媒體推薦：彼得．畢格用自己獨特的魔法將幽靈、獨角獸和狼人這類尋常老套的元素變得光彩出眾。——娥蘇拉．勒瑰恩，《地海傳奇》作者

《最後的獨角獸》是我讀過最棒的一本書，你非讀不可；如果已經讀過了，就再讀一次。——派崔克．羅斯弗斯，《風之名》作者

這是《魔戒》之後我最早讀到的讓人大呼過癮的奇幻小說之一。推薦閱讀和重讀，以及大聲的朗讀。是的，它就是這麼棒。——羅蘋．荷布，《刺客正傳》系列作者

彼得．畢格是名傑出的作家、優秀的人類，還是個會偷讀者心的盜賊王子（以上排列無特定順序）。——泰德．威廉斯，《回憶...

第一章

獨角獸住在一座丁香色的森林內，遺世獨立。她很老很老了，但她自己並不知道，她身上再也不是那飛揚奔放的浪花白，而是雪落月夜的色彩。但她眼神依舊清亮奕奕，行動也依舊宛如海面飛掠的光影。

她看上去完全不像一頭長了角的馬，如同獨角獸常被描述的那樣。她體形比較小、偶蹄，渾身散發一種最古老也最桀驁不馴的優雅，那種優雅是馬從來不曾擁有的，在鹿身上只是淺薄羞怯的模仿，在山羊身上不過是蹦蹦跳跳的滑稽仿效。她的脖頸修長苗條，讓她的頭顯得比實際上還小，鬃毛幾乎一路披垂至背中央，輕柔有如蒲公英的棉絮，纖細有如藤蔓的鬈鬚。她有著尖尖的耳尖、細細的長腿，足踝處生著白髮般的羽毛，而雙眼之上的長角，即便在最深沉的午夜也搖曳閃耀著海貝般的光華。她曾用這支角屠過龍、治癒過一名國王身上無法癒合的毒創，也曾替幼熊撞落成熟的栗實。

獨角獸是永生不死的。他們天生便習於獨自居住在一處地方，通常是一座森林，而那座林子內會有一汪清澈的水潭，讓他們能照見自己—因為他們有那麼點虛榮，知道自己是全世界最美麗的生物，更別說還有魔法。他們鮮少交配，而且世上沒有一個地方比獨角獸誕生之地還要迷人。她最後一次見到其他獨角獸的時候，那些偶爾還會來找尋她的純潔少女，還是用不同的語言呼喚她。但她並不知曉時日與年歲，甚至是季節。因為有她在，她的森林永遠是春天，而她便鎮日在高大的山毛櫸間徐徐漫步，守護那些住在土裡、樹叢、巢窩、洞穴、地面和樹梢的動物。一代又一代，無論是狼是兔，那些動物們獵食、相愛、生子、死去，儘管這些事獨角獸一件也不曾做過，卻從不曾看膩。

有一天，兩名攜著長弓的男子騎馬穿過她的林子，他們是來獵鹿的。獨角獸尾隨兩人，她的步履如此謹慎，就連馬兒都不曾察覺她就在一旁。看見那兩人，讓她心裡滿溢一種古老、和緩又奇特的親切與恐懼。如果可以，她絕不讓人類看見她，但她喜歡看著他們騎馬而過，聆聽他們談話。

「我不喜歡這座森林的感覺。」較年長的那名獵人嘟噥道，「住在獨角獸森林裡的動物，時間久了也會些小小的魔法，大多是讓自己消失。我們在這找不到獵物的。」

「世上早就沒有獨角獸了。」第二名男子說，「就算他們真的存在過。這座森林也和其他的沒兩樣。」

「那為什麼這裡的葉子永遠不會掉落、也從來沒下過雪？我告訴你，這世上還有一頭碩果僅存的獨角獸—祝那孤單的老傢伙好運—而且只要他住在這森林一天，就算是想獵隻山雀掛在馬鞍旁帶回家都別想。走吧，繼續往前走，你等等就知道了。我很了解那些獨角獸。」

「是看書上寫的吧。」另一人接腔，「你都只是從書啊、故事啊、歌謠裡知道的。都換過三任國王了，不管是這裡或別的國家，完全沒聽說有人見過獨角獸。你對獨角獸的了解也沒比我多到哪兒去，我也讀過同樣的書、聽過同樣的故事，而我這輩子可是一頭獨角獸也沒見過。」

