作者：蔡欣純
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你的不倫，不只是你的不倫
誰是那個，看不見的共犯？
且聽她和她，對你掏心吐出的切切細語
「傷痕累累，我仍要以最妖豔的姿態獨行。
假如你恰好經過、又不經意問起，我將驕傲地揭開所有瘡疤，向你娓娓道來……」
蔣亞妮 專文推薦
高翊峰、孫梓評、許俐葳、楊佳嫻、蕭熠 一致推薦（按姓氏筆畫排序）
若你喜歡恐怖故事（不只是嚇人）、喜歡幽默（而非耍寶），那麼讀《細語》的過程，一定和我相同，越讀越想偷笑。隱藏的敘事，慢慢浮現，別忘了欣純最擅長的對話，絕不只是「我」與「他」的通信，或者不斷向他人轉述這段不倫關係。精明、成功，不著痕跡的反轉，是欣純小說真正的開關。既然男人不懂我們的身體，雖然女性的身體處處都可以引發高潮，但這座宮殿之中最大與最永動的性器官，永遠是腦。
──蔣亞妮（作家）
這或是一個由你走度而尋找我的萌生。外遇師者、網路交友的他人、鋼琴老師與手沖咖啡的手語，作為敘事投射的對象，也是情感檢視的依憑。然，你是誰，你是誰的愛，依舊直涉命題。溝通與愛的無能為力，這一點處理得十分溫柔。
──高翊峰（作家）
我讀過一篇報導關於鳳梨。鳳梨是種有針晶的水果，香甜然而有細微的刀割感，讓我想到欣純的文字。這本小說裡提到鳳梨田裏的青春，又甜又美，偶爾帶著果肉爛熟後刺辣的意味。報導最後附上鳳梨在顯微鏡下的樣子，滿滿冰藍色的尖刺。那些針竟是真的。 ──蕭熠（作家）
曾以處女作《如果電話亭》驚艷文壇的蔡欣純，出書時才二十四歲。若說第一本書講述著「（後）青春期的成長痛」，那麼這本《細語》就是更涉入人世的華麗懺情錄。
是的，懺情，「我當過別人的小三。」翻篇沒多久，我們就看到，這是女主角作為沒有隱情、沒有苦衷、百分百自願的「小三」，以第一人稱所講述的故事。
如同蔣亞妮在推薦文中所提出：「許多我們曾聽聞的師生戀、部屬與長官的戀愛，甚至是男性比女性年長許多的關係裡頭（從房思琪到近日《人選之人》的亞淨），撇除掉浪漫先行的部分，有沒有一種可能，如同《細語》中，引我聯想的可能——始終是權力關係的引誘。」
是的，即使自願，這仍是不對等的戀愛關係。
當然，如果你以為這整個故事只是關乎不倫，關乎權力關係不對等的引誘，那就又看窄了這本書。很巧妙地，整本《細語》被工整地對折，拆成上下兩部，分別是輯一「情書」和輯二「細語」。上半部〈情書〉寫的是女學生的心緒。她在老師離世後，重回大學校園，重新體驗一次沒有他的大學生活，藉此釐清自己。〈細語〉則全是師母的心聲，寫她在婚姻裡的處境，如何看待先生（老師）的戀情，如何審視自己。而她與女學生們（先生的戀情們）間的互動，又有不可思議的展開……。這是一本看似溫婉、實則激進的書寫。
全書輪流使用第一人稱和第二人稱，讓過去和現在交錯，展現個人內在的時間之流。畢竟每個人身上，都乘載複雜的時間軸線，我們在記憶裡擺渡、航行，試圖為「此時此刻」找到出路。如何從漂浮的「妳」，走到穩固的「我」，確認自己的存在？又如何直面，藏在過於確信的「我」之中，逐漸崩壞卻不吭一聲的「妳」？「情書」是前者，依循時間之流前進，從過去的記憶，艱難地走回此時此刻。「細語」是後者，倒退著走，解放如鬼魅般的自我。
順著讀，倒著讀，像解開一個首尾呼應的謎題，解謎的過程，可能也莫名地療癒了曾被各種關係禁錮的你我。
作者簡介：
蔡欣純
一九九六年生，霧峰人，鳳梨田大學法律系畢業，成功大學台文所學生。曾獲桃城文學獎，及榮登二○二○年紅樓詩社「拾佰仟萬出版贊助計畫」得主，著有小說《如果電話亭》。信仰是粉紅色大象，灑糖或摩斯密碼。請往這邊走：angeltsai0317@gmail.com。
特別收錄 / 編輯的話：
