作者：尾關露絲
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✽白紙是蘊藏所有形式的空無✽
【2022年女性小說獎（Women’s Prize for Fiction 2022）首獎作品】
如果過去這一、兩年你在小說世界裡迷失方向，
不妨讓《形式與空無之書》為你點一盞燈，照亮歸途。
▍ 眾聲喧譁，悲鳴不斷。
摰愛的音樂家父親意外去世後，班尼開始聽得見奇怪的聲音，各式各樣的物品會對他說話。父親的骨灰在午夜發出嘆息，襯衫跟襪子說它們喜歡被摺好，玻璃窗在害死一隻麻雀後哀鳴悲泣……物品的喧囂有時讓班尼聽不清別人所說的話，甚至逼著他做出違反意願的行為。
他還能跟一本只屬於他的書對話，這本書旁觀著班尼的人生，敘述著班尼的故事。
與此同時，班尼的母親安娜貝爾逐漸養成囤物癖，各種雜物淹沒了家中的空間。隨著家裡囤積的東西越來越多，班尼聽到的聲音也越來越紛亂，他發現唯有在圖書館才能獲得些許寧靜，在那裡連物品都必須小聲說話，還會發生許多不可思議的事。
▍ 什麼是真我？你應該堅持什麼？當全世界讓你失望心痛，該如何是好？
班尼開始蹺課偷溜去圖書館，他在圖書館與自稱「阿列夫」的藝術家少女相遇，並愛上了她；他認識了有點瘋癲的流浪漢「瓶人」，他其實是詩人兼哲學家，引領班尼開始思考：「什麼是真實？」
可是班尼不知道答案，而他聽見的聲音使他的生活和理智都越來越失控……
▍ 書各有命，端看讀者的解讀能力。──華特．班雅明《打開我的藏書》
本書特色１：敘事者的設計別出心裁，「書」是主要敘事者。
本書特色２：文字詩意輕盈具有音樂性，饒富哲思。
本書特色３：歌頌書本和閱讀的力量、論及生與死等重大議題，非常引人入勝。
▍ 媒體好評
「《形式與空無之書》是一部格局浩大、幽默詼諧、以複調旋律和奇幻寫實手法拼貼而成的小說，旨在提出當代最重要的議題──人類情感連結的感人故事及藝術的救贖力量。尾關露絲就是一個天賦異稟的說書人。」
──《衛報》2021年最佳小說
「《形式與空無之書》別具創意巧思、意象鮮明，令人驚喜連連，相信每個年齡層的讀者都會愛上這本小說。」
──《時代雜誌》2021年度TOP100
「這本書有魔法……尾關以不可思議的耐心刻畫角色，就連惹人厭的角色都不厭其煩。她記錄捕捉各階級的微妙怪癖，沉不住氣的作家往往會遺漏這些細節……尾關露絲為美國消費文化失常賦予一個貼切隱喻，描述我們與生產製品之間又愛又恨、卻棄之可惜的關係。」
──《紐約時報》書評
「尾關露絲以豐沛觀點、洋溢想像力、輕巧優雅勾勒故事……最具創意的莫過於頌揚讀者與作者之間的深刻關係。這部迷人辛辣、逗趣神祕的長篇故事佐以哀愁與柔情、美感與同情，奏出美好旋律，帶出深層智慧。」
──《書單》星級評論
「乍看之下，尾關小說講述的是悲痛欲絕的家庭在喪親之後，苦於尋覓生存意義的故事，然而要是深掘故事核心，你就會發現這是一個以現代社會為基礎、意義錯綜複雜、層層堆砌的評述，一來抨擊社會過度重視物質的現象，二來研究主觀性，也探討現實的本質。與此同時，這本書也在講述想像力世界的未知與無所不知……沉浸在尾關的世界時，經驗是否能夠證實、能否度量都不再重要，我們內心世界的真實聲音才是最響亮的，要是我們能更認真去聽這些聲音就好了。」
──《日本時報》
「這本小說成功述說人類深刻的情感連結，文字筆觸卻猶如輕輕拂面而過的微風。」
──《大誌》雜誌
「《形式與空無之書》講的是家庭、失去與愛的動人故事，也是關於正念、如何掌握內心平靜之藝術的一課，發人深省。」
──《愛爾蘭報》
「極富啟發性……尾關成功卻輕鬆地拆卸表演者與觀眾之間的第四面牆……尾關取青少年小說的概念，驚豔揉和華特．班雅明、禪學佛教、馬克思主義哲學等深奧的經典引述。這部小說是珍奇罕見之作，不論是青少年、文學小說讀者、學術人士都會讀得津津有味。」
──《出版人週刊》
「獻給書本、圖書館、禪學智慧的冥思貢禮。」
──《科克斯書評》
作者簡介：
尾關露絲 Ruth Ozeki