頭一名獵人沉默了一會兒，另一人自顧自吹著走音的口哨。接著，第一人又說：「我曾祖母見過一次獨角獸，我小時候她常跟我說。」

「喔？是嗎？那她有用黃金馬轡抓住他嗎？」

「沒有，她沒有什麼黃金馬轡，你也不需要黃金馬轡才能捉住獨角獸，那不過是童話故事裡的情節。你只需要一顆純淨的心。」

「是啦是啦。」年輕人咯咯笑了起來，「那她有騎那頭獨角獸嗎？像古代女神那樣，不用馬鞍騎著穿梭在樹林裡？」

「我曾祖母怕大型動物。」第一名獵人說，「她沒騎那頭獨角獸。但她動也不動地坐著，那頭獨角獸將他的頭枕在她腿上睡著了。直到他醒來前我曾祖母都沒動過。」

「他長什麼樣子？普林尼把獨角獸描述得非常凶惡，馬身、鹿首、象足、熊尾，吼聲低沉，長著一根黑色的犄角、長兩腕尺，而中國人—」

「我曾祖母只說那頭獨角獸很好聞，她向來受不了任何動物的氣味，連貓或牛都不行，更不用說野獸了，但她很愛那頭獨角獸的味道。她有次說著說著還哭了。當然啦，她那時年紀很大了，任何能讓她想起青春的事都會讓她掉淚。」

「我們掉頭去別的地方打獵吧。」第二名獵人忽然說。兩人掉轉馬頭時，獨角獸悄悄地踏進一片灌木叢裡，一直等到他們再次遠遠走在前方時才又跟上。兩人默默騎著馬，直到快到林子邊緣時，第二名獵人才輕聲問：「你覺得他們為什麼都消失了？如果這世上真有過獨角獸的話。」

「誰知道？時代不同了。你覺得現在對獨角獸來說是個好的時代嗎？」

「不，但我也不覺得以前的人會認為，自己的時代對獨角獸來說是好的時代。而且現在想想，我那時好像聽過一些故事—但我那時不是醉得昏昏欲睡，就是在想其他事。算了，不重要。如果我們快點的話，還有足夠的天光可以打獵。走吧！」

兩人竄出樹林，策馬飛奔，疾馳而去。但在他們消失於視線之外以前，第一名獵人回過頭，開口呼喊，好像他能見到佇立陰影中的獨角獸一樣。「待在那兒，可憐的野東西，這世界不適合你，留在你的林子裡，讓你的樹木永保長青、讓你的朋友百歲長命。別理那些年輕女孩，因為她們到頭來只會變成愚鈍的老太婆。祝你好運。」

獨角獸動也不動佇立森林邊緣，出聲道：「我是世上唯一的獨角獸。」這是她超過百年以來開口說的第一句話，在這之前，她甚至不曾自言自語過。

她心想，不可能。她從來不在意形單影隻，也不在意從來不曾見過別的獨角獸，因為她一直都知道世上還有其他像她一樣的同伴，而對獨角獸來說，只要知道這點就夠了。「但若其他獨角獸都消失了，我會知道的。我也會消失。發生在他們身上的事，不可能不發生在我身上。」

她被自己的聲音嚇一跳，想要拔腿就跑。她沿著她林子裡的黝暗小徑奔馳，輕盈迅捷、閃閃發亮。她穿過一方方驀然出現的林間空地，有些青草綠得刺眼，有些因林蔭顯得柔和朦朧。她能感覺到身旁一切：從拂過她足踝的野草，到風掀起樹葉時那迅如蟲影、一閃即逝的藍色和銀色光芒。「喔，我絕不能離開這裡，永遠不行，如果我真是世上最後一頭獨角獸就更不可以。我知道要如何在這裡生活，我熟悉這裡所有的氣味和味道，我了解這裡的一切。除了這些，我在這世上還有什麼要找尋的？」

但等她終於停止奔跑，靜靜站在原地，聆聽頭頂上烏鴉鼓譟和松鼠爭吵不休時，她思忖，若是他們全都躲在一個很遠很遠的地方呢？如果他們都躲了起來，而且就等著我呢？

疑慮一旦浮現，她便再無安寧。打從她第一次想像自己離開這座森林開始，她便坐立難安，身在一個地方，心思卻總是飄到另一個地方。她在水潭旁來回踱步，煩躁不安、鬱鬱寡歡。獨角獸並不擅長做選擇，她先是說不，又說好，然後又說不。日日夜夜，這是她第一次感到時間像蟲子般在她身上爬行。「我不會走的。只因為人們許久不曾見過獨角獸，不代表他們全都消失了。就算真是那樣，我也不會離開。我住在這裡。」

