有黃芥末色泥土。這是我推理出來的，請你見諒。」

雷斯垂德警探一臉不好意思。「你這麼一說，」他說：「好像滿顯而易見的。」

我朋友把盤子一推。「這是當然。」語氣有點煩躁。

我們搭出租馬車到倫敦東區。雷斯垂德警探早就離開我們、走到等在梅利本路的馬車邊。

「你真的是諮詢偵探？」我說。

「倫敦唯一――或許是世上唯一。」我朋友說：「我不辦案，只提供建議。別人會把他們解決不了的問題告訴我，他們會描述情況給我聽，而我有時能解決問題。」

「那麼來找你的那些人──」

「――大多是警官，有些自己也是私家偵探。」

那天早上天氣很好，不過我們正在聖吉爾貧民窟邊緣顛簸而行。這是小偷和歹徒的聚集處，位於倫敦市中心，就像美麗的賣花女孩生在臉上的腫瘤。出租馬車內只透入一絲光線，相當微弱昏暗。

「你確定要我跟你一起去嗎？」

我朋友在回答時眼睛眨都沒眨一下。「我有種感覺，」他說：「我覺得我們注定要一起並肩作戰――至於是過去還是未來我就不知道了。雖然我是個理性的人，依舊知道好的搭檔千金難買。我第一眼見到你就知道，我可以像信任自己一樣信任你。所以沒錯，我要你跟我一起去。」

我臉紅了，好像還說了些不知所云的話。打從阿富汗回來至今，我第一次覺得自己活在世上還有些價值。

2 房間

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那是夏地奇區一棟廉價出租公寓，前門有個警察，雷斯垂德叫了他的名字，權充打招呼，然後就領我們進去。我正準備進屋時，我這位朋友在門階蹲下來，從大衣口袋掏出一把放大鏡，檢視鍛鐵製靴子刮泥板上的泥巴，還用食指戳了戳，一直弄到滿意了才放我們進去。

我們走上樓，案發房間相當容易辨識，因為門口有兩名魁梧的警察守在兩旁。

雷斯垂德向那兩人點點頭，他們站到一旁，讓我們進去。

我說過，我並非職業作家，我知道自己無法用精闢的言詞形容這裡的情況，所以我在描寫時有些猶豫不決。儘管如此，我還是描述了，而且恐怕得繼續描述下去：那間小臥室兼起居室中發生了謀殺案，屍體……或說屍體的殘骸仍留在地板上。我雖看見了屍體，可是起先並沒有認出屍體。我看到的反而是受害者喉嚨和胸口濺灑出的體液：顏色從膽綠色到草綠色，盡數滲入破爛的地毯，噴灑到壁紙。有那麼一瞬間，我在心中想像那是某位凶殘畫家的作品，而這位畫家想要創造的是一幅翠綠色的畫作。

過了彷彿百年之久，我才低頭去看屍體。它遭到開膛破肚，模樣活像是屠夫砧板上的兔子。我試圖想弄清楚自己看到的是什麼玩意兒，於是脫下帽子。我朋友也一樣。

他跪下來查看屍體，檢視傷痕和切口；然後拿出放大鏡，走到牆壁旁，凝視一團團乾掉的膿汁。

「我們檢查過了。」雷斯垂德警探說。

「是嗎？」我的朋友說：「那你們是怎麼解讀這個的呢？我認為這應該是一個字。」

雷斯垂德走到我朋友站立的地方抬頭看了看。在雷斯垂德頭頂稍高的地方，褪色的黃壁紙上有個字，全是大寫，以綠色血液寫成。「R-A-C-H-E……」雷斯垂德把字母拼出來，「他顯然是想寫『Rachel』（瑞秋），不過因為受到阻撓……我猜嫌疑犯是個女人……」

我朋友什麼都沒說，只是走回屍體旁，把屍體的手掌一一拿起來看：指尖完全沒膿汁。「我想現在應該可以確定那個字並非出自王子殿下之手──」

「你憑什麼說──」

「親愛的雷斯垂德，請不要懷疑我的智力。這具屍體顯然不是普通人士，從他血液的顏色、手腳的數量、眼睛和臉的位置，在在表示他身上流著皇室血液。雖然我說不出他屬於哪國皇室，不過我斗膽推測，他是某日爾曼公國的皇儲……嗯不對……或許是第二順位繼承人……」

