緒論
（一）中外戲劇交流的必然性和必要性
（二）當代中國戲劇走向世界的複雜歷程
（三）中國與西方：“外之既不後於世界之思潮”
（四）傳統與現代：“內之仍弗失固有之血脈”
（五）民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發
第一編現代化曲折進程中的艱難藝術創造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇
第一章概述
（一）全面學習：“走俄國人的路”
（二）矛盾衝突：中蘇戲劇逆向發展
（三）完全封閉：與世界隔絕
第二章蘇聯戲劇“左”傾教條的影響
（一）“左”傾教條與戲劇發展
（二）戲劇與政治：“寫政策”、“趕任務”
（三）關於“社會主義現實主義”
（四）英雄形象、社會本質和典型創造
第三章斯坦尼體系在當代中國
（一）中國戲劇界掀起“體系熱”
（二）導演：要死在演員身上而復生
（三）表演：在體驗基礎上對形象再體現
（四）在藉鑑與批判中走向創造
第四章“寫真實”與“第四種劇本”
（一）蘇聯“解凍”思潮的強烈震盪
（二）“寫真實”：積極干預生活
（三）人道主義：人情與人性
（四）人的真實：“文學是人學”
（五）突破規範：風格樣式的創新
第五章批判現實主義的借鑒與賡續
（一）重新評價批判現實主義
（二）向著真實性與批判精神
（三）人道主義的同情和關懷
（四）融會中西的戲劇藝術探索
第六章東风西漸與“話劇民族化”論爭
（一）“話劇要有鮮明的民族風格”
（二）話劇民族化的“源”與“流”
（三）戲劇創作：生活真實和藝術真實
（四）舞台演劇：“觀眾要看的是戲”
（五）沉重的思考：話劇如何民族化
第七章創建話劇演劇的“中國學派”
（一）“要有中國的導演學派、表演學派”
（二）“畫出動人心魄的人物來”
（三）“戲是演給觀眾看的”
（四）烘托出飽滿而富有詩意的整體形象
（五）保持特色，重在創造
第八章“文革”話劇與外來影響
（一）“文革”戲劇與世界文藝
（二）“文革”戲劇和蘇聯“左”傾教條
（三）潛在的同構：教條與封建
第二編張目世界視野的戲劇探索和變革——中國大陸1976至2000年間戲劇與西方戲劇
第三編從封閉走向開放，從中國走向世界——台灣、香港、澳門當代戲劇與西方戲劇
主要參考書目
後記

緒論
（一）中外戲劇交流的必然性和必要性
（二）當代中國戲劇走向世界的複雜歷程
（三）中國與西方：“外之既不後於世界之思潮”
（四）傳統與現代：“內之仍弗失固有之血脈”
（五）民族與世界：世界戲劇與民族戲劇相互闡發
第一編現代化曲折進程中的艱難藝術創造——中國大陸1949至1976年間戲劇與西方戲劇
第一章概述
（一）全面學習：“走俄國人的路”
（二）矛盾衝突：中蘇戲劇逆向發展
（三）完全封閉：與世界隔絕
第二章蘇聯戲劇“左”傾教條的影響
（一）“左”傾教條與戲劇發展
（二）戲劇與政治：“寫政策”、“趕...