在大學時期便聽說，只要往鳳梨田上走，找到沒有光害的「垃圾橋」，便能看見繁星點點。我踩著增高的淑女車，艱難地爬坡，走到產業道路的盡頭，前方只有一片漆黑，沒有路燈，看不見眼前的路。我立刻決定折返，回到燈火通明的便利商店，去大吃街上買一杯草莓牛奶。
坦白說，我不覺得星空有什麼稀罕，讓我記掛的是那座橋，不是星星。兒時去父親的老家過年，日落後抬頭看，星星多到數不清。所謂山間生活、鄉村步調或大自然，絲毫勾不起我的興趣。
長年置身其中，當然對山林免疫，對貓頭鷹甚至雲豹，都沒有一點好奇。朋友揪去露營，我總是哈欠連連地說，可以參觀露營車就好嗎？日常生活即露營，難得出門遊樂，為什麼不讓自己舒適一些。我想盛裝打扮，優雅地去餐廳吃飯，飯後混時髦的酒吧。朋友笑我落伍，我也笑著嗆回去，等你買G Car再揪一遍。
多年後，伴侶開著二手小March（當然是會倒退熄火的手排車），載著我爬上垃圾橋。車燈照亮前方的路，我們全神貫注走過蜿蜒小路，無暇觀賞星空。走到盡頭突然有光，晚上八點，垃圾掩埋場正忙碌。
親眼看過垃圾橋後，我請伴侶迴轉，慢慢地開下山。不想後方的垃圾車，沒多久便追上我們，沿路閃大燈逼車。我們靠邊讓它通過，它以極高的速度飄移，很快便不見蹤影。它的身影讓我想起《頭文字D》，秋名山最速傳說拓海，是送豆腐鍛鍊出來的，為了趁早回家補眠，車技變得純熟。
回到市區，兇猛的垃圾車變得溫柔，在街道上走走停停。我突然想起許多公路電影，幾乎都指向悲慘結局，光明也不徹底。最讓我掛心的，莫過於滯留在半空中的塞爾瑪與路易絲，她們落地後會如何？但我不想談如果，乾脆讓時間倒退，退回無奈主婦生活，釋放殺意於無形。
對我來說，書寫曾是油門踩到底，永遠不回頭。但在移到駕駛座之後，我終於知道，比起踩到底，油門的收放更困難，便也開始練習走走停停。再次啟程，我想學拓海玩死亡膠布賽，把左手綁死在方向盤上。極限是轉半圈，杯架裡的水不能漏出，也不能有人死掉，因為生活總在路上。
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且聽她和她，對你掏心吐出的切切細語
「傷痕累累，我仍要以最妖豔的姿態獨行。
假如你恰好經過、又不經意問起，我將驕傲地揭開所有瘡疤，向你娓娓道來……」
蔣亞妮 專文推薦
高翊峰、孫梓評、許俐葳、楊佳嫻、蕭熠 一致推薦（按姓氏筆畫排序）
若你喜歡恐怖故事（不只是嚇人）、喜歡幽默（而非耍寶），那麼讀《細語》的過程，一定和我相同，越讀越想偷笑。隱藏的敘事，慢慢浮現，別忘了欣純最擅長的對話，絕不只是「我」與「他」的通信，或者不斷向他人轉述這段不倫關係。精明、成功，不著痕跡的反轉，是欣純小說真正的開關。既然男人不懂我們的身體，雖然女性的身體處處都可以引發高潮，但這座宮殿之中最大與最永動的性器官，永遠是腦。
──蔣亞妮（作家）
這或是一個由你走度而尋找我的萌生。外遇師者、網路交友的他人、鋼琴老師與手沖咖啡的手語，作為敘事投射的對象，也是情感檢視的依憑。然，你是誰，你是誰的愛，依舊直涉命題。溝通與愛的無能為力，這一點處理得十分溫柔。
──高翊峰（作家）
我讀過一篇報導關於鳳梨。鳳梨是種有針晶的水果，香甜然而有細微的刀割感，讓我想到欣純的文字。這本小說裡提到鳳梨田裏的青春，又甜又美，偶爾帶著果肉爛熟後刺辣的意味。報導最後附上鳳梨在顯微鏡下的樣子，滿滿冰藍色的尖刺。那些針竟是真的。 ──蕭熠（作家）
曾以處女作《如果電話亭》驚艷文壇的蔡欣純，出書時才二十四歲。若說第一本書講述著「（後）青春期的成長痛」，那麼這本《細語》就是更涉入人世的華麗懺情錄。
是的，懺情，「我當過別人的小三。」翻篇沒多久，我們就看到，這是女主角作為沒有隱情、沒有苦衷、百分百自願的「小三」，以第一人稱所講述的故事。
如同蔣亞妮在推薦文中所提出：「許多我們曾聽聞的師生戀、部屬與長官的戀愛，甚至是男性比女性年長許多的關係裡頭（從房思琪到近日《人選之人》的亞淨），撇除掉浪漫先行的部分，有沒有一種可能，如同《細語》中，引我聯想的可能——始終是權力關係的引誘。」
