本文認為,20世紀中國戲劇史研究在對象與方法上長期存在嚴重的缺陷。 現當代文學史和戲劇史無視本土戲劇的存在、成就和影響,使中國戲劇史出現一條巨大裂痕。 本文以《中國現代戲劇史稿》為例,指出國劇在20世紀戲劇與文學史中遭遇的“有意識的忽視”,其理論根源在於將中國戲劇現代化進程片面理解成話劇的引進與發展的過程,把劇種的分野當成現代性的分野,將本土戲劇排斥在現代化進程之外。 要改變這一現象,需要在方法論層面上解決三個問題:不能以新文學史代替現代文學史、不能以劇種作為衡量作品價值的標準、文學史觀念應該有民族視野。 這樣才能使20世紀中國戲劇史在對像上更為完整、在方法上更為科學。
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本文認為,20世紀中國戲劇史研究在對象與方法上長期存在嚴重的缺陷。 現當代文學史和戲劇史無視本土戲劇的存在、成就和影響,使中國戲劇史出現一條巨大裂痕。 本文以《中國現代戲劇史稿》為例,指出國劇在20世紀戲劇與文學史中遭遇的“有意識的忽視”,其理論根源在於將中國戲劇現代化進程片面理解成話劇的引進與發展的過程,把劇種的分野當成現代性的分野,將本土戲劇排斥在現代化進程之外。 要改變這一現象,需要在方法論層面上解決三個問題:不能以新文學史代替現代文學史、不能以劇種作為衡量作品價值的標準、文學史觀念應該有民族視野。 這樣才能使20世紀中國戲劇史在對像上更為完整、在方法上更為科學。
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