日裔美籍小說家、電影工作者、禪師，目前在美國史密斯學院講授創意寫作。
從史密斯學院畢業後，她前往亞洲漫遊，之後進入奈良大學日本古典文學研究所。留日期間，她研究花藝、能劇，亦在京都產業大學教授英文。1985年返回美國，以美術指導身分進入紐約電影圈，之後開始拍攝紀錄片，《Body of Correspondence》以及講述其祖母生平的《Halving the Bones》，均廣受好評並獲眾多影展獎項肯定。
90年代後期開始投入小說寫作，1998年以處女作《食肉之年》（My Year of Meats）在文壇出道，獲桐山環太平洋文學獎，其後創作不輟。第二部作品《All Over Creation》獲美國國家圖書獎。
第三部作品《時光的彼岸》（A Tale for the Time Being）深受好評，囊括多項大獎：2013年布克獎決選、2013年洛杉磯時報書卷獎年度小說、2014年美國國家書評人協會獎決選、2015年俄羅斯亞斯納亞．波利亞納文學獎，並在30多個國家出版。
耗時八年書寫《形式與空無之書》（The Book of Form and Emptiness），2021年9月出版後榮獲《衛報》、《時代雜誌》等媒體年度選書，售出17國版權，並摘下2022年女性小說獎（Women’s Prize for Fiction 2022）桂冠。
譯者簡介：
張家綺
畢業於中興大學外國語文學系，英國新堡大學筆譯研究所，現任專職譯者，譯作包括尾關露絲《時光的彼岸》，以及《裝幀師》、《朱鷺號三部曲之三：烽火劫》等書。
名人推薦：
鍾文音 │《別送》作者．台灣文學獎「金典大獎」得主
大衛．米契爾 │《雲圖》作者
麥特．海格 │《午夜圖書館》作者
大衛．伊葛門 │《死後四十種生活》作者
戴夫．艾格斯 │《揭密風暴》作者
凱倫．喬伊．福勒 │《珍．奧斯汀讀書會》作者
桃樂絲．庫姆森 │《早安，陌生人》作者
京．麥克利爾 │《鳥、藝術、人生》作者
羅雲．久代．布坎南 │《無害如你》作者
──攜手盛讚推薦
【作家好評】
「這部充滿同理心、探究生命、失去與愛的作品在幽暗之中閃耀微微光芒，逕自翻動它那奇異美麗的書頁。如果過去這一、兩年你在小說世界裡迷失方向，不妨讓《形式與空無之書》為你點一盞燈，照亮歸途。」
──大衛．米契爾（David Mitchell）《雲圖》、《烏托邦大道》作者
「既讓人心碎又能撫平內心傷痛，這本小說不僅令人無可自拔，也帶領我們去思考、去愛、去活、去聆聽。尾關露絲的文采無人可及，《形式與空無之書》更是一場全面大勝。」
──麥特．海格（Matt Haig）《午夜圖書館》作者
「尾關再創高峰。這一次她跨越全新疆域，將生命注入書頁，引誘我們踏進一個親密的世界。故事想像力豐富、敘述手法絕美，《形式與空無之書》是一本精彩絕倫的好書。」
──大衛．伊葛門（David Eagleman）《死後四十種生活》作者
「本書鮮明描繪出一個家庭如何挺過難以想像的喪親之痛，同時深刻沉思書本是怎麼包容廣納這個混沌世界，並且賦予其意義與秩序。《形式與空無之書》延續《時光的彼岸》的主題，正式蓋章認證尾關是當代最具同理心與創意巧思的作者之一。」
──戴夫．艾格斯（David Eggers）《揭密風暴》作者
「尾關再次獻上一部曠世傑作。她寬厚仁慈的心、豐富非凡的想像力、聰穎思維照亮了每一頁。」
──凱倫．喬伊．福勒（Karen Joy Fowler）《珍．奧斯汀讀書會》作者
「這本書雖然扎實厚重，卻沒有一刻讓我打呵欠，著實令人讚嘆……我深深沉浸故事情節中，咀嚼品嘗每個字句。」
──桃樂絲．庫姆森（Dorothy Koomson）《早安，陌生人》作者
「這部小說提出以下問題：要是我們從形式框架中解放故事，捨棄那些形塑卻掏空我們、讓我們彼此熟悉卻又像陌生人的標籤，會是什麼情況？身為尾關奔放無羈思想的鐵粉，我超愛這本意涵深厚的小說，這本書本身就是一個閃爍耀眼的存在。」
──京．麥克利爾（Kyo Maclear）《鳥、藝術、人生》作者