是的，即使自願，這仍是不對等的戀愛關係。
當然，如果你以為這整個故事只是關乎不倫，關乎權力關係不對等的引誘，那就又看窄了這本書。很巧妙地，整本《細語》被工整地對折，拆成上下兩部，分別是輯一「情書」和輯二「細語」。上半部〈情書〉寫的是女學生的心緒。她在老師離世後，重回大學校園，重新體驗一次沒有他的大學生活，藉此釐清自己。〈細語〉則全是師母的心聲，寫她在婚姻裡的處境，如何看待先生（老師）的戀情，如何審視自己。而她與女學生們（先生的戀情們）間的互動，又有不可思議的展開……。這是一本看似溫婉、實則激進的書寫。
全書輪流使用第一人稱和第二人稱，讓過去和現在交錯，展現個人內在的時間之流。畢竟每個人身上，都乘載複雜的時間軸線，我們在記憶裡擺渡、航行，試圖為「此時此刻」找到出路。如何從漂浮的「妳」，走到穩固的「我」，確認自己的存在？又如何直面，藏在過於確信的「我」之中，逐漸崩壞卻不吭一聲的「妳」？「情書」是前者，依循時間之流前進，從過去的記憶，艱難地走回此時此刻。「細語」是後者，倒退著走，解放如鬼魅般的自我。
順著讀，倒著讀，像解開一個首尾呼應的謎題，解謎的過程，可能也莫名地療癒了曾被各種關係禁錮的你我。
作者簡介：
蔡欣純
一九九六年生，霧峰人，鳳梨田大學法律系畢業，成功大學台文所學生。曾獲桃城文學獎，及榮登二○二○年紅樓詩社「拾佰仟萬出版贊助計畫」得主，著有小說《如果電話亭》。信仰是粉紅色大象，灑糖或摩斯密碼。請往這邊走：angeltsai0317@gmail.com。
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在大學時期便聽說，只要往鳳梨田上走，找到沒有光害的「垃圾橋」，便能看見繁星點點。我踩著增高的淑女車，艱難地爬坡，走到產業道路的盡頭，前方只有一片漆黑，沒有路燈，看不見眼前的路。我立刻決定折返，回到燈火通明的便利商店，去大吃街上買一杯草莓牛奶。
坦白說，我不覺得星空有什麼稀罕，讓我記掛的是那座橋，不是星星。兒時去父親的老家過年，日落後抬頭看，星星多到數不清。所謂山間生活、鄉村步調或大自然，絲毫勾不起我的興趣。
長年置身其中，當然對山林免疫，對貓頭鷹甚至雲豹，都沒有一點好奇。朋友揪去露營，我總是哈欠連連地說，可以參觀露營車就好嗎？日常生活即露營，難得出門遊樂，為什麼不讓自己舒適一些。我想盛裝打扮，優雅地去餐廳吃飯，飯後混時髦的酒吧。朋友笑我落伍，我也笑著嗆回去，等你買G Car再揪一遍。
多年後，伴侶開著二手小March（當然是會倒退熄火的手排車），載著我爬上垃圾橋。車燈照亮前方的路，我們全神貫注走過蜿蜒小路，無暇觀賞星空。走到盡頭突然有光，晚上八點，垃圾掩埋場正忙碌。
親眼看過垃圾橋後，我請伴侶迴轉，慢慢地開下山。不想後方的垃圾車，沒多久便追上我們，沿路閃大燈逼車。我們靠邊讓它通過，它以極高的速度飄移，很快便不見蹤影。它的身影讓我想起《頭文字D》，秋名山最速傳說拓海，是送豆腐鍛鍊出來的，為了趁早回家補眠，車技變得純熟。
回到市區，兇猛的垃圾車變得溫柔，在街道上走走停停。我突然想起許多公路電影，幾乎都指向悲慘結局，光明也不徹底。最讓我掛心的，莫過於滯留在半空中的塞爾瑪與路易絲，她們落地後會如何？但我不想談如果，乾脆讓時間倒退，退回無奈主婦生活，釋放殺意於無形。
對我來說，書寫曾是油門踩到底，永遠不回頭。但在移到駕駛座之後，我終於知道，比起踩到底，油門的收放更困難，便也開始練習走走停停。再次啟程，我想學拓海玩死亡膠布賽，把左手綁死在方向盤上。極限是轉半圈，杯架裡的水不能漏出，也不能有人死掉，因為生活總在路上。
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