「實在太厲害了。」雷斯垂德遲疑片刻，說：「這位是波希米亞的法蘭茲‧德拉戈王子，他應維多利亞女王邀請到阿比昂度個假，透透氣……」

「你的意思是看看戲、召召妓、賭個博吧。」

「隨你怎麼說。」雷斯垂德一副懶得爭辯的模樣，「不管怎樣，你幫我們找到不錯的線索，讓我們知道要找個叫瑞秋的女人。不過我認為我們也可以找到。」

「我一點也不懷疑。」我的朋友說。

他進一步檢視房間，還刻薄批評了警察好幾次，說他們穿著靴子走來走去，早就弄糊了腳印，還胡亂移動物品。這樣一搞，如果有人想重建前晚的現場就會極度不便。

儘管如此，他似乎對門後的一小塊泥土相當感興趣。

我的朋友在壁爐旁發現某種像灰燼或泥土的東西。

「你們有沒有看到這個？」他問雷斯垂德。

「一般說來，」雷斯垂德回答，「身為女王陛下的警察，是不會對壁爐裡的灰燼感興趣的，那種地方本來就會有灰啊。」說著說著，他自己咯咯笑了起來。

我的朋友拈起一撮灰燼，在指間搓了搓，聞聞指上的殘餘物，最後將地上剩的灰燼刮起，倒入一只玻璃瓶，塞好瓶塞，放入大衣內側口袋。

他站起來，說：「屍體怎麼辦？」

雷斯垂德說：「皇宮會派自己的人來處理。」

我朋友對我點點頭，我們一起走到門邊，然後他嘆了口氣。「警探，如果你要找這位瑞秋小姐，可能會徒勞無功。舉例來說吧，『Rache』可能也是德文，意思是『復仇』。你不如去查查字典，這字還有其他意思呢。」

我們抵達階梯底部，走上外頭街道。「你在今天早上之前從沒看過皇室的人吧？」他問。

我搖搖頭。「嗯，如果沒有心理準備，這種景象確實讓人害怕――我的好友，你怎麼在發抖呢？」

「沒事的，我過一下就好。」

「散步會有幫助嗎？」他問。而我表示贊同，我十分確定如果我不散個步，下一秒就要放聲尖叫。

「那就向西走吧。」我朋友指指皇宮的黑暗尖塔，我們開始散步。

「那麼……」過了一會兒，我朋友說：「你從沒親眼見過任何歐洲皇室成員？」

「我沒有。」我說。

「我想我可以肯定地告訴你，」他說，「你很快就可以親眼見到了――而且對方不會只是一具屍體。」

「親愛的朋友，你為什麼──」

他不答，只是伸手指了指一輛停靠在我們前方五十碼的黑色馬車；馬車門邊有位戴黑色大禮帽、身著長大衣的男子。他扶著打開的門，靜靜等候。馬車門上用金漆漆了阿比昂每個孩子都很熟悉的盾形紋章。

「有些邀請是不容拒絕的。」我朋友說。他脫下帽子交給那位男僕，爬入那盒子似的車廂（我很確定他臉上滿是笑容），舒舒服服地靠在柔軟的皮革椅墊上。

旅途中，我試著跟他說話，但他總把手指放到脣上，示意我噤聲，然後閉上眼睛，看來深深陷在思緒中，而我則試著回想自己對德國皇室究竟知道些什麼。不過，除了女王的丈夫艾伯特親王是德國人外，我一無所知。

我將手放入口袋，拿出一把硬幣。棕色、銀色、黑色和銅綠色。我凝視每枚硬幣上刻的女王肖像，心裡不知怎麼湧生一股愛國的驕傲，伴隨流過全身的恐懼感。我告訴自己，我曾是軍人，我曾不知恐懼為何物，而且我記得那是什麼樣的感覺。有那麼一瞬間，我想起自己還是百發百中的時候，我甚至常把自己想像成狙擊手。不過今日我的右手抖得像中風，硬幣撞出叮噹響。我只能感受到無盡遺憾。

