序一 在密室中起義 | 劉正忠（唐捐）1（國立臺灣大學中國文學系教授兼主任）

◎ 翁弦尉

(摘自《蝸牛起義》頁006-008)

1

王國維《人間詞話》有一條是這樣說的：「叔本華曰：『抒情詩，少年之作也。敘事詩及戲曲，壯年之作也。』余謂：抒情詩，國民幼稚時代之作也。敘事詩，國民盛壯時代之作也。」2少年對應於熱烈的抒情詩，壯年則對應於比較客觀的敘事詩，這種說法不免有些斬截，但也大抵闡明了兩種類型的美感差異。

即以現代詩而言，也有種種區別方式，例如：純詩與濁詩，抒情與主知，熱筆與冷筆。寫詩涉及用心去感受，但也涉及用大腦去思維，兩端之輕重，也就決定了一個詩人的風格走向。熱的詩主於情，散發著血氣蒸騰的力量； 冷的詩或犀利或清澈，追求智慧的美感。

展讀翁弦尉的詩集，可先玩味其中的冷熱交織與純濁變換。詩的上輯以情詩為主，卻不乏知性成分，近作〈如果能像離開一間旅館，離開你〉頗具代表性。如題目所示，這是一首關於離別的詩，依照常見的寫法，總會帶點惆悵。但詩的開頭是這樣說的：

耐人尋味的每間房間

熱情的入住指南和旅遊手冊

家具的松脂氣味和暖色調

餐具和洗澡用品雙雙對對的陳設

散發著家居溫馨與幸福的

幻覺——這裡沒有壁虎隨意出沒產卵尖叫宣誓

主權——然而抽屜安靜匿藏一本

聖經——「窺視你祈禱和做夢的姿勢。」

到此為止，情詩裡常見的「我——你」結構隱沒不彰，只見詳盡的空間描述。由於題目的明示，我們知道，這些描述其實隱隱然指向對方，換言之，愛情被空間化了。這裡須細辨的是，詩人並不是把「你」比喻成「旅館」，而是把兩種「離開」狀態聯結起來，發現其類似性。他施展「寓雄辯於描寫」的技術，使讀者不得不相信他的發現是對的。

1 國立臺灣大學文學博士。著有詩集《金臂勾》等六種，散文集《世界病時我亦病》等兩種，論述《現代漢詩的魔怪書寫》、《軍旅詩人的異端性格》、《王荊公金陵詩研究》、《現代散文之旅》等，並編有《臺灣軍旅文選》、《當代文學讀本》等。曾獲五四獎、一九九八年度詩獎、梁實秋文學獎、時報文學獎、聯合報文學獎、中央日報文學獎、臺北市文學獎等。

2 王國維著，滕咸惠校注，《人間詞話新注》（臺北：里仁書局，1987年），頁52。

2

後文雖然逐漸出現「你」的身影，但與其說是具體指涉的人物，毋寧說是演繹愛情的符碼。我認為，這首詩並非為表層受話者（你）而做，它或可稱為「反——情詩」。詩人以頗為冷靜的方式，訴說著愛情近於旅館而遠於家屋的性質。與其說是在抒發個人的愛情感受，不如說是在展示著當代愛情的虛無。以口吻而言，反諷大於詠歎，演示多於抒發，可以算是一首壯盛時代之詩。詩人或許曾經激昂過，但如今他更能以犀利的眼光來看待各種經驗，所謂「倩女離魂，遙看自身」，約莫近之。

序一 在密室中起義 | 劉正忠（唐捐）1（國立臺灣大學中國文學系教授兼主任）

◎ 翁弦尉

(摘自《蝸牛起義》頁006-008)

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王國維《人間詞話》有一條是這樣說的：「叔本華曰：『抒情詩，少年之作也。敘事詩及戲曲，壯年之作也。』余謂：抒情詩，國民幼稚時代之作也。敘事詩，國民盛壯時代之作也。」2少年對應於熱烈的抒情詩，壯年則對應於比較客觀的敘事詩，這種說法不免有些斬截，但也大抵闡明了兩種類型的美感差異。

即以現代詩而言，也有種種區別方式，例如：純詩與濁詩，抒情與主知，熱筆與冷筆。寫詩涉及用心去感受，但也涉及用大腦去思...