「尾關的文字溫暖純善，可是隨著你一頁頁往下翻，卻會發現她的文筆探入黑暗深處。書中角色提出各式各樣的疑問：什麼是真我？你應該堅持什麼？當全世界讓你失望心痛，該怎麼辦才好？然而縱使是伸手不見五指的黑暗，她都能從中摸索希望。」
──羅雲．久代．布坎南（Ronan Hisayo Buchanan）《無害如你》作者
【2022年女性小說獎評審團主席Mary Ann Sieghart評語】
本屆女性創作小說表現非凡，我們很滿意從陣容堅強的短名單中挑選出尾關露絲《形式與空無之書》，成為本屆贏家。她耀眼奪目的文字、溫暖人性、睿智觀察、幽默辛辣的筆觸都讓這部作品出眾搶眼。
這部歌頌書本和閱讀的力量、論及生與死等重大議題的小說，非常引人入勝。
尾關露絲果真是極具原創力、技巧爐火純青的說書人。
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作者：尾關露絲
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摰愛的音樂家父親意外去世後，班尼開始聽得見奇怪的聲音，各式各樣的物品會對他說話。父親的骨灰在午夜發出嘆息，襯衫跟襪子說它們喜歡被摺好，玻璃窗在害死一隻麻雀後哀鳴悲泣……物品的喧囂有時讓班尼聽不清別人所說的話，甚至逼著他做出違反意願的行為。
他還能跟一本只屬於他的書對話，這本書旁觀著班尼的人生，敘述著班尼的故事。
與此同時，班尼的母親安娜貝爾逐漸養成囤物癖，各種雜物淹沒了家中的空間。隨著家裡囤積的東西越來越多，班尼聽到的聲音也越來越紛亂，他發現唯有在圖書館才能獲得些許寧靜，在那裡連物品都必須小聲說話，還會發生許多不可思議的事。
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可是班尼不知道答案，而他聽見的聲音使他的生活和理智都越來越失控……
▍ 書各有命，端看讀者的解讀能力。──華特．班雅明《打開我的藏書》
本書特色１：敘事者的設計別出心裁，「書」是主要敘事者。
本書特色２：文字詩意輕盈具有音樂性，饒富哲思。
本書特色３：歌頌書本和閱讀的力量、論及生與死等重大議題，非常引人入勝。
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「《形式與空無之書》是一部格局浩大、幽默詼諧、以複調旋律和奇幻寫實手法拼貼而成的小說，旨在提出當代最重要的議題──人類情感連結的感人故事及藝術的救贖力量。尾關露絲就是一個天賦異稟的說書人。」
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「《形式與空無之書》別具創意巧思、意象鮮明，令人驚喜連連，相信每個年齡層的讀者都會愛上這本小說。」
──《時代雜誌》2021年度TOP100
「這本書有魔法……尾關以不可思議的耐心刻畫角色，就連惹人厭的角色都不厭其煩。她記錄捕捉各階級的微妙怪癖，沉不住氣的作家往往會遺漏這些細節……尾關露絲為美國消費文化失常賦予一個貼切隱喻，描述我們與生產製品之間又愛又恨、卻棄之可惜的關係。」
──《紐約時報》書評
「尾關露絲以豐沛觀點、洋溢想像力、輕巧優雅勾勒故事……最具創意的莫過於頌揚讀者與作者之間的深刻關係。這部迷人辛辣、逗趣神祕的長篇故事佐以哀愁與柔情、美感與同情，奏出美好旋律，帶出深層智慧。」
──《書單》星級評論
「乍看之下，尾關小說講述的是悲痛欲絕的家庭在喪親之後，苦於尋覓生存意義的故事，然而要是深掘故事核心，你就會發現這是一個以現代社會為基礎、意義錯綜複雜、層層堆砌的評述，一來抨擊社會過度重視物質的現象，二來研究主觀性，也探討現實的本質。與此同時，這本書也在講述想像力世界的未知與無所不知……沉浸在尾關的世界時，經驗是否能夠證實、能否度量都不再重要，我們內心世界的真實聲音才是最響亮的，要是我們能更認真去聽這些聲音就好了。」