3 皇宮

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王夫艾伯特親王身形高大，有著氣派的八字鬍和越來越高的髮際線――而且是個徹頭徹尾的人類――這點毋庸置疑。他在走廊上跟我們見面，對我朋友和我點點頭，但沒問我們叫什麼名字，也沒打算握手。

「女王非常生氣。」他說起話有種腔調，捲舌音都沒發出來，他說非藏僧氣。「法蘭茲是她挺喜歡的人，她有好幾個外甥，但只有法蘭茲能逗她開心。你一定要把凶手找出來。」

「我會盡力。」我朋友說。

「我看過你的專題論文，」艾伯特親王說：「是我叫他們去請教你的，我希望自己的決定沒錯。」

「我也這麼希望。」我朋友說。

然後那扇大門便打開來，我們被帶入黑暗，來到女王的所在地。

眾人尊稱她維多利亞，因為她七百年前將我們打敗；眾人尊稱她葛洛莉亞娜，因為她輝煌榮耀；眾人尊稱她女王，因為人類的嘴形念不出她的真名。她體型巨大，比我想像中還要偉岸；她蹲在陰影中注視著我們，一動也不動。

武必潑案。這句話來自陰影之中。

「這是當然的，陛下。」我的朋友說。

她的一根肢臂抖了一下，指著我：果來。

我想走，腿卻動不了。

這時我朋友過來解圍。他勾住我的手肘，扶我走向女王陛下。

泥卜要害怕，泥恆可貴，斯好搭檔。她這樣對我說，聲線是悅耳的女低音，帶著遙遠的低鳴。那根肢臂伸展、延伸，觸碰我的肩膀。有一瞬間，就只有那麼一會兒，我感受到這輩子從未有過的深沉痛楚，但接著取而代之的則是通透全身的健康爽快。我覺得肩膀的肌肉放鬆了。這是自阿富汗回來後，我第一次不感到痛苦。

接著我朋友走上前。雖然維多利亞在對他說話，但我聽不到她的聲音。我猜那些話也許是透過某種方式，直接從她心中傳到他心裡。搞不好就是我在史書中讀到的「女王垂詢」。

他大聲地回應。

「當然了陛下，我可以告訴您，那天晚上，夏地奇區的房間裡還有另外兩人跟令外甥在一起。腳印雖然模糊，但絕對錯不了。」然後他又說：「是的，我了解……我相信是這樣……沒錯。」

我們離開皇宮時，他什麼話也沒說；搭車回貝克街時，他也不發一語。

天已經黑了，我不禁納悶我們到底在皇宮裡待了多久。

漆黑如炭的煙霧彷彿伸出了手指，纏繞於路上和天空中。

回到貝克街後，我在房間的鏡子裡看著肩上原來白得像霧的皮膚，現已換上粉紅色澤。我希望自己不是在幻想，我希望那不是月光透過窗戶造成的效果。

4 表演

患肝病？膽汁分泌過多？神經衰弱？扁桃腺囊腫？關節炎？這些疾病都可以靠專業的放血技術來治療。敝公司有成堆成捆的證明書，各位想在任何時間過來檢驗，都沒有問題。不要再讓外行人干涉你的健康了！我們從事放血的歷史悠久：專業放血師V. TEPES──（不要忘記！發音是特──佩──許！）羅馬尼亞、巴黎、倫敦、惠特比。如果你試過其他療法，不如來試試最棒的妙方！

我朋友是個偽裝大師――我應該沒什麼好意外才對。然而我還是感到訝異。在接下來的十天，有五花八門的詭異人士到貝克街來找他：年老的中國男子、放蕩不羈的年輕人、紅頭髮的胖女人（她以前是做哪行的用膝蓋想都知道），令人尊敬的老先生（因為痛風腫脹，所以他的腳用繃帶綁了起來）。他們一個個走進我朋友的房間，然後他都便以媲美表演廳中的「快速變裝藝術家」之神速走出家門。

他不會提起那段期間他都在做什麼。他更想放鬆心情、凝視著空氣，偶爾會手邊有什麼紙就在那上頭寫筆記。坦白說，那些筆記我根本看不懂。他似乎全神貫注在此案上，連我都不禁擔心起他的健康。然後在某天傍晚，他回家時穿了平時的服飾，一臉輕鬆的笑容，問我是否有興趣去看戲。