但她終究在一個溫暖的夜裡醒來，說：「好，就是現在。」她匆匆穿過森林，試著不去看、也不去聞身旁的一切，不去感受她偶蹄下的土地。貓頭鷹、狐狸、鹿，那些在黑暗中出現的動物都在她經過時抬起頭來，但她看都不看。我一定要儘快離開，她想，然後儘早回來。或許我不需要走得太遠。但無論我有沒有找到其他獨角獸，我都很快就會回來，越快越好。

月色下，自森林邊緣迤邐而出的道路如水波般熠熠生光，但等她踏足其上、離開樹林時，她才感到路面有多麼堅硬、多麼漫長。她幾乎就要掉頭了，但她沒有，反而深深吸進一口仍舊朝她飄來的樹林氣息，當作花兒般啣在口中，久久不放。

第一章

獨角獸住在一座丁香色的森林內，遺世獨立。她很老很老了，但她自己並不知道，她身上再也不是那飛揚奔放的浪花白，而是雪落月夜的色彩。但她眼神依舊清亮奕奕，行動也依舊宛如海面飛掠的光影。

她看上去完全不像一頭長了角的馬，如同獨角獸常被描述的那樣。她體形比較小、偶蹄，渾身散發一種最古老也最桀驁不馴的優雅，那種優雅是馬從來不曾擁有的，在鹿身上只是淺薄羞怯的模仿，在山羊身上不過是蹦蹦跳跳的滑稽仿效。她的脖頸修長苗條，讓她的頭顯得比實際上還小，鬃毛幾乎一路披垂至背中央，輕柔有如蒲公英的棉絮，纖細有如藤蔓...

體驗有限，成就獨特

鐘穎

（本文涉及部分故事內容。）

這是一篇關於春天的神話。

什麼意思？意思是我們如何度過生命的低潮與寒冬，又如何在長長的退行（regression）過程中找到生命的本源，找到重生的憑藉。

跟所有精彩的作品一樣，這是一本充滿象徵的書。作者或許是有意如此，但他卻在無意中成就了更偉大的故事。他成就了永恆與有限、寒冬與春天、現實與魔法、遺憾與希望。在這樣的對比中，人被勾起了對超越性的嚮往。但真正的超越並非向上，而是向下。獨角獸離開了她的森林，成為了人，一種魔法朝向現實、永恆朝向有限的退化。

但就在這樣的退化中，真正有意義的事物悄然出現了。

獨角獸，一種故事裡開宗明義就告訴你的永生動物。而主角則是世界上的最後一隻獨角獸，她所居住的森林樹木長青，永不下雪，她就是永恆的春天。而這樣的美麗生物也有自己的個體化任務，那就是尋得她的同伴，哪怕她一直以來都享受著靜謐的生活。

個體化意味著完整，如果不涉及對完整的尋求，那麼故事就會失去治癒讀者的魔力。有趣的是，故事裡的獨角獸本身就擁有治癒他人的本領，但她卻無法治癒自己的孤獨。當她知道自己可能是世界上最後一隻獨角獸時，這終於迫使她走出了舒適圈，尋求同伴。

從心理學的角度來看，這就是愛的開端。

我們的身邊可以沒有同伴，但卻不能沒有想像中的同伴。換言之，真正孤獨的人不是身邊無人陪伴的人，而是心裡失去依靠的人。孤獨會使我們尋求同類的支持與認同，它使我們轉向愛。而故事就是這樣開始的。獨角獸離家越遠，就越發現沒有人認識自己，人人都把她錯看成一匹白馬。在孤獨面前，連永生都失去了魅力，這是小說吸引人的第一個地方。

遲遲不來的春天也象徵著長長的退行過程，如我在開頭所說的。那是我們每個人在成長階段中都曾遭遇過的墜落，不論那是愛麗絲跳入的兔子洞，還是睡美人與城堡的百年沉睡。故事中的男女主角都會在某個階段受到逸出常軌的引誘，不論那是意外，還是冒險。