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「極富啟發性……尾關成功卻輕鬆地拆卸表演者與觀眾之間的第四面牆……尾關取青少年小說的概念，驚豔揉和華特．班雅明、禪學佛教、馬克思主義哲學等深奧的經典引述。這部小說是珍奇罕見之作，不論是青少年、文學小說讀者、學術人士都會讀得津津有味。」
──《出版人週刊》
「獻給書本、圖書館、禪學智慧的冥思貢禮。」
──《科克斯書評》
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尾關露絲 Ruth Ozeki
日裔美籍小說家、電影工作者、禪師，目前在美國史密斯學院講授創意寫作。
從史密斯學院畢業後，她前往亞洲漫遊，之後進入奈良大學日本古典文學研究所。留日期間，她研究花藝、能劇，亦在京都產業大學教授英文。1985年返回美國，以美術指導身分進入紐約電影圈，之後開始拍攝紀錄片，《Body of Correspondence》以及講述其祖母生平的《Halving the Bones》，均廣受好評並獲眾多影展獎項肯定。
90年代後期開始投入小說寫作，1998年以處女作《食肉之年》（My Year of Meats）在文壇出道，獲桐山環太平洋文學獎，其後創作不輟。第二部作品《All Over Creation》獲美國國家圖書獎。
第三部作品《時光的彼岸》（A Tale for the Time Being）深受好評，囊括多項大獎：2013年布克獎決選、2013年洛杉磯時報書卷獎年度小說、2014年美國國家書評人協會獎決選、2015年俄羅斯亞斯納亞．波利亞納文學獎，並在30多個國家出版。
耗時八年書寫《形式與空無之書》（The Book of Form and Emptiness），2021年9月出版後榮獲《衛報》、《時代雜誌》等媒體年度選書，售出17國版權，並摘下2022年女性小說獎（Women’s Prize for Fiction 2022）桂冠。
譯者簡介：
張家綺
畢業於中興大學外國語文學系，英國新堡大學筆譯研究所，現任專職譯者，譯作包括尾關露絲《時光的彼岸》，以及《裝幀師》、《朱鷺號三部曲之三：烽火劫》等書。
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「這部充滿同理心、探究生命、失去與愛的作品在幽暗之中閃耀微微光芒，逕自翻動它那奇異美麗的書頁。如果過去這一、兩年你在小說世界裡迷失方向，不妨讓《形式與空無之書》為你點一盞燈，照亮歸途。」
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──桃樂絲．庫姆森（Dorothy Koomson）《早安，陌生人》作者
「這部小說提出以下問題：要是我們從形式框架中解放故事，捨棄那些形塑卻掏空我們、讓我們彼此熟悉卻又像陌生人的標籤，會是什麼情況？身為尾關奔放無羈思想的鐵粉，我超愛這本意涵深厚的小說，這本書本身就是一個閃爍耀眼的存在。」
──京．麥克利爾（Kyo Maclear）《鳥、藝術、人生》作者
「尾關的文字溫暖純善，可是隨著你一頁頁往下翻，卻會發現她的文筆探入黑暗深處。書中角色提出各式各樣的疑問：什麼是真我？你應該堅持什麼？當全世界讓你失望心痛，該怎麼辦才好？然而縱使是伸手不見五指的黑暗，她都能從中摸索希望。」
──羅雲．久代．布坎南（Ronan Hisayo Buchanan）《無害如你》作者
【2022年女性小說獎評審團主席Mary Ann Sieghart評語】
本屆女性創作小說表現非凡，我們很滿意從陣容堅強的短名單中挑選出尾關露絲《形式與空無之書》，成為本屆贏家。她耀眼奪目的文字、溫暖人性、睿智觀察、幽默辛辣的筆觸都讓這部作品出眾搶眼。
這部歌頌書本和閱讀的力量、論及生與死等重大議題的小說，非常引人入勝。
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