「當然想去啊！」我告訴他。

「那麼就去拿觀劇望遠鏡吧，」他告訴我，「我們要去哲瑞巷。」

我本以為我們要看輕歌劇之類的，不過，那家戲院儘管名為「皇家宮廷」，卻是哲瑞巷最爛的戲院。而且坦白說，那裡其實也不太算哲瑞巷，因為戲院其實位在巷尾的沙福茲貝里大道，沙福茲貝里大道就在該處跟聖吉爾貧民窟接攘。我按照朋友建議把皮夾藏起來，並學他那樣攜帶一根結實的短木杖。

待我們在正廳的座位坐好（有位漂亮又年輕的小姐向觀眾兜售柳橙，我付了三便士買一顆，邊吸吮柳橙邊等待開演）。我朋友悄悄地說：「你應該要感到慶幸，因為至少你不用陪我去賭場、妓院，或精神病院。據我所知，精神病院也是法蘭茲王子喜歡造訪的場所，不過他同一個地方是不會去第二次的，除了──」

樂隊開始演奏，布幕拉了起來，我朋友不再說話。

演出相當精采，非常有自我風格，三齣戲都只有一幕，幕間穿插喜劇曲子。男主角個子很高，看起來軟弱無力（但歌喉優美）；女主角相當優雅，嗓音足以傳遍整座戲院；而丑角擅長的是饒舌歌。

第一齣戲是講身分錯亂的胡鬧劇：男主角一人分飾兩角，演雙胞胎。他們雖然從未見過面，但由於一連串滑稽的意外，兩人與同一位年輕小姐定下婚約，而好笑的地方在於，這位小姐一直以為自己只有跟一位男士訂婚。男主角從一個身分轉換到另一個身分，舞臺上的門也隨之開開合合。

第二齣戲是令人心碎的故事：有位孤苦無依的小女孩，餓著肚子在雪地販賣溫室的紫羅蘭，她奶奶到最後才認出她，賭咒她就是十年前被歹徒搶走的小嬰孩――但此時一切都太遲了，那個凍僵的小天使依舊呼出了最後一口氣。我必須承認，我拿麻質手帕拭了好幾次淚。

最後一齣戲則是振奮人心的歷史敘事劇：劇團所有演員扮演海濱村莊的居民，時空背景設在距離現代七百年前。他們看到遠方的海洋中浮現形體，男主角歡樂地告訴村民，說那些形體都是舊日支配者，早已有人預言祂們的降臨，祂們會從拉萊耶、幽暗的卡爾克薩還有冷之高原回歸。祂們原本在那些地方長眠、等待，或是靜靜祂們瀕死的期間。丑角認為其他村民吃了太多派、喝太多麥酒才幻想出那些東西。有個胖男士飾演的羅馬神祇祭司對村民說，海中的形體都是怪物和惡魔，不摧毀不行。

劇情走到高潮，男主角拿祭司的十字架將他擊斃，並且準備在那些形體來臨時迎接祂們；女主角則演唱繚繞人心的抒情歌，劇團利用令人嘆為觀止的燈光技術，讓我們在觀看布景時就像是看到祂們的影子在舞臺背後飛越天空：阿比昂的女王、埃及的黑暗者（形體似人非人）後面跟著老邁的山羊、千子之親、全中國的皇帝、專制的沙皇、新世界的統治者、南極堡壘的白女士，等等。當每道影子飛越舞臺（或看似飛越舞臺），迴廊的每條狹窄通道都傳來觀眾情不自禁的如雷喝采，直到連空氣也好像開始震動。月亮在上了油漆的天空升起，抵達最高點時――當最後的劇場幻術來臨的瞬間――月亮一如古老的傳說，從原本的淡黃變成令人欣慰的緋紅，就像今日照耀我們的月亮。

演員謝幕，布幕在觀眾的歡呼和笑聲中落下，這場表演便結束了。

「這戲，」我的朋友說：「你覺得怎樣？」

「非常非常好。」我說。我鼓掌鼓到手都痛了。

「很好，」他露出微笑。「我們到後臺去。」

我們走到外頭，進入劇院旁的巷子、抵達舞臺後門。有個頰上長了顆粉瘤的乾瘦女子在那裡忙著編東西。我朋友拿出名片給她，她便指引我們進入大樓，爬上幾級階梯，來到了一間小小的公用梳妝室。