但沒人可以保證你能成功歸返，我們都可能永遠卡在成長的那道坎。

瘋王黑格的城堡就象徵著這樣的難關。在紅牛所代表的原始黑暗面前，逃與戰都失去了意義。人會逐漸變得麻木、無感，以至於所有偉大的魔法都無法讓他露出笑容。他是那種在現實中取得無上成就，卻將生命與好奇遺落在身後的「成功人士」。那裡破敗又老朽，他唯一的快樂是看世上所有的獨角獸都被困於象徵潛意識的大海，不敢上岸。

但真正不敢且不能上岸的並非獨角獸，而是對生命抱持恐懼心態的黑格自己。故事精準地指出了這類人用盔甲所掩藏的事物：絕望的自我。這是小說吸引人的第二個地方。

前往尋訪獨角獸同伴的冒險小隊終於湊齊了四個人，數字四是人類用來定位時序與空間的數字，例如：春夏秋冬、前後左右。它也是我們用來描述人生歷程的數字，例如：生老病死、成住壞空。在前往奧茲國的路上，桃樂絲結識了三個伙伴；在出發打鬼的路上，桃太郎也藉由糰子認識了三隻動物朋友。童話裡不厭其煩地讓我們知道伙伴的重要，數字四的重要。獨角獸、魔法師、莫麗與里爾王子所組成的四人小隊同樣如此。

不同的是，這次的主角不再是人類，而是地位遠高於人類的魔法生物。但即便是這樣神聖的存在，也有必要走入凡塵。魔法將獨角獸變成了人類，要讓她體驗愛與失落，否則她就無法激發自己最大的潛能，將紅牛逼至海中。而這意味著什麼呢？

它意味的並非當代奇幻文學大師保羅．柯爾賀所說的，「當命運對我們十分慷慨時，總有一口深井，讓我們的夢想都跌落其中。」恰好相反，正是因為跌落其中，我們才知道命運真正的慷慨。若不是在半獸人的洞穴裡與矮人伙伴失散，比爾博就找不到失落已久的魔戒。若不是拆骨割肉，哪吒就無法以蓮花真身重生。

故事真正要說的是痛苦，作為永生與春天之神的象徵，獨角獸必須經歷愛的痛苦，才可能為更偉大的事物獻身。就像讀者都曾經歷到的那樣，為了愛，或許是孩子，或許是戀人，你成為了過去意想不到的模樣。每個人都是這樣長大的，獨角獸也是如此，否則春天就無法打破隆冬的限制，她也將和所有的同伴一起在大海裡躲藏，永遠望著岸上，卻畏懼著離開。

因此當我說這是一篇關於春天的神話時，我想說的是穿越黑暗後的重生。那裡永遠有失望，一如里爾王子失去了愛人，莫麗失去了對獨角獸的念想，魔法師失去了永遠的青春。可還有偉大的事物在前方等著他們，獨角獸的最終離開將讓他們成為自己生命的主人，成為個人故事裡的英雄。正是體驗有限，我們才能成就獨特。他們將因此脫離配角的人設，各自偉大。作者雖未明言，但我們知道故事將開枝散葉，每個人都將迎來自己的春天。

一篇傑出的故事就具備這樣的元素，恰如其分的冒險與意外，恰如其分的愛與被愛。以及最重要的，恰如其分的希望與失望。這些元素在這本書裡全部匯聚了。

「過去，在她的林子裡，時間總是與她擦身而過，但如今踏上旅途，卻是她走進了時光之中。」彼得．畢格在故事的第一章裡這麼說。

走進時光之中的獨角獸最終以人的身分體驗到了愛，那是她永生以來傷了多少少女的心都不曾體驗到的，直到她自己成為少女，她的永生淪為一個有限的生命。我們有理由相信，正因為體驗了有限，她才在真正意義上活出了自己獨一無二的生命。否則，她永遠只會是萬千獨角獸的其中之一而已。翻開這本書的你，也將如此。