油燈和燭火在骯髒的鏡前搖曳不停，這裡的人似乎並不在乎男女之別，就這麼大剌剌地卸妝、脫戲服，我盡量避開不看他們，而我朋友似乎神態自若。「我可以跟維內特先生說話嗎？」

他大聲問道。

一位年輕女子指了指房間深處。這名女子在第一齣戲飾演女主角的好朋友，最後一齣戲則飾演旅館老闆的風騷女兒。她叫道：「雪利！雪利‧維內特！」

站起來回應的年輕男子瘦瘦的，跟剛才在舞臺燈光下相比，似乎沒了一貫的英俊模樣。他疑惑地望著我們。「能有這種榮幸真是令人不敢相信……」

「我叫亨利‧肯柏里。」我朋友稍微拖長了句子，「我想你可能聽過我的名字。」

「我必須說我沒有榮幸得知您的大名。」維內特說。

我朋友拿出一張銘印的名片給他看。

男人看看名片，絲毫不掩飾寫在臉上的興趣。「戲劇宣傳家？從新世界來的？我的天吶。這位是……」他對我微微一笑。

「他是我朋友塞巴斯蒂安；他不是做這行的。」

我低聲說了點什麼，表示自己非常喜歡表演，並跟他握手。

我朋友說：「你有沒有去過新世界？」

「我還沒有那個榮幸，」維內特說：「不過那一直是我最大的心願。」

「善良的先生，」我朋友以來自新世界的輕鬆隨意語氣說，「那麼也許你可以夢想成真。最後那齣戲――我從來沒看過那樣的東西。那是你寫的嗎？」

「不是，劇作家是我的一位好友，不過魔幻光影秀的裝置可是我設計的呢。現今的舞臺表演絕對看不到比這更厲害的。」

「可以告訴我劇作家的名字嗎？或許我該親自跟他談談――就是你那位朋友。」

維內特搖搖頭，「恐怕沒辦法，他從事某種專業工作，不希望讓大眾知道他跟舞臺表演有關係。」

「我了解了。」我的朋友從口袋抽出一枝菸斗放進嘴裡，然後又拍拍口袋。「不好意思，」他開始說：「我忘了帶菸草袋了。」

「我抽的菸絲味道很強烈，」那位演員表示：「如果你不嫌棄──」

「當然不會！」我的朋友爽快地說：「我自己也是抽味道強烈的菸絲。」於是他把演員遞給他的菸草填滿菸斗，兩人就這麼抽起菸來。我朋友一面描述他對戲劇的憧憬，談論一齣可巡迴新世界的劇碼，從曼哈頓島一路演到大陸最南端。第一幕是我們剛才看過的最後的那齣，其他幾幕或許可以訴說舊日支配者統治人類及其神祇的故事。也許最後也可以說說，如果人類沒了崇拜仰慕的皇室家族（或野蠻黑暗的世界）會發生什麼事。「不過你那位從事專業工作的神祕朋友將會擔任這齣戲的編劇，劇情要如何安排，全權由他決定，」我朋友插嘴說：「我們的戲就包在他身上，不過我向你保證，你絕對猜不到觀眾會有多少，我還會把豐厚的門票收入分給你，就給你五成分紅，如何？」

「真是太令人興奮了，」維內特說：「那我希望這不要『菸消雲散』啊！」

「不會的，先生，絕對不會！」我朋友邊說邊抽菸，被男人的笑話逗得咯咯發笑。

「明天早餐過後，請你帶那位劇作家朋友到我們位於貝克街的公寓，就大概約十點好了。我到時會擬好合約，就等您大駕光臨。」

那位演員爬到椅子上拍手要大家安靜。「劇團的各位，我有要事宣布，」他宏亮的嗓音傳遍房間，「這位是亨利‧肯柏里，他是一位戲劇宣傳家，他提議帶我們越過大西洋去表演，為我們帶來名聲與財富。」

好幾個人大聲歡呼，那位丑角說：「嗯，那一定會有很大的改變――我們不用再吃鯡魚和醃菜了。」大夥兒都聞言都笑了。

在他們所有人的微笑目送下，我們走出戲院，回到霧氣瀰漫的街道上。

「我親愛的朋友，」我說：「不論──」

「別出聲，」我的朋友說：「城裡有耳。」

於是我們不再交談，招了一輛出租馬車，爬入車廂，在查令十字路上噠噠前行。

――即便是在這種時候，我朋友還是不說話，只是從嘴裡拿出菸斗，把菸缽裡抽了一半的菸絲倒入小錫罐，把蓋子蓋上壓緊，再放回口袋。

「沒錯，，」他說：「那肯定是我們要找的高個子，不然我就不是人。現在我們只能期望跛腳醫生的貪念與好奇心夠強，能讓他明天早上來見我們。」

「跛腳醫生？」

我朋友哼了一聲。「那是我幫他取的綽號。我們勘驗王子的屍體時，由腳印和許多方面判斷，那天晚上房間裡顯然有兩人：一個高的，和一個跛腳矮子。除非我判斷有誤，不然我們剛才見的那位就是那個高的，而跛腳矮子則違反了醫療人員的道德操守，利用專業技巧把王子的內臟挖了出來。」

「他是醫生？」

「沒錯，雖然我很不願意這麼說，不過根據我的經驗，當醫生黑化，會比最殘忍的殺人凶手更邪惡、更黑暗。好比說酸浴殺手哈斯頓、坎貝爾――他把普洛克斯特床帶到了伊寧……」在接下來的旅程中，他不斷談論這類話題。

出租馬車停靠在人行道邊。「一共一先令十便士。」馬車駕駛說。我朋友丟給他一枚二先令，駕駛接下，脫下破爛的高禮帽表達謝意。「真是太感激你們兩位了。」他喊道，馬匹的噠噠聲也沒入霧中。

我們走到前門。我把鎖打開時，我的朋友說：「怪了，我們這位出租馬車駕駛竟然完全不理會街角那位仁兄。」

「他們收班時都會這樣。」我指出。

「確實。」我朋友說。

那晚我夢到黑影。巨大的黑影遮蔽了太陽，我拚了命對著那些黑影呼喊，不過黑影根本不聽……

〈綠字的研究〉

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繩索劇團剛結束精采絕倫的歐洲巡迴表演，他們在許多歐洲皇族面前獻藝。這齣優異的戲劇表演融合喜劇和悲劇，贏得各國皇室的喝采和讚賞。繩索劇團在此宣布，四月將到哲瑞巷的皇家宮廷劇院表演，場次有限。演出劇目包括《雙胞胎弟弟湯姆！》、《最小的紫羅蘭花販》、《舊日支配者降臨》（最後一齣劇碼是充滿歡樂的史詩鉅作）。每一齣都是獨幕劇！現在各位就可以到售票口購票。

我想，一切應該是因為這浩瀚宇宙吧。萬物底下的龐然巨怪，還有夢的黑暗。

不過這只是我的胡言亂語，請原諒我，我一向拙於文辭。

...

最易碎，卻也最堅韌綿長的存在――臥斧

他們全都假裝自己是孤兒，他們的記憶就像火車

在漸行漸遠時越來越小

而你記不得的那些，告訴你忘不了的那些：

歷史在每個夢境裡，都安置了一個聖人

──〈Time〉，Tom Waits

閱讀尼爾‧蓋曼長篇時，會發現一種迷人的特質。

這種特質在蓋曼的長篇以及他與大衛．麥金（Dave McKean）合作的圖像小說（Graphic Novel）裡明顯地出現──不受字數及篇幅限制的空間中，蓋曼巧妙地將日常與幻想結合，揉絞了從古老寓言及近代傳奇裡提煉出來的元素，舒緩寫意地敘述，呈現出一種不急不徐的基礎旋律，沒有太過煽情、激動、讓人急著追讀的步調，卻仍會讓手停不下翻頁的動作，純粹只因為好奇，想要瞧瞧：這位領頭漫遊的嚮導，會把世界引到什麼地方去？