你也會因為走入黑暗、接納痛苦，最終活出獨一無二的生命。正如這篇精彩的故事以及所有動人的神話所保證的那樣！

鐘穎：諮商心理師／愛智者書窩版主

【導讀】　在《最後的獨角獸》裡，看見你我共有的「存在」習題

蘇益賢

在閱讀這部作品時，我不時想起存在主義取向的思想。以西方存在心理學的發展來看，從早先維克多．法蘭克（Viktor Frankl）提出意義治療，羅洛．梅（Rollo May）把抽象的存在概念變得具體，後由歐文．亞隆（Irvin Yalom）完整架構了人生而在世，多半終將面對的四大存在議題：「死亡、自由、孤獨，以及無意義感」，這統稱為終極關懷（ultimate concerns）的概念，不但圍繞、也構成了這本特別的小說。

在意義與存在取向的諮商學派裡，人對於「自身遭遇之詮釋」擁有選擇的自由。事實上，對於生命是什麼、生命價值何來、我們該如何追尋生命意義……這些探問並不只存在於諮商室裡，更是多數民眾曾在人生路途上思考的大哉問。而這部小說與其踏上的旅程，或許可提供我們更多思考的想像。

存在主義學派認為，我們的人生過程不斷在變化，充滿著各種未知與不可預期。在面對這種變與未知，我們必然感到焦慮。就像小說主角獨角獸，從原先習慣的生活場域、看似穩定的自我認同，因為遇上了不同角色，而不斷撼動著她本來習以為常的一切。可以這樣說，出發踏上旅程，既是她不斷焦慮的原因，也同時是她積極應對這些焦慮的努力。

另一個讓這部小說很「存在」的點在於：生命的本質是孤獨的。所有人的生命經驗都如此獨特，也因此，沒有誰能比我們還了解自己的感受與想法（這種隱性的孤獨狀態在小說角色中十分常見）。此現實引發了我們的孤獨感。在小說的開頭，作者便將這種被拋擲於世界的孤獨感開到了最大，以「這世界上所剩的最後一隻獨角獸」作為故事的起點。

為了緩解孤獨、處理焦慮，存在主義的治療者會帶著案主重新理解自己的生命經驗，並試著找到自己的生命意義。仔細一想，小說裡的不同角色，其實都在用著各自的方式，去面對這樣的孤獨與焦慮。這提供了我們理解這些角色各種作為的新視角。

除了上述討論的孤獨（isolation）之外，無可避免的死亡 （inevitable death）以及此所帶來的情緒，在小說裡則透過獨角獸獨特的設定—不老不死、永垂不朽—強烈地與其他角色產生對比。表面上來看，死亡是每個生命必然的終點，但更深刻地說，死亡也意味著我們終將失去所愛之人。這也同時扣回到之前提到，生命的本質充滿未知與不可控制，我們時常會迷失在這種狀態裡，不斷懷疑生命的意義與目的。這種無意義（meaninglessness）感，在這部作品中也扮演著重要的支線。

最後，終極關懷的自由與責任（freedom & responsibility）則強調，每個人都有選擇的自由，但正因這樣的自由，我們必須為自己的選擇和後續的一切負起責任。讀者將有機會透過小說的劇情發展理解到：「行動」或是「不行動」，都是一種選擇，我們都有不同該負起的責任。

再講得更直白些，生命意義到底何來？存在主義給出的一個答案是：意義是我們在選擇走上一段關於愛、關於人生冒險的路途中，隨著故事上演，我們一路上獲得的「副產物」。

本文試著以不劇透的形式，借用存在主義取向的思想，期待能讓讀者在閱讀的過程中，有機會發現，其實你、我都是獨角獸，也都是史蒙客、莫麗與其他不同角色……面對這份「存在」的習題，每個人的不同選擇，最終構成了截然不同的人生。

蘇益賢：臨床心理師，專長為心理諮商、心理學大眾推廣、心理學講座，著有多本大眾心理學讀物；「心理師想跟你說」共同創辦人

體驗有限，成就獨特

鐘穎

（本文涉及部分故事內容。）

這是一篇關於春天的神話。

什麼意思？意思是我們如何度過生命的低潮與寒冬，又如何在長長的退行（regression）過程中找到生命的本源，找到重生的憑藉。

跟所有精彩的作品一樣，這是一本充滿象徵的書。作者或許是有意如此，但他卻在無意中成就了更偉大的故事。他成就了永恆與有限、寒冬與春天、現實與魔法、遺憾與希望。在這樣的對比中，人被勾起了對超越性的嚮往。但真正的超越並非向上，而是向下。獨角獸離開了她的森林，成為了人，一種魔法朝向現實、永恆朝向有限的退化。

但...