前幾年讀了他的短篇集《煙與鏡》，則大為驚豔。

第一層驚奇來自蓋曼的敘事基調──那種原以為只存在於長篇當中的迷人閒適，在短篇有限的篇幅當中居然仍舊存在；故事情節或許透著邪惡，或許染著不祥，但卻總仍有種氣味古老的悠然，彷彿說著：別急，故事就是會這麼開展的，咱們等著瞧就是。另一層豔羨則來自蓋曼說故事的魔力：這本集子裡有些故事自童話、傳說或者近代幾位恐怖／奇幻大師作品當中取材，角色包括了天使、聖誕老人與白雪公主，許許多多的創作者都使用這些角色重述過故事，但蓋曼切入的角度與陳述的方式，卻總有一種獨特的魅力；這種魅力，讓故事變得格外「好看」。

這是蓋曼的個人特色：一種能讓故事吸引力倍增的說書魔法。

就拿收錄在《易碎物》這本短篇集的第一個故事〈綠字的研究〉（A Study in Emerald）來說吧：如果是個光看篇名就下意識露出微笑的讀者，那麼一定已經知道，這是一篇對〈血字的研究〉（A Study in Scarlet）的仿作──〈血字的研究〉是大名鼎鼎的福爾摩斯登場作品，從主述者華生醫生初識福爾摩斯開始講起，記述他們一起參與的首宗案件──關於福爾摩斯這個角色的仿作有一大堆，其中不乏許多成名推理作家向原作者道爾（Arthur Conan Doyle）的致敬之作；不過，就連恐怖大師史蒂芬‧金（Stephen King）寫的那篇仿作，都沒有摻進任何超自然色彩，畢竟，福爾摩斯的世界，是個充滿邏輯思維、理性至上的世界。

不過，〈綠字的研究〉卻對此做出挑戰。

蓋曼在《易碎物》的前言裡提及，這篇故事是應邀寫的，編輯的要求是「一個福爾摩斯撞進洛夫克萊夫特筆下世界的故事。」──洛夫克萊夫特（H. P. Lovecraft）是廿世紀初的恐怖／奇科幻小說大師，生前雖然不甚得意，但後起的此類型作者對他的作品大多十分推崇──洛夫克萊夫特筆下的恐怖世界是全然反理智的，除了常有神經兮兮疑神疑鬼的主角之外，還會出現來自遠古充滿陳舊腐朽氣息的惡意怪物。理性邏輯的推理故事如何加入非理智的狂亂恐怖？蓋曼不但在〈綠字的研究〉中做了場漂亮的演出，贏得了二○○四年的雨果獎（Hugo Award，奇科幻作品的專門獎項）短篇小說獎，還因此被福爾摩斯迷所組成的「貝克街非正規軍」（Baker Street Irregulars）納為會員。

諸如此類的例子，在《易碎物》這本集子裡可以舉出好幾篇。

〈蘇珊的問題〉（The Problem of Susan）與著名的「納尼亞傳奇」（The Chronicles of Narnia）有關，〈創造阿拉丁〉（Inventing Aladdin）則源自《一千零一夜》……從前輩大師們的作品中找到某些元素（無論是角色、場景、故事類型或者某些無以名之的設定技巧）加以發揮，聽起來似乎是種簡單方便的創作方式，實際上卻有許多執行困難：只要搭配稍有不巧，故事看起來就會是東拼西湊不成模樣的失敗版科學怪人，就算情節好不容易搞通順了，還是可能會有讀者認為用字遣詞不夠優美、角色形象不夠精準，直言這樣的東西只算是大師作品的拙劣模仿，甚或被冠上褻瀆的罵名──不過，蓋曼的創作完全沒有這種問題。因為蓋曼並非單純地挪用既有設定，而是巧妙地利用自己的見解及敘事技巧加以轉換：〈蘇珊的問題〉談到兒童文學對讀者的影響，〈創造阿拉丁〉講到故事創作的過程，於是這些作品不再是某部經典的仿作，而成了蓋曼版本、獨一無二的全新作品，就算不認識原初的作品，仍會讀到一個絕妙的故事。

除此之外，《易碎物》中還藏著其他有趣的創作來源。

例如〈雀小姐失蹤案始末〉（The Facts in the Case of the Departure of Miss Finch）靈感來自美國插畫名家Frank Frazetta替科幻小說系列「Savage Pellucidar」繪製的著名封面畫作，〈歌利亞〉（Goliath）是蓋曼應邀替電影《駭客任務》（The Matirx）寫的短篇（後來也收入「The Matrix Comics」第一集中），〈十五張彩繪吸血鬼塔羅牌〉（Fifteen Painted Cards from a Vampire Tarot）是以塔羅牌為主題的系列短篇作品，〈幽谷之王〉（The Monarch of the Glen）裡則能見到《美國眾神》的角色們再度登場……這些故事本身就已經能夠提供有趣奇妙的閱讀經驗，倘若再對照蓋曼在前言當中一一細數的由來，那麼這些故事便成為前往更多奇妙世界的起點，就此行去，還有其他令人目不暇給的天地。

所有作品當中，或許該特別談談〈怪怪小女生〉（Strange Little Girls）當中這些短短的故事。

二○○一年，美國創作歌手Tori Amos找了十二首原先由男性樂手創作的曲子，以女性的觀點重新詮釋演出，她替每首曲子創造了一個女性角色，親自飾演拍照，還請了與自己私交甚篤的蓋曼替每個角色各寫一篇短文；當初唱片內頁裡摘錄了部分文句，完整短文則只在同名演唱會的刊物當中發表。Amos的《怪怪小女生》專輯是換個角度演唱原就存在的歌曲，蓋曼的創作則是再加上另一種觀點的故事。能夠在《易碎物》中一口氣讀到這十二則極短篇（當然，閱讀時搭配Tori Amos的專輯更佳），感覺彷若透過另一雙眼睛重新審視習以為常的世界，有種奇妙的疏離，以及熟悉的安心。

這或許就是蓋曼故事當中，最最吸引人的核心。

Amos《怪怪小女生》專輯裡的翻唱曲中，有一首是Tom Waits的〈時間〉（Time），歌詞裡的這句「而你記不得的那些，告訴你忘不了的那些」（And the things you can't remember tell the things you can't forget），與蓋曼在《易碎物》前言中提及的「故事」本質，有著某些奇妙的契合──蓋曼說道，故事的組成材料並不堅固耐久，但許多故事卻比所有說過它們的人更長壽，有些甚至比創造它們的國家存活得更久；或許正是因為好故事會在閱聽者的內裡某處扎根，就算不一定能夠被完全記得，但在令人無法忘懷的物事裡頭，卻永遠有它們低低的耳語。如此易碎卻又堅韌綿長，這是所有好故事的特色。

讀完《易碎物》後，看看自己的心；將會發現，那兒也刻下了這種感覺。

***

臥斧，雄性。念醫學工程但是在出版相關行業打滾。想做的事情很多。能睡覺的時間很少。工作時數很長。錢包很薄。覺得書店唱片行電影院很可怕。隻身犯險的次數很頻繁。出版：《給 S 的音樂情書》（小知堂）、《塞滿鑰匙的空房間》（寶瓶）、《雨狗空間》（寶瓶）、《溫啤酒與冷女人》（如何）、《馬戲團離鎮》（寶瓶）、《舌行家族》（九歌）、《沒人知道我走了》（天下文化）、《碎夢大道》（讀癮）、《硬漢有時軟軟的》（逗點）、《抵達夢土通知我》（衛城）、《FIX》（衛城）。喜歡說故事。討厭自我介紹。

最易碎，卻也最堅韌綿長的存在――臥斧

他們全都假裝自己是孤兒，他們的記憶就像火車

在漸行漸遠時越來越小

而你記不得的那些，告訴你忘不了的那些：

歷史在每個夢境裡，都安置了一個聖人

──〈Time〉，Tom Waits

閱讀尼爾‧蓋曼長篇時，會發現一種迷人的特質。

這種特質在蓋曼的長篇以及他與大衛．麥金（Dave McKean）合作的圖像小說（Graphic Novel）裡明顯地出現──不受字數及篇幅限制的空間中，蓋曼巧妙地將日常與幻想結合，揉絞了從古老寓言及近代傳奇裡提煉出來的元素，舒緩寫意地敘述，呈現出一種不急不徐...